各位版友日安，小弟是位研究生，過去是漫畫界的行銷人員。
目前正在做台灣漫畫產業的讀者調查研究，因為動漫綜合版算是台灣主流的漫畫社群之一，所以在本版發布漫畫的讀者問卷。
照版規，其實是禁止問卷文的，所以這篇文除了開頭的問卷外，主要會談台灣漫畫業目前的生態。也感謝版務群的許可。
問卷部分
一、問卷對象
本問卷對象為頁式漫畫*的台灣讀者，填寫問卷須符合以下條件：
1. 每月閱讀頁式漫畫一次以上。
2. 具備中華民國國籍。
*何為頁式漫畫？（以下簡稱頁漫）
1. 於紙本刊物刊載的漫畫（如單行本或雜誌連載等）
2. 原為紙本漫畫，經重編排等方式轉為數位漫畫（如漫畫電子書）
3. 原為紙本漫畫，經掃描或翻攝為數位漫畫（如盜版網站／APP之漫畫）
無關原作者國籍，只要符合以上任一種類，皆為本問卷所指的頁漫。
具體來說，無論你是閱讀雜誌連載的《航海王》；閱讀單行本的《冥戰錄》；閱讀電子書的《鬼滅之刃》；或盜版網站看進擊的巨人都符合本問卷閱讀頁漫的定義。
本問卷將給予60元mycard line point點數卡做為問卷費用，填寫時間約為10-20分鐘。因經費有限，問卷將在400人填寫後會關閉，請不符合上述條件的人不要填寫，也請各位避免重複填寫。
（會做一些機制去篩選，並保留法律追訴權）
接著來聊一聊，近年的台灣漫畫環境吧。
- 為什麼會有這份研究？台灣近年的漫畫市場變遷
2005年後至今，因為網路閱讀的興起，加上盜版線上漫畫的存在。出版業整體逐漸衰退，漫畫業更是受創嚴重。在出版社自身自顧不暇的前提下，本土漫畫的出版雪上加霜。
日漫靠著動畫、遊戲等產業鏈的拉抬，還是能保有一定消費市場。相對而言，台漫無論曝光度或者討論度，都很難與翻譯日漫平起平坐。在這個環境下，對已經艱難經營的出版業而言，發行台漫比起代理日漫，幾乎是穩虧不賺的生意。
因此在大約在2015年左右，台灣漫畫市場基本上是被翻譯日系頁漫壟斷的情況。翻譯日漫出版的數量占漫畫整體出版數量的85%以上，發行量更是不用說，其他所有國家（美漫、歐漫、台漫、陸漫等）加起來的印刷量有沒有日漫的1/10都不好說。
但2015年以後，LINE WEBTOON與comico等韓國條漫平台進入台灣，開闢了另一片市場。
以漫畫界的角度來說，過往台灣一直被視為日漫壟斷的區域。然而韓國條漫公司挾著強勢資本進入，同時簽約了大量本土創作者。（106年兩公司簽約的漫畫家總數約130位）
包含新生代的圖文創作者、社群漫畫家，都被納入麾下。
到了近年，台灣的漫畫家創作，已並非日系壟斷的情況。條漫平台提供的曝光度目前遠高於傳統出版社，提供的條件據漫畫家所言也相對優渥（當然競爭也激烈）。許多原先是創作頁漫的漫畫家，或新人漫畫創作者，都可能進行條漫創作。
小弟在擔任行銷工作的時候，就被不少漫畫家問過關於條漫市場的問題。
所以這次研究的主要目的，就是調查頁漫（就是版上一般看得翻頁漫畫），和條漫（Line webtoon等平台的長條漫畫）個別的讀者偏好為何。
而目前漫畫界大概是屬於頁漫、條漫、圖文各佔一片天的情況，另外還有少數其它形式的獨立漫畫家。
- 漫畫家目前的生計如何？
大多活得挺掙扎。
107年台經院做的調查結果，七成的職業漫畫家（已經與漫畫平台或出版社，簽約發作品的漫畫家），年收入在36萬以下，而107年的免報稅金額是40.8萬，也就是說，七成的漫畫家收入低到是不用報稅的...
