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《隱瞞之事》之所以為一部優秀作品，主要有三個原因:
1.控制角色視野所產生的劇本轉化
2.時間軸上的來回推敲
3.作者的技術性引導
關於轉化，久米田康治老師利用了筆下角色於日常上，對於「身為漫畫家」等生活經驗，轉而收束「父對女」的啟示性連結，其實很多時候是兩件截然不同的瑣事，但能藉由戲劇性的共鳴作前呼後應，於是在這層轉化到家庭式的主題討論後，藉著故事角色「感受」，而閱讀觀眾「感動」。
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例如，動畫版本《隱瞞之事》，最近以「後藤姬養育寵物」來展現幾樣對生命的價值討論，起先在後藤姬興高采烈的對狗有興趣後，卻聽聞隔壁「媽媽會」的閒聊，理解小孩最後把養狗的責任丟給母親的結果—於是反思自己的環境，是否不夠格養育，而這個對象帶到了父親後藤可久士顯然上升一層，便反思了「沒了母親構築家庭，是否不夠格養育孩子」—隨著小姬對養狗的無力，卻暗示了父親與單親家庭的責任—從孩子的童言童語一路飛昇到父方肩擔，側寫的轉換與相互影響上都考驗功力。
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第二點，時間軸上的設計:
《隱瞞之事》於末段會勾勒出「現在-長大」的片段劇情，從「回首過去」更顯憔悴，我相信《昨日之歌》的粉絲應該能理解其醍醐味:乘著故事線性發展，悲劇式的結果卻建立於「某種無法改變的今天」和「對應『隱瞞』的真相揭露」，久米田康治老師不只擅長於視野的階層轉化，也善於前後「時間」的敘事連結，且聚焦的對象終究回到家庭關係—後藤姬在童年給父親手作獎牌，父親手寫了數字「7」，而長大的後藤姬利用這個筆跡去察覺某些真相，恍然大悟的結果總讓我們雞皮疙瘩。
第三點是技術性引導。
《隱瞞之事》是一個搞笑作品，是嗎?
看過作品後，不難想像如《絕望先生》的胃痛炸彈，能夠引導，便能誤導。
起先是隱瞞之事的指向，到底是隱藏「身為漫畫家」還是「家庭的真相」，而在我們試圖去理解與感受悲劇的過程，最終都從男主角的表現行「搞笑化」，而這層打散的失調感卻積累在觀眾心思，讓我們感受憂傷卻體驗「強顏歡笑」似的劇場，也因此觀眾的情緒是足夠曲折的。
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最後是極重要的設計—後藤可士久身為一個漫畫家，但更重要的是身為「粗俗搞笑漫畫家」--題材當然是搞笑的，表現也是粗俗的，但這些幽默最後成為自嘲式的認識，構築角色的「醜化」和「丑化」，儘管觀眾也覺得詼諧，甚至放聲大笑，但於現實面考量確實彌漫漫畫家的無力和無奈，而久米田康治老師把一個市井人物借由不同面向和次元(漫畫的、現實的)詮釋，他可以是輕鬆搞笑的主角，也能是無奈悲劇的小人物。
我想，借由那條搞笑導火線的彼端，以歡笑作燃，結局就是「胃痛炸彈」的真正面貌吧。
創作內容
蟲 (2)