前言
在CSO板，我看見一群懷抱夢想的人，他們把每一則腦海裡的故事，用文字的磚，創意的瓦，
一塊一塊的堆砌出屬於自己的輪廓，每一回都讓我深深感動著，這也是為什麼總是駐足於此的原因
，因為在這裡，可以讓人看見活力，也看見努力，我很喜歡。
對於一部小說，其實說簡單，它十分簡單；說困難，它的確困難。就像說話一樣，同樣一件事
情，由不同人來闡述時，聽者的感覺就有了差別，而這就是「表達」所帶來的影響。
不曉得有沒有人聽過媽媽說的床邊故事？每個人的母親，她們的生長環境不同，教育程度不同
，說話習慣不同，所以相同一則「白雪公主」的故事，每一位母親都能說出只有自己才有的那種感
覺，而那正是媽媽的味道。這味道的主人並不一定會使用什麼優美或艱深的辭彙，她十分可能只是
很平常的在講述這麼一則故事，可是你卻依舊聽的津津有味，這並不代表媽媽的故事講的好，而是
因為你跟母親生活在一起，所以你們之間的言語有著許多共通，自然接受度就高。
小說也一樣，即使是相同的故事，讓不同的作家來寫，也會寫出不同的感覺，而這個感覺，直
接反映在「點閱率」上。或許你也曾經在心裡這麼問過自己：「為什麼我的小說反應這麼冷清？為
什麼他的小說反應這麼熱烈？我看他的文筆也沒頂高，怎麼就這麼受歡迎？」
是的，受歡迎的並不一定要是文筆最高的那個，但為什麼呢？因為如同我們剛才提到的，那叫
作「接受度」。堅持，是一件好事，但我們不能諱言的，它並不盡然全是好事。就像有人堅持自己
的故事題材與架構，這是好事嗎？當站在不同的層面上看，它是好事，也是壞事，因為你所堅持的
故事未必是多數人所接受的，如果無法獲得認同，那得到的迴響也會相對減少，所以才會有上述的
疑惑產生，這是非戰之罪，因為不受歡迎並不等於文筆不好，只不過你所選擇的題材得不到多數人
的共鳴而已，我們必須先認清這一點，才不會在作品乏人問津時萌生不必要的挫敗感，很多時候我
們是該檢驗自己並提升自己在文字上的表達技巧與邏輯組織力度，但更多的時候，也必須去認清作
品不受歡迎的真正原因，這樣才能最適當的調整自己，才能有所突破，而不會迷失自我，迷失方向
，要知道，走錯路，會使一個人心力交瘁，因為你得花費更多的時間與心力才能走到目的地，畢竟
「繞了一大圈」之後，你損失的不僅是自信與時間，更多時後，是機會。
設定篇
在小說的構成裡，設定是第一步。而設定又大分為：故事設定、背景設定、邏輯認知設定、人
物設定、橋段設定、物件設定。
故事設定
要想寫一部小說，首先我們必須先確定要寫的故事內容。但這裡需要的並不是巨細靡遺的設定
，而是一個主軸，是一個大綱，是一個開頭與結果。舉例來說，以「白雪公主」這個童話故事來講
，若把它變成一部小說的話，你該想的是：「來寫個關於受到迫害的公主的故事吧！」至於結局，
「雖然她不斷的受到迫害，甚至生命的威脅，但我不喜歡悲劇，所以它是一個圓滿的結局。」好了
，至此這個故事已經有了最初步的眉目和主軸，別將它想的過分複雜，這就是故事設定，同時也是
一個「方向」，一個不至使你像個無頭蒼蠅般到處亂轉的方向，是不是很簡單呢？
雖然看似簡單，可這裡卻隱藏一個至關重要的東西，那便是「題材」了！選擇「受到迫害的公
主的故事」就是所謂的題材，而題材影響這個故事能否被多數人所接受跟認同，更直接影響這部作
品問世後所獲得的迴響，也就是點閱率。所以當我們在設定故事時，如果你只想把自己所認同的故
事寫出來孤芳自賞的話，那麼相信你就不會、也不應該去在乎點閱率的人氣問題；反之，既然在乎
點閱率和人氣，那就不能過分堅持所選的故事題材，有時候為了暢銷、為了獲得更多的迴響，迎合
讀者的胃口也是一個需要你去取捨的抉擇，畢竟小說是寫給人看，不是給自己看的，如果只為了讓
自己欣賞，也就不需要公諸於世了，不是嗎？
背景設定
有了基礎的故事主軸，接下來就是這個故事的背景設定了。背景該在什麼年代、什麼時空呢？
是哪一個世紀所發生的事情呢？是在哪一個國家或民族裡呢？是在地球上的事情嗎？這個背景中的
世界真實存在嗎？還是只是一個虛構的平行世界呢？還是完全獨立的虛構世界呢？這就是背景的設
定。這些設定跟故事的題材一樣，是直接影響到讀者接受度的，所以在設定時必須考量所選的背景
是否能被多數人接受，否則縱使你文采再好，讀者們不願意買帳的話，你也只能望書興嘆了。
邏輯認知設定
因為故事背景的設定不同，從而使故事本身的認知與邏輯產生了轉變。而這樣的轉變可能是細
微的，也可能是巨大的，舉例來說，發生在地球上的事情，理所當然延用了既存且通俗的邏輯與認
知，若強行反其道而行的話，反而會給人一種格格不入的感覺，當然了，如果故事的背景是一個偏
遠且人跡罕至的地方或村落時，邏輯與認知便可以合理的在局部上給予更動，因為不能否認在許多
