滄海神龍劍中痴，這是〈天闕〉第二集的副標：也是個人印象深刻的一集。
「葉小釵越來越喜歡用劍：可是看他的手法，完全沒有劍路與招式......
觀察他的生活行動卻是懵懂無知，甚至無愛無憎。」
「葉小釵已經不認識你了──
現在的他猶如初生的嬰兒一般，沒有記憶、也沒有意識。」
「──可是我看見他在用劍」
「那是他現在唯一會做的事」
曾經，身為人氣高過老素的霹靂人氣王，葉仔小釵在老觀眾的心目中是相當受歡迎的。而且與後來後援會動員的模式有別：他的支持度基本上來自人物的塑造與經營。在主要收視觀眾建立於錄影帶流通與第四台重播的年代，「刀狂劍痴」是觀眾心中很典型的一個布袋戲人物形象：有苦情的經歷、後悔的人生、戰勝對手的英雄事蹟、同時又有面對親人後代無力無奈的沉重感。
原本因為活躍在主線上的時間久，同時劇本上分配的位置得宜、令人有種安心感，葉小釵帶給多數入坑觀眾的印象，略近於三國演義中的趙雲：進退得體、一身是膽。 ── 不論是在怎樣的情境下接觸了他，大概都會很自然地累積投入的視線、進而去回頭重追他的故事，慢慢發現在他出場的劇集中，霹靂是以怎樣的用心去塑造一個人物、述說他的故事。
── 代行姥姥、雲路天宮、歐陽世家與無敵太陽盟、南山草茅與劍廬黃花居，拜多年來不斷的重播，幾乎所有喜歡他的人都能娓娓道來，「刀狂劍痴」的故事、以及這名大英雄是怎麼變成後代口中最怨懟的「葉仔小釵」的。 ── 那正是屬於我們的年代、我們的故事。
「飛鳴山上風雨坪，終年風雨不斷，但今天反常，雨停風未停──」
「雖然不幸的結局降臨在你的身上，但你不能因此而氣餒消沉，你應該要更加堅強、更有鬥志」
「──刻在刀劍之上，響亮的名號、可惜燕渡關你看不到啊......呵呵呵」
「葉小釵，你已經盡心盡力了─但是真可惜，你就要毒發而亡、素還真也將近氣絕了。」
而刀狂劍痴的形象不復原先的踏實，主要出自二個比較明顯的時間點，一個是〈江湖血路〉裡，因為神醫晏定邦的投藥，讓葉小釵的心性不復沉穩；第二個就是在被異度魔界血戰擒下、改造成無意識的殺人武器。
剛好前者的斷點是〈爭王記〉中的神劍之爭、後者的高峰(？)是〈天啟〉的天劍賽事，然後一路拖宕到後來的誤殺長空......
可以看到，劇組為了重塑曾經的英雄故事，為了再帶給觀眾們過去的感動，付出了許多心力、但結果恐怕是失敗的。 ── 而且這問題仍然是各家劇棚的現代進行式：誠然，戲劇能否經營長久，必然需為了凝聚觀眾收視、回應觀眾期待而努力，但這不代表套用公式就能獲得成功。在上述的例子中，前者所倡是「讓刀狂劍痴恢復原有的殺伐果斷、再創一個傳說的(劇中)二十年」、後者則以一個飛揚跋扈的末日驕陽與經歷相似的萬古長空作為映襯，希望喚起大家對葉總能戰勝強敵的感動......
