幾百年沒有在小屋發文了竟然是發日誌，真是讓人猜不透的我。
一切安好，勿念，勿掛。
咳咳，事情是這樣的：
深以為明天就要考的心理測驗、看著滿滿的信度效度奇妙的公式（。）已經是最虐心的東西了，卻沒想到偶然間打開lofter看到俚优大大的文章，讓我整個鬱悶了不知道幾百倍。
我甚至覺得自己沒膽子看完QQQQQQ
從前被四點六平米圈粉，然後因為手機問題再也沒打開lft（好意思），結果今天為了散（逃）心（避）而再次點開俚优的文章，卻被虐得不要不要的，現在真的是心情彭湃，不得不來打個發洩文嚶嚶嚶 （其實是想讓自己沉浸在文章的氛圍中不想面對考試）
明明知道最後結局是悲劇收場，然而我卻停不下自己按下下一章連結的手……
越、越看越難過……明明都知道最後親愛的上尉葛格會死了，但是、但是……！那個文字太有魔力了……！
推給大家跟我一起哭；口；
雖然我還沒有看完。
嚴格說起來算是刀劍的同人，但是除了原作的角色外貌、名字跟氣質以外，其實沒有甚麼其他的掛勾，無論是其內容所描述的情感、意境還是文筆，我覺得都已經遠遠超過「同人」這個框架了，完全可以說成是一部獨立完整的文學作品也絕對當之無愧。
會這麼說是因為在過去我看到的同人作品大致上可以分成兩種，一種延續原有世界觀，頂多是做一些微調整而已；這一類型的文章通常考驗的就是作者對於角色、世界觀的揣摩以及文筆，這幾點做好的話基本上不會有甚麼大問題，但有時可能也會被原作的一些設定所限制、綑綁。
因此後來產生了第二類型的同人文章，那就是在其他世界觀裡的原作角色。
這樣的文章其實顯而易見的容易有個缺點，就是畫風不符硬要塞。文章中或許充斥著各種我們都熟悉的人名，但是卻感覺不到他們的靈魂，感覺不到原作中那些角色帶給我們的悸動。他們或許記下了某角色的經典台詞、習慣動作，將之放至文章中，但卻讓人無法探尋到其脈絡，也就是說通常在這樣的作品中，我比較難以看到角色行動的背後動機。
當然，這樣的問題不只出在同人文章裡面，只是我總覺得特別容易看到。如果你認為我的說法有偏誤的話，歡迎隨時告知，我們可以討論討論，畢竟這只是我個人的觀點。
我想會有這樣的問題，多半是因為「脈絡」多半是要從角色的成長環境開始說起，佛洛伊德都說了人生的前六年──咳，即使不說佛洛伊德，無論哪個學派，大概都不會否認後天環境影響其實對一個人的人格形成是重要的。而假如硬生生的將角色從原本的作品中拔出來放到另一個世界中，那他這個人的人格是如何被塑造出來的，就是一個值得深思的問題了。
這就好比器官移植吧（甚麼比喻），或是把手指砍斷再接回去那樣（怎樣）
不是說把扯下來的器官放回去就好了，而是要先知道它周圍連結著怎麼樣的血管、神經（ㄅ歉非醫學系，勿噴（。），然後一個一個接回去、細細的縫合，最終它才能再次活回來。
講得日常一點，就是搬運電器之後還是要把插頭插回去才能運轉啦！（。）
至於在新地點裡面找到插頭（在新世界觀中找到能夠塑造角色原先人格的遭遇），精準地把插頭插進去讓電器可以毫無窒礙的運轉，靠的就是作者的功力啦。
坦白說，有時我覺得這比起憑空寫出一個故事來並不會簡單到哪裡去，有時候說不定還更難一些呢。
但是俚优的文章不一樣。在她的文章中，我似乎真能看見角色的靈魂。
有些同人文章很著重在角色的外貌或是招牌動作、台詞的描寫，但我認為那些都不能代表一個角色，有時反而還會在文章中顯得很突兀。
要打個比方的話……有些作品看起來就像是某個角色穿越到了另一個世界裡，但是保有原世界的思維；可俚优的文章不是。俚优的文章比較像是，跟原作角色有著相同靈魂的人物，轉生到了那個世界，在那裏真真切切的生活著。在她的文章中我找不到以往看同人文時的那股違和感，似乎它就這樣默默在她那溫柔平淡的文字中被消弭殆盡了。
她所描述的世界就像是一張張日常的生活照，反映出裡頭人們最真實的生活；或許它樸實、平淡，或許有些嘈雜，不如專業攝影師在攝影棚拍出的鮮明，卻一點一滴地記錄著所有生命中的刻痕，待你有一天觸及，這才發覺它早已銘心刻骨。
俚优默默地在角落用她的雙眼記錄著角色的喜與悲，惆悵無奈、欣喜愉悅，全數盡收眼底。她不干涉，也不宣揚，只靜靜的將所見所聞寫下，化作流水般的文字。
她的文章中沒有刻意的情感渲染，雲淡風輕，卻又真實無比。
受大眾所喜的黃金八點檔或許喜歡透過誇張地強調傷悲以另閱聽人感同身受，但俚优不是。
她反而是透過她細膩的筆法客觀的描述角色，讓你在觀看文章的同時，一點一滴地將情緒沁入心中；就好像是涓流的清泉一般，滴落在你掌心、順著肌膚流淌而過，但那份涼意卻停留在逐漸收緊的掌心許久、許久。
呃呃扯遠了，總之總之真的特推！沒接觸過刀亂的人也可以看！（我也沒玩過（。）
蘇瓦克以及直帆是兩個架空的國家，文章的背景是在蘇瓦克與直帆發生戰爭中的一個冬季，關於直帆的兩名孤兒──一人在戰爭中失去所有親人，一人本就無親無故，以及被俘的蘇瓦克「上尉」的故事。
整篇文章以小女孩藤原悠的第一人稱視角描述，她是一個在戰爭中失去父母、兄長的十二歲小女孩。
鶴丸則是個可愛的十六歲騷年（。），從小就無父無母。
