達人專欄
亞神給人的印象就是充滿文藝創作女歌手的一間唱片公司，過去有魏如萱、蔡健雅，現在也還有徐佳瑩、余佩真活躍於此，所以當安穩地從福茂跳到亞神的曾沛慈，一開始著實很難想像會跟這間公司擦出怎麼樣的火花，畢竟你知道兩個公司的發展方向是有點差距的。
所幸這個轉型是還滿成功的，雖然說製作方向會嗅到一些前輩的影子，但還是保有了自己的特質且藉此突破了一些層面，也繳出了兩首創作。製作團隊應該是有滿多功勞的，這對曾沛慈來說真的是大升級的部分。
多說無益，先看曲序：「謎之音」、「水深火熱」、「怎麼能這樣」、「我在你家樓下等你」、「尋找」、「沒什麼不能愛」、「識趣」、「沒有了」、「大風吹」、「Daddy is...」。
專輯序幕也是首波主打歌「謎之音」出自於葛大為跟徐佳瑩的黃金陣容。不過既然是出自於拉拉，不難聽出在聲線上揣摩了拉拉的表現方式，尤其是氣音的使用就是拉拉近年來最突出的地方。
而曾沛慈確實也學了不少，不論是主歌的呢喃還是副歌的奔放都加入了氣音，點綴得恰到好處（像是「複雜的情緒」的「的」。），她沒有讓人覺得氣音地很刻意，算是成功的。但相對的，可能會覺得聽起來有點拉拉的鑿痕，不過個人覺得非戰之罪就是了，況且兩者的音色還是有差距的。
編曲上先以暗湧般的鋼琴作為鋪底，配合呢喃的聲音導流。到Pre-Chorus的時候配合詞意「豁出去吧 / 這才是你認識的我」，先把編曲留白再一口氣改頭換面，從暗戀的心態轉換成大方坦率的心態，鋼琴和鼓組在這一刻全部迸發出來，再加上刻意營造出的低解析，讓人更有混亂的心境。
第二段主歌開始有稍稍變快的小細節，滿有趣的，尤其在樂器的引領之下，某種程度上像是強迫自己再冷靜之餘還是壓抑不住內心的小小悸動，然後就再次地表白一次。
延續著單戀跟混亂的情境，「水深火熱」在製作上很直接了當地咬合了這個主題，或者說鎖定在「水」的這個主題上，做了一個很漂亮的延伸。
尤其是在低頻的使用上，同時呈現出了表面跟內涵的投射，在聽覺上彷彿真的隔著一層空間，不停地在水面上下浮沉，在人聲上甚至直接在最後一次副歌的時候做出一個明顯地效果。
不僅如此，仿造強烈心跳的鼓聲更因為如此具有包覆感，聽起來會感到發散的同時又被縮緊的氛圍，表達出這種在冷靜表面下的洶湧。
演唱方面，可以在副歌後段聽到很漂亮、滑順往下溜過換聲區的轉音。再加上曲子本身就有一種往上跳動再緩緩落下的感覺，是一個製作相互貼合的佳作。
非常意外地會看到岑寧兒繳出「怎麼能這樣」給曾沛慈演唱，畢竟岑寧兒的作品相較之下給人的感覺都是比較成熟之作，這或許也是曾沛慈比較想突破的點？
編曲上是很標準的抒情歌配置，鋼琴與弦樂永遠是絕配，不過適當的管樂有為這首歌更添色些。副歌時樂器的力道加大也是強化了很多情感面。
不過值得注意的是，其實很適合但是曾沛慈並沒有太強調氣音在這首歌裏頭，大概是顧慮到專輯前後曲目而做出的層次感，但她依舊做出了不錯地輕重拿捏在情感上，讓這首歌保持著穩定的內斂而沒有過度渲染，算是有駕馭起這個考驗歌喉的編曲。
我必須承認我比較偏愛鄭興的詞曲，可以說這首「我在你家樓下等你」是我聽這張專輯的最大誘因。
開頭直接以副歌破題來抓住聽眾的耳朵。編曲上改成了以吉他為主軸，維持著一個很單純又青澀的感覺，在副歌才慢慢溢出的弦樂非常點睛，悄悄地將憂傷的氣息擴散開來。
本以為就會一路沉穩地成熟結束，結果在最後一次副歌的時候就像是按捺不住的青春，藏了整首歌的鼓組與隨之激昂的弦樂，跟著吟唱在最終把情緒拉到最高峰，又馬上像是一個衝動過後地再將情緒拉回最初那種淡淡的遺憾，曲線很自然。
演唱面也拉回了平衡，力道的收放恰到好處地適合這首歌的情境，最後一句「一句我愛你」的咬字像是印下印子的小細節。個人認為她音色詮釋這首歌真的適合，可以聽出那種小心翼翼，又有很坦然的心態，宛若剛好處於年輕到成熟，如成長階段的感覺，或許是這次曾沛慈磨出來的一個特質。
緊接著是在專輯中的第一首自己的創作：「尋找」。和前面幾首比較下來是比較四平八穩一些，是一首溫和的歌曲。
雖說如此，但是編曲上並沒有讓這首歌顯得太文火，從一開始的弦樂、鋼琴，到中間的鼓組、和聲加重，至最後再放輕。再加上每次副歌結束，弦樂的戲份都會補足空白的部分，讓這首歌還是有其高低起伏。
