「青春は気まずさでできた密室だ──。」
「青春，如同一間被尷尬氣息填滿的密室──」
在早班的首發電車上、放學後的家庭餐廳裡、摩天輪的觀覽車廂中。藉由微小的謎題與對話，高中生們青澀的人際關係也逐漸產生變化──
故事的舞台皆鎖定在單一固定場景，並以實時進行的方式呈現予您五篇青春密室劇場。
〈早朝始発の殺風景〉
〈メロンソーダ・ファクトリー〉
〈夢の国には観覧車がない〉
〈捨て猫と兄妹喧嘩〉
〈三月四日、午後二時半の密室〉
エピローグ
日常外出時在書店買的，放下了又一本阿刀田高選擇青崎有吾。跟山田杏奈無關，雖然他的眉毛很討人喜歡，期待明年的阿希莉帕。
談起青崎有吾，ミステリー読者應該都是從於裏染天馬系列（e.g.體育館、水族館）那幾本認識他，近來這個名字更廣泛被看見的理由大概是《不死少女的謀殺鬧劇》『Undead Girl·Murder Farce』（アンファル）的原作。封面由大暮維人繪製，開局就穩到不行。
這次《早朝始発の殺風景》則與裏染天馬一樣，延續校園舞台的本格謎題基調，差別在於沒有命案產生，所以主軸以日常之謎為主，也因為短篇形式，所以謎團都很好理解，需要解決的問題大致以「探詢角色奇怪行為的動機」為目標。
由於京阿尼偉力，如今只要說起校園的日常之謎大家一定會提冰菓。在本作在風格上有不小差別，如果說冰菓是已經跨界去二次元的青春，那殺風景就是依然在三次元徬徨的日在校園。喔不，不是那個日在校園，請不用擔心。
稍微談一下書介上的『單一固定場景』（ワンシチュエーション）與『實時進行』（リアルタイム）意思。這兩個詞的中譯是我亂翻的，如果有熟知電影的人了解正確譯名請告訴我。
本作的五個短篇舞台幾乎都被限縮在一個封閉的環境，例如早發電車車廂或某人的房間，而謎題則是透過被關在這間「密室」的兩人的對話鋪展。因此你不會看到主人公東奔西走，四處詢問人證的模樣。
也因為這個以對話為主體的特色，讓故事時刻都維持在現行流動的時間點，不會有唐突的回憶橋段或刻意打亂時間線製造誤導的心理詭計。打從一開始所有疑點、線索與真相就都呈現在眼前。
（因為有劇集的關係，這邊各篇章直接翻譯自ドラマ版的各集簡介）
〈早朝始発の殺風景〉
因為某些理由搭上首發電車的加藤木在同車廂遇見了同班的殺風景。兩人在班上的關係不僅陌生，甚至連彼此的名字都不曉得，此刻卻只能一起關在車廂內共享尷尬難受的氣氛。隨著列車駛動，兩人也逐漸產生好奇，想知道對方刻意一大清早搭乘首發車的理由……
〈メロンソーダ・ファクトリー〉
為了即將到來的文化季，啄木高中的學生們都全力投入其中。負責設計班服的真田、詩子、ノギ三人彙整完同學們的意見後一同前往家庭餐廳決定最終款式。固定班底的成員，放學後的優閒時光。然而，個性向來溫順的詩子卻對真田提出的點子持反對意見，使得三人和諧的關係激起了小小的波紋……
〈夢の国には観覧車がない〉
民謠吉他部的寺脇暗戀後輩的葛城，想趁著高三退部前的最後一次社團活動，在遊樂園向葛城告白。但由於後輩伊鳥為了買紀念品耽擱時間，他錯失了邀請葛城的時機，反倒和伊鳥一同搭上了摩天輪。
原本一臉不耐煩的寺脇卻在伊鳥怪異的發言與舉止中，逐漸在這長達二十二分鐘的空中漫步間察覺事情的真相……
〈捨て猫と兄妹喧嘩〉
放學回家的路上，麻在公園裡撿到一隻被遺棄的小貓。因為住處公寓不能養貓的關係，麻只好把哥哥直文叫來，希望他能幫忙收養這隻貓。
由於雙親離異，兄妹倆並未共同生活，所以麻才認為與父親同住獨棟房的哥哥或許辦得到，然而直文卻堅決反對，表示自己幫不上忙。從哥哥強硬的態度中，麻也察覺了哥哥彷彿正隱瞞著什麼……
