小刀極少寫討論文章,破天荒第一篇,本來要把題目寫為引人入勝之寫小說重點,後來想想,小刀我算什麼咖?憑什麼寫引人入勝,萬一沒有奏效豈不是自己拿石頭扎自己的腳?別往自己臉上貼金了!
好吧,話不多說直接進入主題。
一 鋪梗,在講求奪人眼珠前提下,背景的陳述我建議寫一段或兩段大略介紹,如果太長,讀者的眼皮會略顯疲憊,男女主角出場與特殊事件一起出現,那麼劇情會跟著加分,男女主角至少要有一方性格明顯,沒有魅力,讀者則興趣缺缺,咀嚼無味,故事行走要有高低起伏,溫如喝水,原地劃圈,看第一段就能猜出劇情走向,了無新意,這篇便是沒有張力的小說。
不按牌理出牌,看似無情卻有意,見山不是山,峰迴路轉,都是小說的基本要件,而旁枝末節過多影響主軸,讀者就像行人被大石小石阻擋去路,坑坑絆絆,不襟要說:好累歐~然後呢?
噢,先讓我把這片風景仔仔細細描寫完再進入然後,作者說。
讀者去喝杯茶休息,接著全神貫注讀文,經過一連串美麗的景色排版,終於進入正題了,主角與壞人搏鬥,千辛萬苦戰贏了,好棒好棒!那中間過程,我看不到精彩打鬥場面,至少主角能爆出讓人興奮爽快語詞吧!
無……
沒關係,精彩還在後頭,繼續看,最後一排字看完了,沒有波動,小說的宗旨是什麼?
武打沒武打精采片段,愛情沒愛情,緊張沒緊張,沒笑點,沒神秘,沒驚悚,那宗旨是什麼?
二 感覺,感覺是寫小說的至高境界,作者說痛,讀者無感,作者說樂,讀者也無感,說痛之前先把前因後果簡述一下,文字的渲染力便逐漸進入讀者骨髓,獲得共鳴。
舉兩個例吧!光說不練有啥用?
痛的寫法。
某日,小刀在街邊散步,剛好撞見一個老婆婆被快速飛馳而過的機車騎士撞倒,她躺倒在路邊,感覺好痛苦。
午後,小刀懷抱明媚愉快的心情去逛街,突然一名騎士在她眼前急速衝撞個老婆婆,強烈的撞擊根本沒有煞車,迎面而來,滿髮霜白的老婆婆翻滾兩圈,瞠大眼睛,四肢僵直抖動,極不自然的動作震懾路人,小刀心口跟著抽蓄,一時之間忘記呼吸!
第二段完全沒提到「痛」字,而痛由讀者由心去感受。
悲的寫法。
小刀接過這碗麵,吃下一口,不襟悲從中來,這味道太熟悉了。
小刀颤顫巍巍接過這碗麵,久違熟悉的味道撲鼻而來,是熱氣燻濕她的眼嗎?腦中浮現盡是那位已逝親人的身影,連他的聲音也迴盪耳邊,想念的滋味好苦,苦到沒勇氣吃下一口麵……
有吃沒吃就留給讀者遐想空間,同樣的不提「悲」字。
文字是很奇妙的,寫過多成贅詞,寫太白反而無味,刻意華麗又缺乏真實感,要捉到恰如其分得看個人功力深淺,對了,感情要到位,缺乏感情,小說分數可是大大減分的毆!
三 對白,小刀講求「重點」,畢竟大部分讀者心中想要鏗鏘有力的對白,而不是一堆廢話,對白可不是在寫劇本,一句一句照本宣科,其目的是融入劇中人物思想性格所發揮出來,對白與情感相輔相成,缺一不可。
好,廢話少說,再來舉例。
借用神聖來搭一下,相信他不會有意見的說。(劇情純屬虛構,瓊瑤版)
神聖握緊拳頭壓嗓說:「請妳告訴我,妳到底將我放在什麼樣的位置?」
小刀與他保持距離,捂住耳朵,混亂地回答:「我不知道……你不要問我,求求你了!」
神聖更加激動;「今天我非要一個答案,我要聽妳親口說,不然我死都不走!」
小刀用力搖頭:「我不能說,求你離開吧!」
「我不走!」
「神聖~」
奇怪,寫到這裡怎成爆笑版?明明聽得到還捂住耳朵幹麻?戲劇張力真夠?
下一段~
火焰般的溫度恍似要將這侷促空間燃燒,神聖緊迫盯人,叫人不敢逼視,小刀已然無路可退。
「請妳告訴我,妳到底將我放在什麼樣的位置?」神聖按耐不住心中疑問,不由自主握緊拳頭,壓抑已久,終於衝出口!
小刀淒楚的淚瘋狂肆溢,她捂住耳朵,聽不清自己的聲音,渾渾噩噩說:「我不知道……你不要問我,我求求你了!」
神聖被小刀的淚水牽扯得四分五裂,他的心揪疼著,激動得無以復加,「今天我非要一個答案不可,我要妳親口說,不然我死都不走!」
小刀滿腹委屈,止不住顫抖說:「我不能說,求你離開吧!」
「我不走!」
「神聖~」
以上,當作者寫對白時最好把自己投入角色中,演反派同樣認真,寫一部小說,一人分飾多角,扮誰像誰,演得成功,那麼你的情感便能在小說裡收放自如了。
我大概說三個要點,而自白,角色形容等等以後有機會再詳細說明,小說世界充滿想像空間,小刀說得淺白,望大家多多包涵,以後再聊,謝謝各位費心前來,非常感謝~