小說不是旅遊手冊，而應該是……紀錄片。
會想說這個是因為看滿多初次接觸小說的人，在不斷的擴充世界觀及人物關係。
這樣對還是錯？這肯定不會錯，但……
以前我挺想質疑的，但我不知道怎麼論述比較好，畢竟我也不一定懂，說錯了誤導新人可不好。
現在，我也不確定我說的對不對，但我想我已經可以表達清楚我心裡的質疑了
小說的第一步，打好世界觀……嗎？ 打好基礎研究世界觀，這……肯定沒有錯。但滿多寫作新人忽視了許多事情。寫世界觀肯定不是首要功課，寫故事才是小說重點！
劇情研究很重要，卻往往放在寫作的最後一環，這是很多人習慣按部就班，有地方、有人物，然後再引導人物進行劇情——這是正確的思路。但只要有地點有人物就可以有劇情，不需要把整個世界都打造好，再來故事吧？
世界設定、人物設定、劇情設定，這三項可以一起配合成形的，而且這樣比較省時間。
研究世界觀很吃力不討好
打個比方，奇幻世界觀會打造新種族、新文明……然而這肯定只會是故事的風景，絕對不會是故事的重點。風景很重要，這會帶領讀走進入異世界，但不會是重點，不可能為了劇情而犧牲風景。
劇情絕對比風景重要，這是毋庸置疑的，但對於創造出世界觀的作者來說可不能這麼冷靜。小說不是旅遊手冊，所已有九成以上的設定是不會在故事中展現的，有九成以上的設定是徒勞……而且作者的主觀會覺得xx超重要oo超重要，紛紛寫進故事中，結果嚴重破壞了節奏啊，且對讀者來說這些資訊也不一定重要。
世界觀絕對沒有問題，只是很多時候對待世界觀的態度錯了。世界觀只是寫好給作者參考的設定，用功劇情就會精細，但最好要有心理準備以及心理建設，小說能介紹的設定是有限，而且——要把大量設定放進故事而不破壞節奏，難度非常高。
所以一開始就嚮往史師故事，挑戰大世界觀、大量人物……你們真勇敢啊，我祝福你們成功！
心得（以下為個人經驗見解）
我想說——小說是紀錄片而不是旅遊手冊 小說是一部攝影機，拍攝這世界人物的故事，然後順便拍拍他旅途上的風景。而作者就是編劇，我們要在有限的播放時間排入最適當的畫面展現劇情，我們必須取捨世界觀用不用得到。
世界觀設定就如萬仗高樓的地基，打的越好房屋蓋的也越穩。但很多小說其實不需要這麼多地基，例如都會愛情故事，我們不會告訴讀者人類是怎麼從猴子演化來的吧？肯定不需要。
說的這麼多，我想說的重點有三項——
世界觀很簡單寫，要我寫個如字典一樣多的設定也不難，又沒有要演出來想怎麼弄就怎麼弄。然而作者要是為劇情負責的。
別被世界觀攔住，寫作沒這麼困難，後面再回頭補救也完全沒問題。
別把太多時間花在世界觀上，我沒這麼多時間。
超大世界觀、超多人物的超大群像劇——真的很難。最好還是量力而為，寫不出小說那這些設定就完全沒有意義了。
說三項為什麼會變成四項？就當手滑吧，再回頭改也可以的啦～ヽ( ° ▽°)ノ
結語
我必須先說，我個人立場是嚴重傾向於劇情，覺得劇情才是重點，設定都可以回頭改的（word很方便的）。
注重劇情、注重人物、注重世界觀設定，小說上大概有這三派，抱持著什麼立場都沒有關係的，怎麼順手怎麼來，反正只要能寫出小說就行了。
嗯，只要能寫出小說就好(●╹◡╹●)
分享一下，我心目中最好的世界觀設定～《鋼之練金術師》
![]()
《鋼之練金術師》的世界觀很龐大，但同時也是相當的精簡！
鍊金術、賢者之石，這主設定超強，把一個設定從頭玩到尾貫穿全文真的很厲害。作者牛媽她的厲害大家都知道，這點就不多談了。我要說的是其他細節的部分。
我相當佩服的是全故事都不會看到主角在向讀者介紹劇情的時候，幾乎本故事丟出的每一個設定都會成為故事的演出一環，設定與劇情相輔相成。
例如——為什麼這國家是軍人掌權？因為這國家處在戰爭中，國家周遭全是戰場。而戰爭其實是國家高層自己製造的，他們需要刻下鮮血的印記。而國家狀態也是在某次研究歷史時提到，也是透過劇情帶出來的。
而在周遭諸國各個人種中，本作品只提到兩者伊修瓦爾、清國，其他跟故事無關，他們的文明、歷史、戰爭原因都不提，畢竟不重要。而伊修瓦爾及清國兩者，故事中份量很大但作者也並沒有太多介紹，這份量很大的感覺是因為與劇情息息相關，而作者卻沒有特別介紹兩者國家，他們都是用人物來行為來表現，全然不會打壞故事節奏。
上述的演出可以說是「化繁為簡」。另外我想的是「以點到面」。
在清國人物出場時，他們的目的是「尋找長生不老之藥」，看似很簡單的一句話、一項設定，就將清國整體狀況全部講出來，再加上讀者對清國原形的中國瞭解，讀者自己腦中就畫出了一片畫面，為空白的世界觀自己劃上色彩。
鋼之練金術師對我來說是神作不只是劇情，還因為創作功力的高超。將設定上縫入劇情中的技巧真是超絕，值得仿效的地方相當多啊！
創作內容
【寫作討論】小說不是旅遊手冊（淺談小說世界觀）
這樣子玩網遊不太對吧？ (1)