〈三月四日、午後二時半の密室〉
煤木戶因為感冒無法出席畢業典禮，擔任班長的草間只好親自將畢業證書和相冊送到她家。進到煤木戶的房間後，煤木戶不懂得閱讀空氣的個性讓草間立刻想起她在班上被孤立的原因。把該遞交的東西交出去後，草間原本打算直接走人，卻在煤木戶的房間中察覺幾分不尋常的氣息……
エピローグ〈啄木町の七不思議〉
經過一番徹查，殺風景和加藤木終於找到當初傷害殺風景摯友叶井的犯人。
事件落幕的幾個月後，一切再度回歸日常。但昔日共同追查兇嫌的兩人卻產生了微妙的距離感。在學校碰面時，加藤木也會裝作一副不認識殺風景的樣子與她擦肩而過。在某次的契機下，殺風景終於有機會詢問加藤木刻意躲避自己的原因……
簡介完後來談談各篇。
〈早朝始発の殺風景〉
書中首篇，也是在影集版中貫穿全劇的主線。青崎很擅長掌握邏輯的細節與漏洞，所以就算不設計複雜的謎題也能從人物的行為中牽扯一大堆理由與情感。
小說中把兩個不熟的高中生的距離感抓得很好，藉由兩人在車廂裡的位置表現彼此關係破冰後的變化。
在真人劇中則強化了戀愛元素（？），山田杏奈在肢體語言上和奧平有更多互動，這算是小說不起眼的部分，大概是為了增加影劇的視覺張力，但也算是從這裡分岐了原著和影集中兩人最終關係的路線。
謎題的部分因為有讀者無法獲知的情報，所以嚴格說來不算是公正推理，但看兩個高中生被關在形同囚室的地方尬聊很有趣。
看是要吃掉還是往對方身上砸，但有時候我們真的只缺一顆柳丁。
〈メロンソーダ・ファクトリー〉
一語道破形推理。很多線索可以從前面人物行為的鋪陳中發現，也是這本書迷團的特色。與上篇結尾添上的那筆幽暗相比，本篇故事明快得不可思議，彷彿一切都浸泡在標題的蜜瓜蘇打中。
最溫柔的謊言往往萌芽自太過為對方著想的心理，在那朵人生之花沒有出現的劇本中，單純的友情似乎也足夠體現青春的全貌。
附帶一提，如果在便利商店看到蜜瓜口味的飲料通常都是地雷，不要買。
〈夢の国には観覧車がない〉
上一篇蜜瓜蘇打有女高中生團夥，下一篇棄貓有兄妹要素，然而撇除主線擔當的殺風景電車，最喜歡的竟然是這篇，尤其是在補了影集後覺得飾演伊鳥的望月有夠讚。
在全部故事中，觀覽車應該是空間最小的場景，所以能在這狹小到真的只適合塞入兩人的空間裡把二十多分鐘發揮得淋漓盡致實在很厲害。
與蜜瓜蘇打一樣，本篇也是由三角關係構成，但蜜瓜蘇打的三人彼此充當各自人際網路的潤滑劑，這邊的三角則真的是教科書上的三角（？），撇除日常之謎的要素，故事本身其實很俗套，但望月把小學弟演得太可愛，讓原本在小說裡水準平平的本篇在劇集中非常精采。
〈捨て猫と兄妹喧嘩〉
貓很可愛。
由於父母離異，兄妹各自追隨父親與母親，導致兩人相見時也帶來了貫穿整本書五篇故事的不味い感。畢竟過去在屋簷下理所當然的存在，在父母拆夥之後踏上各自的陌路，如今相見反倒有些過年見一年一次的親戚的感覺，說什麼都不協調，說什麼都有些尷尬。開啟兩人重聚的契機是貓，最後繼續維繫兩人親情的也是貓，所以要說這世上有什麼絕對不能消失的事物，那肯定是貓了吧。
不過這隻貓不叫高麗菜，叫外郎（ウイロウ）。
真的超可愛。
〈三月四日、午後二時半の密室〉
現充跑去拜訪家裡蹲同學的故事。
按照老掉牙展開，現充應該要幫助家裡蹲回歸社會，但GTO已經是二十多年的漫畫了，千歲同學我也只讀完第一本就掰掰。
對於硬是要把家裡蹲從夢奇地裡拉出來的行為一直以來都沒什麼共感，換作是我大概只會請對方多分我一床棉被。令人欣慰的是這篇的班長也在做差不多的事。