但很遺憾，二者的嘗試都不成功。
一如我們現在仍然看到的仙門少主、一如向雲飛不該是鐵驌求衣。
讓葉小釵恢復過往快意的刀狂劍痴，這期許無論在當時的劇中戲外都有識者以為不可：更明顯的其實是劇組當時想表彰的是老素顧全戰友的用心，相形之下，即使晏定邦投藥的出發點是善意的、或是編劇想努力再譜寫刀狂劍痴勇者鋒途的生命，也始終給人一種方向感茫然、想到哪寫到哪、且戰且走的未完成感。
這在千禧年前後的許多同期作品都有類似的問題：因為創作劇組失去了方向、不知道該再帶給觀眾些什麼了；港漫如天子傳奇、遊戲如格鬥天王等，都曾遭遇過老支持者出走、而新玩家剛投入就遭遇支持對象總會被人譏削「內涵不足」的敵意眼光；令人不禁慨歎。
而天劍之爭乃至無可收勢之招更是引爆了先前曾經種下的對立：如果是持續收視的朋友，應該會有印象，對葉仔劇中行為不滿的的聲音，在墨塵音枉死時就曾爆發過一波了：只是當時劇集尚稱精彩、但質疑老素護短與劇組抑新捧舊的反彈從此不斷。
之後的天劍之爭更是處處有著按表行事的便宜感，而末日驕陽在刻畫描寫均不到位的情況下，更是給人帶來一種對整線劇情就是為了搭建老角色舞台的膚淺印象，連帶折損了老劇既有的底蘊。這之後就是近十年的低潮，一直到〈驚濤〉的開低走高，才有了老觀眾新朋友都滿意、重新拾回高度的葉仔。
其實試著比較，〈天啟〉與其說是三弦無心描寫老角色，不如說是經營上失焦了，細數同期的史波浪、萬古長空，甚至還有早一檔的衛清風，其實都有著鋪陳充分、筆力鏗鏘，但卻在發揮上未盡完滿的問題，同時又為了彰顯葉仔的不同，賦予了一個「守護」作為動機對照點，故事卻是只容有一名勝利者的架構......
〈驚濤〉同期經營的人物也有風月莫容，但早早聚焦在劍神與軒龍的隔世對決上，對比起來，銀幕前的你我容易記住哪個呢？
也許說得太多太重了，這裡回到主題來：老觀眾們當時是怎麼喜歡上葉仔小釵的？
其實很單純，就是簡單的「感動」：這可分為前半的吸睛與後來的聚焦上。
「刀狂劍痴」是個傳說，而傳說必然有述說者：如前所述，當時所有劇集主線支線都在述說同一個故事，雲路天宮的代行姥姥、黃花居的一劍萬生、南山草茅的半駝廢，同時還有老歐陽與普九年；這就是後來三弦在分享時提到的，以前的老劇有老劇說故事的手法，同樣的手法，是不可能重現在簫中劍或是其他人身上的。
而在讓大家記住這個名字後，
── 劇情開始讓葉小釵挑戰「不可能」；透過扣住大家的眼神、帶給了大家期待──
「據我所知，金剛縮骨法練至最高段的人，是能藏身在缸中。
──而你說葉小釵藏身在照世明燈手上的紙燈內？」
「那我敲碎他雙手的骨輪，這樣他就無法再握劍──」
「若能飛越指天樹──那葉小釵你殺死吾徒宇文天之仇，一筆勾銷。」
這些對不可能挑戰的積累，才是葉小釵形象的出發點：後續發展成斷手斷足都能接續再戰、靠著意志力站起來等，其實就與因為身揹刀劍、所以要成為天下第一快劍手必然要跳戰葉小釵；要封鎖清香白蓮的生路、必然先攔殺他最得力的左右手葉小釵一樣，都是從既有印象衍生出去的、不過末節旁枝罷了......可嘆這些卻又在負面觀影情緒下形成了新的錯誤印象。
劍者鋒途、親緣怪離，其實都只是葉小釵生命的一部分，也許能令他與主線產生連結、但就像「挑戰不可能」只是描寫的手法；化用典故但更超出了這些，才是〈驚濤〉成功重新「接續」人物形象的主因。感動，必然始自觀眾情緒的醞釀。而鋪陳才是經營故事的正攻法；人物底蘊的經營絕非一再重複既有的橋段、述說同樣的對白詩號就好，那只是令大家的感動效益遞減罷了，更別說不斷重複的三境界、四字訣了。
也許最近重溫老劇、在巴哈上看金光、接著是半瓶醋大分享的訊息，同時又有漠刀與御不凡十年後再相遇，令無邪的感觸多了起來，所以提筆畫下、寫下了這些。
現行劇集中的支線，自然有著發行與營收上的必要考量；為了維繫收視的習慣、凝聚觀眾的黏著，劇組在統整與編組上是很辛苦的，但我仍希望趁著最近有一些成功的嘗試，同時劇情上鋪陳已足，就像最近好事的死神，令人開始期待也能看見問劍孤鳴重生、繼續他該有的故事原貌、這樣本來已令人心死的可能。
～而在諸神境界之戰的格局中，讓我們多看見一些「人」的光輝與可能，也許只有一次、也許難以重現，但這樣的戲劇應該也不錯吧～
創作內容
滄海神龍劍中痴
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