如同徐佳瑩之於「現在不跳舞要幹嘛」，對於曾沛慈也出一首「沒什麼不能愛」其實也不能說太意外，也是很陳星翰的風格。擺在專輯的正中央以及再加上上一首的平靜，也讓聽眾帶來十足的新鮮感。
曾沛慈用比較個性的聲線來詮釋這首歌，尤其是在副歌的時候刻意把鼻音加重，呈現出的壓痕有點壞壞的，但是又能融入整首歌的律動感。而在最後一段副歌編曲留白之時，把氣音加進去瞬間把女人味帶出來，整個氛圍變得有點微醺，也在這邊更突顯了每句「不能愛」的不同。
開場跟Bridge的Talkbox玩出來的男聲可以直接喚醒耳朵。其實我非常喜歡這個製作，因為他是這首歌熱情的擔當，同時就不用太強迫曾沛慈用很少女心的口吻來詮釋這首歌也能保持高活力，除此之外兩者一動一靜的映襯，互動起來也給這首歌很吸引人的面貌。
「識趣」如同文案所說的，三拍的編曲很有來回鐘擺的節奏感，開頭變換的和弦就像規律襲上攤的浪潮，進首次副歌前的指針聲如同調整刻度般把力度調高。接著間奏弦樂入鏡後就保持著主軸，這邊搭配指針的聲音還滿有意思的，就有點像是不斷在切換著過往的每一幕，滿咬合詞意的製作。最後就順著和聲的吟唱，營造出隨風而去的釋懷來作結。
曲子在副歌的時候也有很強烈的擺盪感，有幾個五連音跟三連音不僅演唱出來很抓耳，也表現出符合製作的弧線。
在一首充滿遺憾的「沒有了」之中，一開始就用氣音來保持傷悲的情緒，然後力道就慢慢遞增，一直到最後拉長音的地方到達最高峰，再一步一步地退場，很階梯式的情緒落下。
編曲亦同，主要還是標配的鋼琴、弦樂。一開始只是琴鍵默默地引領聲線，後來隨著聲線的激昂，弦樂也越來越澎拜。還有偶爾點綴的和聲，使得整首歌演唱跟演奏的走向都保持著低壓的貼合。
再從傷悲中走出，「大風吹」順著曲子從鋼琴開場到弦樂、吉他、鼓的搭配，在伴奏的部分交替更換確實符合了大風吹的概念，且眾樂器與和聲有模擬出風的變化動態。
唱腔的地方在力道上的層次感有做出來，這點在副歌的地方滿明顯的，我個人是滿喜歡後面高音有點吃力感的抖音，也算是營造出正面迎風的畫面吧。在過了Bridge之後，唱法變得有點延伸的感覺使得不會被編曲吃掉，也讓情感順著帶出來。
不過不是很喜歡這首歌的Bridge，覺得有點短搔不太到癢處，但沒有這段好像又很難順暢地將編曲的氣氛推高，有點食之無味棄之可惜。
結尾曲走親情走向，「Daddy is…」也是曾沛慈的詞曲創作。
還滿喜歡曾沛慈在開頭為了因應這首歌，把唱腔調整得很直線、很乾淨，像是化作小孩子的角色來詮釋。然而到第二段主歌就變得比較成熟的演唱方式，呈現出一種長大後依舊保持著親情之間的緊密。
編曲上也是走比較暖和溫馴的路線，以不激昂、不煽情的歌頌親情，以作為專輯結尾。
《謎之音》整體上專輯主題還滿清晰的，從暗戀到熱戀，最後於失戀之中不停在釋懷跟悲傷中徘徊。概念上稍有亮點的地方在於「沒什麼不能愛」像是失戀後的小小放縱，以及「Daddy is...」最終投靠親人懷抱，聽完整張專輯是可以腦補出一整套劇情出來的。
但聽完整張專輯並不會覺得是很免洗的偶像劇，反而是比較偏向內斂，但又感到太年輕的形式來完成感情旅途，不灑狗血也不講大道理，分寸適當。
這選歌的方向確實很適合目前的曾沛慈，她的聲線帶給人一種很青春的氣息，但又不會太過稚氣，如同前文所說的一種正在成熟的那段期間。所以她的聲線表情不會太偶像，也沒有太多歷練感，但不顯得中庸，恰巧可以兩邊都涉獵到一定水平的位置。而這樣也正好，不會一口氣變化太多，保留住舊歌迷的口味，也讓新聽眾感受到她的進步。
所以縱使製作方面多少聽得出有點參考拉拉，那倒是也不太要緊，就算它們是在同一種路數底下，也成功地分支出截然不同的路線，而非單純的拉拉2.0，也多少脫離了一點偶像框架。
雖然說略嫌弦樂的編制偏多，但這次的轉型的確有把製作物的質感做出來，值得鼓勵，至少我會開始關注曾沛慈在新東家之後的發展。
若只想接觸單曲，我推薦：「我在你家樓下等你」、「水深火熱」、「沒什麼不能愛」、「怎麼能這樣」、「謎之音」、「大風吹」。
以上皆為個人觀感，若有冒犯請見諒。