經過前面的歷練，讀者至此也能猜到這系列故事的模式了（儘管已來到尾聲），所以謎團很容易預測，我想在謳歌完友情、愛情、親情後，回歸孤獨才是本篇最難能可貴的價值。
孤獨並不是指一人蜷縮在陰暗空間咬拇指當芋蟲，而是含著拇指像芋蟲一樣蜷縮在被窩裡做著甜美的夢。夢裡只有一個人很好，但兩個人也不錯。有時需要的只是鬆開發條，如此胡桃鉗娃娃才有機會繼續走動。
エピローグ〈啄木町の七不思議〉
小說和影劇版編排不同，影劇版會在每一篇故事前後摻入殺風景和加藤木追查犯人的過程，但小說是在最後才把每一篇故事串起來。算是各自都選了自身媒材最適合呈現的方式。
不過也如前述所說，影劇版放大了加藤木的感情，所以在影劇版中加藤木對殺風景的犧牲奉獻變得相當濃烈，算是小說版中沒那麼鮮銳的元素。
也由於首末故事時間線相隔一年，可以看見這一年來殺風景個性的轉變，算是滿有趣的小彩蛋。
最後用喜好排名做個小結（七不思議歸在殺風景中）
小說版：
〈三月四日、午後二時半の密室〉
〈早朝始発の殺風景〉
〈夢の国には観覧車がない〉
〈メロンソーダ・ファクトリー〉
〈捨て猫と兄妹喧嘩〉
影劇版：
〈夢の国には観覧車がない〉
〈捨て猫と兄妹喧嘩〉
〈早朝始発の殺風景〉
〈三月四日、午後二時半の密室〉
〈メロンソーダ・ファクトリー〉
理由都很膚淺。
小說是因為窩在家裡的煤木戶很可愛。內心黑暗的殺風景很可愛。
影劇是因為飾演伊鳥的望月很可愛。摺耳貓很可愛。
從以前就很喜歡不推理手法而是推理人心的故事，以前也說過菅田將暉最大的缺點就是說教，而這本你找到的說教成分是Zero。
就連加藤木對於殺風景的作法與價值觀也沒打算說教，想扁人想殺人都隨你便，反正我還是會用我自己的方式阻止你──這種從一開始就選擇貫徹自身、守護對方的信念，非常讓人嚮往。
即使不讀原著，單看影劇版也值得推薦，一集二十五分鐘，短短六集，咻咻一下就結束了。
近況報告。
應該就三件事？
首先
承蒙葉桑老師引薦，到了未知的領域探索。
當初接獲邀稿時對方只說「主題不限，請幫我們寫篇小說吧！」所以在明知道本次雜誌主題是犯罪推理的情況下還是寫了個幾乎跟犯罪扯不上邊的故事。
真是肥腸抱歉。
故事的舞台是在一間台南的玩具店，朋友的朋友經營的。十月去台南時也順便晃了一圈，想起以前逛百貨公司時都會直衝八樓，如今看到玩具依舊喜歡，但總會想到將來不知該如何處理，這裡的將來不是指遷居或任何社會現實經濟因素，而是指蠟燭燒完前的那段時間。
想著想著，花錢的機會就變少了。
話雖如此，還是動用存款的一部分買了水銀燈。
但那不是消費，是義務，是用金錢換取陶瓷做的愛情。
接著
文案什麼的先別管，就是角川連載的東西實體化。
早早就完成的東西，後續修稿時加了料，也刪了些東西。
值得一提的是因緣際會下跑去跟喜歡的繪師邀稿，最後還成功把作品製成暫時不知道有何用途的小贈品。
可惜小夜子老師現在跑去當社畜，把委託渠道關了，所以說チャンスの神様は前髪しかない是真的。未來還有機會再見到她的作品，只要角川趕快讓我把小修女的牙膏擠完。
回到這本書，嗯……最大的特色應該是當初順應網站和實體出版作業，一共寫了三篇後記性質的文章給這部故事，寫到最後發現想說的話老早就說完了，或者說其實我本來就沒有太多想講的事情。
後記這種珍貴的欄位果然還是拿來說笑話比較好，真的。
第三件事。
拿到駕照了。明年再見。Bang。
創作內容
《早朝始発の殺風景》讀後 （內文有雷）
隨興翻譯 (7)