畫漫畫能賺錢嗎？能，即使在這樣的環境下，當然也有許多成功的創作者。包含目前不少社群經營的有聲有色的漫畫家。
但是那些，其實算是少數。
實際上目前的傳統出版方式，已經很難幫台灣漫畫曝光。各家出版社的行銷預算都非常有限，除了少數較有心的出版社（例如蓋亞）或者已經有名氣的作品（如冥戰錄），一般出版社即使出版台灣作品，所分配到的行銷資源也很讓曝光度超過日漫。
（日漫在台出版有先天優勢，因為動畫改編、動漫媒體、動漫迷社群活絡等因素，日漫出台版其實不用投入太多行銷資源，消息就能自行傳播。）
在傳統出版管道難已曝光的環境下，漫畫家要殺出生路，自己經營社群是幾乎成為必備。
韋宗成、綜合口味、黃色書刊....等都算是自己經營社群有聲有色的例子。
但是說實在的，經營社群和自我行銷，其實是一門漫畫以外的專業。
不是每個漫畫家都能掌握，說到底，大多數漫畫家光掌握漫畫這一門技能，就已費盡心力了。
能畫漫畫，又能把自我行銷做到好的人，說真的是天之驕子。
另一個不少漫畫創作者會考慮的，是赴日發展。
然而說實在的，這其實有更多的限制在：
日本人是一個十分排外的民族。去旅遊就算了，要赴日工作，而且是從事在日本競爭非常激烈的漫畫創作。不只創作能力要頂尖，日語能力、溝通能力更是要有上級水平。
能做到這點，同時遇到機緣能在日創作的，實際上比前者更少。
這也是為什麼許多漫畫家會投入Line webtoon等條漫平台創作的原因。
在條漫平台上，基本上台漫和韓漫作品享有相同的曝光度。一切用作品實力說話，用作品熱度排名。即使要轉換畫風和創作方式去適應條漫，也可能比傳統頁漫出版有更多的成功率。
若沒什麼意外，至少在近幾年的時間裡，台灣仍會有不少漫畫家投入條漫創作。
- 漫畫業的未來發展？
不好說，在數位媒體出現後，時代變化很快。
二十年前大家無法想像大多數人不看紙本漫畫的時代。十年前不會有人想到韓漫在日漫壟斷的台灣開闢了市場。
讀者分化了，和以往不再是同一群人。但也有了更多機會。
不管有沒有轉作條漫，台灣仍然有不少以漫畫創作為職志的漫畫家。
同樣的，台灣大概也有日本以外亞洲最密集的非職業漫畫創作人口。
同人產業的發達、日漫文化的發展，到現在甚至有了韓漫文化的加入。
至少在近幾十年內，我相信台灣的漫畫創作大概不會枯竭，而且創作形式會更加多元。
但是本土漫畫業能不能發展的更好，在未來變成比較健全（不管是收入上還是結構上)。我也說不清楚。
至少在目前來看，我覺得做為漫畫家入行，還是挺需要勇氣的。
其它的產業人員反而都還算過得下去。
去掉本土創作，台灣的動漫畫產業其實很熱絡。
策展人員、企劃人員、行銷人員，其實動漫圈的職缺還不算少。
同人場的存在也給了業餘或兼職漫畫家很多的創作空間。
但要在台灣做職業漫畫創作，真的是十分辛苦的路。
－－在這個圈子裡，最可能要擔心吃不飽問題的是漫畫家。
以上是在漫畫界打滾幾年的見聞，因為工作因素會接觸到各類不同領域的漫畫家。
希望能給有志入行與有興趣了解的人參考，也希望這個產業能更好。
