電影的開場，由鄭有美飾演的女主角金智英，第一次看著遠方的夕陽，她的心情，如同正在下沉的夕陽，眼前那片渙散的光暈遮蓋她的臉龐，代表她陷入無法抵抗的迷惘與痛苦。
看著一位母親／妻子／媳婦，幾乎有一整天在家裡走來走去、家事一件一件接著做，是不是感覺有點無聊？對，這就是他們的心情，有些還得上班，簡直雪上加霜，這種痛苦不是每個人都可以完全理解，即便是朝夕相處的丈夫。《82年生的金智英》的故事看似瑣碎，卻能夠在這些普通的生活小事中，汲取龐大的情感能量，它用婆媳、母女和職場三種角度，來讓我們了解女性在社會裡需要扮演何種角色、承擔多大壓力、履行那些義務、如何審視與重視自己。當我們都習以為常、覺得理所當然的時候，就會忽略他們付出的辛勞和情緒。
電影另一個優秀之處，是劇本裡不只單純描寫金智英一位女性角色的遭遇而已，而是還有更多女性來表現出他們身處社會中的不同位置，其中兩位讓人印象很深。
第一位是金智英以前在企劃公司的組長，她為了能專心做好工作，把孩子交給媽媽照顧，努力爬到組長這個位置，展現事業女強人的一面。但是為了工作，她需要犧牲什麼？要如何當好媽媽同時又是好上司？在男性當權的職場裡，女性又該如何崛起？難道又要開玩笑般做出滑稽的動作，來消除會議室裡的尷尬嗎？
第二位是金智英的母親美淑，美淑從傳統觀念很強的家庭裡出生，為了哥哥們能夠上學唸書，因此犧牲自己求學機會，很小就開始工作賺錢，但她沒有因此教導女兒這種觀念，美淑反而更開明、更通人情，願意支持女兒去追尋自己的目標、願意陪女兒面對任何困難。雖然美淑沒有如願成為老師，但孩子們顯然成為她的「學生」，用心在養育，並且希望他們要過地幸福、快樂，再多犧牲也無妨，她的愛，深深刻在一場深夜探望金智英的對戲裡，兩人的演技讓人心碎到不行。
從《熔爐》《屍速列車》到現在的《82年生的金智英》，沒想到鄭有美和孔劉都已經合作三次，再繼續合作應該可以建構一個世界觀了，兩人搭配的默契只有越來越自然和純熟了，有一場孔劉告訴鄭有美，她有精神異狀的戲，讓我眼淚停不下來，太哭了。
《82年生的金智英》細細述說婚姻底下的難關、女性在社會職場裡的困境，劇本為鄭有美慢慢堆疊的情緒張力，都體現在演技裡了，每次看她忽然轉換人格說話時，既覺得厲害也感到難過，我很喜歡這部電影的痛，還有它宛如輕撫的溫柔。
電影的最後，金智英又眺望了一次夕陽，但這次，她的心情，如同沉穩的夕陽，夕陽照亮她的臉龐，輝映久違的笑容，這盞夕陽成為她翻過無數牆後，總算看見的真正出口，轉念間，夕陽從壟罩她生活的陰霾，變成引領她恢復的明燈。
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金智英把鋼筆放進杯子，看著顏料碰到水之後逐漸暈開，這個舉動讓我充滿困惑……水和水杯或許代表社會環境或婚姻關係，筆和顏料則是女性的青春、才能和夢想，當他們不斷貢獻自己的心力時，是否有想到自己？不斷掏空自己去成全別人，下場恐怕會變成這隻鋼筆，好像溺水了，「我有時候覺得很幸福，可是有時候也覺得自己好像被囚禁在一個地方」，當顏料慢慢流失，而且無法再回來，那最後還會剩下什麼？
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創作內容
被囚禁在一個地方—《82年生的金智英》
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