【使用兩個還是三個呢】 【富有魅力角色群組成】

【使用兩個還是三個呢】

【富有魅力角色群組成】

文: #北宮愛

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角色功能在故事中各兼其職，我喜歡運用普羅普《#故事形態學》下濃縮後的七種功能去確立每一位有效性，對於電影而言，冗贅的角色是無意義的成本，也讓敘事拖泥帶水，動畫亦然—從主角群的基礎數量確立能夠組成這部故事調性與走向。

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以「#兩個主角群」而言，加深了羈絆、兩人世界、有時突顯衝突、有時則強化環境—《#LISTENERS》作為商業常態的男女主角相遇模板，也是讓讀者快速以男性帶入並綁住情感，《#未來日記》和《#格萊普尼爾》更強化「由女主角帶領的」味道，但終究立於許多灑狗糧的獨立漫畫框架中—青梅竹馬、未婚妻、魔王或勇者等，能夠聚焦或有效暗示於愛情氛圍下情侶發展。相比《#奇諾之旅》雖然也是公路旅行，除了顯得奇諾與摩托車漢密斯的愜意情誼，重要的是，作為公路或單元劇篇章，兩個的主角群是為了更合宜的放入環境，畢竟每一次邂逅的新篇章都有可能以一個短期新角色作為破題，那2+1的角色變動在敘事上也是合情合理。

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若說《#異度侵入》的富久田保津最喜歡的數字是3，不如說大家都很喜歡，#御三家這個詞彙，源自日本德川氏使用，現在普及至生活模式直到泛濫，而在ACG創作時候，各種面向也讓3的使用達到常態，由於他們彼此牽制，又各佔一方，且依故事的設計變體(比起點對點動線)更複雜，使用上又比兩個角色更為熱鬧，會因此醞釀出更龐大的角色和故事關係，畢竟故事的角色只會增加，以兩個單位的愛情故事面臨「第三者」也僅是時間問題。3並不是一個故事中只會使用的角色量，而是更為基礎、小單位的主角群。

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冒險題材的《#來自深淵》，曾被編輯提議「娜娜奇應該會死吧?」，但作者最終選擇讓牠加入主角群，這與作者原本製作遊戲經歷有些關連，他選擇使用《#奧茲》這款遊戲的3位主角數，而在後續衍義為「精神」、「肉體」、「智慧」三者，而《#進擊的巨人》的三位主角群也是如此，首先由「精神」艾連破題出自由的憧憬，「肉體」是米卡莎望塵莫及的強度，「智慧」的阿爾敏提供驚人的想法…若除去角色在劇本中擔當的功能，《#火影忍者》的「豬鹿蝶」也是相當合宜的體現，我們不難發現「三個主角群」與RPG遊戲機制的「坦、補、打」相性，而屬性上的「水、火、木」也完成了最簡單的屬性博弈平衡。「三個角色」使用起來相當精妙，但也是有失敗的例子，主角的鳴人與佐助光輝讓小櫻的功能失調…所以說佐鳴CP可逆不可拆，小櫻…就是功能被取代才換雛田上啊…當然，不討厭就是。

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三個角色的優點，在構築「衝突」、「秘密」各種張力都比兩個角色更有層次，兩個角色的衝突頂多彰顯情侶吵架，但三個角色時則會有第三者處於立場動搖，事情變得複雜。而「秘密」除了自己內外落差的技法、對方不知曉外，在三個人也會極端化:「他知道，而你不知道」等，只能說三個人能夠完成最小社會生態，能夠延伸為群體生活下的「背叛」、「欺騙」、「數落」等，那敘事上的操作上限會提高更多。

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另外，第一段說的普羅普《故事形態學》真的很好用，《#鋼之煉金術師》很工整的體現了七個角色定位，雖然好久以前寫過，但有機會再分享，今天主角是三。

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#昨天忘記祝五姊妹生日快樂

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