一期是蘇瓦克的中尉，被俘虜至蒼石，但被鶴丸暱稱為上尉。入伍前原本是一名主修直帆語的大學生。
以下放上文章節錄，各位小夥伴們如果有興趣的話，請一定要親自去俚优ㄉㄉ那邊捧場啊！
蒼石沒有食物。
整整一年半的蒼石生活，我們每個小孩的心中都永遠顧念著一件事，這件事大到主導了我們的所有行為和思緒：有什麼可以吃？在哪裡能找到？那時，蒼石的地已經禿了，跟參加過上一次戰爭的老人們的頭頂一樣。倖存的人們與倖存的動物們吞食彼此與百草，除了毒花，偌大的中心森林公園竟全都露出了灰黃的沙土地。能吃的，基本上都被挖盡。
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“他是策劃千別川事變的人，” 酒井小姐拉住我的手，捏得我指關節生疼，“我問了看守他們的丸山先生，他和我說了……千別川事變是他一手策劃率領的。藤原悠，那是千別川事變啊……”
我知道她在指什麼。照片在我胸前燃燒樣地滾燙。
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自從上次互相交換了照片之後，上尉看我的眼神中就多了許多沉重。他總試圖用笑容與故作輕鬆的手勢來掩去那份糾結的痛苦，然而……你知道的，沒有什麼能瞞過孩子的眼睛，年少的我們看得透一切，哪怕他什麼話也不說，我也能感覺到那種欲言又止的苦楚與愧疚。
他再沒有和我道歉過。我也不需要他的道歉：他是個士兵，他是敵國的人，他做的事對他的國家而言是正確的事。我的哥哥轟炸了半個吉格爾，我也不會讓我的哥哥對吉格爾的人道歉。如果他真的正式地道歉，我倒要分外難堪。他清楚這一點，所以我們都心照不宣。
鶴丸與他之中，就沒有這麼多隔閡了。鶴丸與他能毫無顧慮地互相推搡，能毫無心結地一起討論詩歌，能毫無負擔地教給彼此一些各自語言中的笑話。鶴丸……像一個不屬於這場戰爭的人。這場戰爭沒有奪走他什麼重要的東西。他就像一隻來自別的森林的鳥兒，坦然地落在伐木工的肩頭。
我羨慕極了。
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……後來的很多年，我都會想起那個場景。我會反复想：是不是從一開始我就弄錯了？我總以為，策劃了千別川事變的人，有謀略的人，一定是比誰都更懂這場戰爭的，至少比我們要更懂。可是說不准，我們都一樣，他也是什麼都還沒弄清，就被推上戰場了，他只是把本來該花在詩歌與書本上的聰明，放到了戰爭的規劃上，而這只是因為，他是個蘇瓦克人，而蘇瓦克和直帆打仗了……我們也是，我們只是把本該給予親人的愛與親切，給了一個與我們心中的親友相像的人，於是我們成了別人口中的叛國賊，只是因為我們是直帆人，那個人是蘇瓦克人，而蘇瓦克和直帆打仗了……
……上尉的手也圍上了鶴丸的肩胛。……我聽見他用母語啜泣著，訴說著不想被我們聽懂的話語……
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我從來沒有和別人說起過這件事，但是你問我關於那場戰爭記憶最深的事，我只能想起那個人的事。你一定會覺得我是個冷酷的人，在這種回憶裡第一個想起的不是自己的家人。可是，我的家人都在戰爭初期就去世了，他們把我一個人留在西寺，除了一張照片和那些三角信，我沒有關於他們的太多信訊。我只知道他們死了，可是我不知道他們死的時候究竟是什麼樣：是在飛機上？是在戰壕里？手術台？還是什麼？他們死得支離破碎，還是有完整的屍體？我一無所知。我不知道他們的遺言。
然而他死的時候，我就在場。我看著他死去……漫長的四天……我看著他死去，我和鶴丸知道他是為什麼死，也記得他死時是什麼模樣，他死前與我們說了話……我們見證了他的死亡，而他的死亡，就是我記憶最深的事……
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我們難以與世隔絕，因此，一件事發生在一個人身上，就是發生在了所有人身上。你要我說我的故事。可是，這只是我的故事嗎？是他的故事嗎？是那個人的故事嗎？我無法給出一個清楚的定義。一個人的快樂，就是我們其餘二人的快樂；一個人的痛苦，亦是我們其餘二人的痛苦。這是我們一群人、我們三個人共同的回憶，是我們所有經歷過那場戰爭的人的故事。
我們生命中註定無法解開的糾纏的題……我還記得很多可愛的時刻，但對不起，請讓我留下它們、作為我私藏的甜蜜吧，就像當時我們在蒼石的草根湯，我們不與別人分享，不與不深愛的人分享……
……我得去面對我的考試了（。
這次的文章沒什麼嚴謹的架構還是邏輯，總之就是我一個人壓力太大在這邊胡言亂語嚶嚶嚶
整篇文章就我對俚优太太的愛是真的，永誌不渝（蛤）
或許等我看完了而且有空了會再來寫個全篇的分析感想之類的吧（。
話說忽然發現我果然還是對於那種溫柔葛格的暖男沒轍，每次都被這種的戳到點
而且最好是被狠狠傷害過的暖男（怎樣
創作內容
【日常…？】其實是安麗我大鶴一期教（並不是）
【烏托邦】 (0)