偏遠地帶，是存在一些風俗特異的民族，正所謂入境隨俗，那麼邏輯與認知上的變動也就自然且合
理化了；但若是發生在虛構世界中的故事，我們對邏輯的主觀認知就會有著大幅度的差異性，因為
這個世界是被創造出來的，是一個根本不存在的地方。既然如此，那這裡的一切都可以被重新定義
，例如在地球的現實中，每個人都得遵循律法，有錢的人就有地位，跳樓會摔死，殺人會受法律制
裁，諸如此類都是邏輯也是認知，是一個被每一個人深深烙印在心底的「當然思維」。但將這些放
在一個創造出來的世界裡時，一切就不是這麼回事了。因為這世界中的人，可能天生就會飛、會漂
浮，那麼跳樓會摔死嗎？顯然是不會，所以在邏輯認知上，對於人會因為從高處落下而導致生命消
逝的當然就改變了；相同的，對於一個全新、一個被創造出來的世界而言，在你開始想「殺人會受
到制裁嗎？」這件事情以前，應該先想想，在這個世界裡，法律是什麼？什麼是法律？這是身為一
名作者必須先瞭解的。如果說，在一個力量決定一切的世界裡，法律是什麼呢？想當然爾，力量就
是法律，有力量的人可以決定什麼是對的，什麼是錯的；什麼人活，什麼人死，這就是有別於現實
地球上的邏輯認知了。
人物設定
在人物的設定上，往往是讓許多創作新人最感頭疼的問題了。首先必須決定的是主角的身分是
什麼，而這裡又牽涉到故事的設定，所以決不能馬乎，但也因為不能隨便，總是經常讓人傷透腦筋
。其實只要逐項來設定，你會發現這並不是件應該困擾你的事情。
首先，在知道了主角的身分後，那麼就得決定男性還是女性，以「白雪公主」這個故事來說，
主角自然非女性不可了，除非在你所設定的邏輯認知裡，公主是指男性……那就另當別論了。因此
，我們決定了主角女性的性別，再來就是年齡，什麼樣年齡的公主才能跟故事比較般配呢？決定了
年齡後，就是外表，是醜還是美；是胖還是瘦？之後決定主角的性格，而性格直接影響故事的發展
，所以什麼樣的故事就得搭配什麼樣的主角性格，以「白雪公主」來說，善良又容易相信人的溫柔
性格，能讓故事獲得更大的發揮，所以白雪公主的性格被這麼設定了，也因為有這樣的設定，才能
製造出吃下毒蘋果的橋段，這部分我們在稍後另作說明。待這些都設定完畢後，再去思考人物的名
稱，有些時候為了配合故事，人物的名稱會有各種不同的需求，例如容易記憶的，響亮的，隱含特
殊意義的。
再來就輪到配角們的設定，而一般人經常只是把人物分為「好人」，還有「壞人」，卻也因為
太過簡化的分類，最終導致故事中人物們的性格不夠鮮明，甚至太多雷同，進而無法使這些人物停
留在讀者的心中，一個無法停留在讀者心中的角色，他的存在性就將受到質疑，有沒有這個人的存
在，幾乎不對故事產生較特別的意義。
不管是正派人物還是反派人物，人物的性格都必須鮮明，並非真讓你去創造出一個人，而是你
必須抓住這個人物在性格上的特性。該怎麼做？最方便也最簡單的方法就在你的手邊，敲敲鍵盤就
會跑出一大堆人物性格上的特性供你參考的是什麼？星座！
眾所皆知，不管是十二還是十三，有幾個星座就有幾種該星座最與眾不同的性格特色讓你使用
，如此創造出來的角色才能讓讀者感受到他的存在性，以及他對故事的影響性。要知道，在對白的
編撰上，人物的性格直接影響該人物的對白選擇。因為性格影響思維，而思維影響他所說出來的話
，這話裡頭便可看出這個人物對某件事情上，他所著重的重點在哪裡，而因為他所著重的地方與其
他人物的不同，所以才能真正產生出能夠牽動故事進展方向或步調的有意義對白，而非是一連串無
關痛養的無意義對白，這就是人物設定的重要性，相信至此，大家對人物的設定應有了更明確的掌
握。
然而在眾多星座中，要如何挑選出合適的性格並非是最重要的。因為任何小說中，尤其長篇小
說裡，最廣泛被使用也最不可少的功能性性格可分為六種，而以下我要說的這六種性格，是取自英
國學者愛德華˙德˙波諾（Edward de Bono）所提出的思維方式的用途衍伸。
1.專司陳述與釐清問題的。
2.專司提出解決問題的建議的。
3.看重這個建議的優點，進而認同的。
4.發現這個建議的缺點，從而反對的。
5.對各種可供選擇的方案只憑直覺判斷喜惡的。
6.專司總結與決定的。 （一般以主角或各領域領導性質人物居多）
在故事劇情的進展過程裡，一個團隊中，不管這個團隊是正派還是反派，甚至是中立的，人物
間的討論是必要的，因為討論的過程影響故事的走向。但要讓討論變得生動且有意義，這六種性格
功能的人物就不能缺少，當然了，並非只能一個性格對應一個人物，必要時，例如故事的規模並不
龐大時，也可能一個人物具備上述六種功能中的兩種；換言之，對於規模較龐大的故事，也可以兩
個人物都具備上述的同一種功能，至於如何搭配才不至產生衝突與矛盾，就端看作者的智慧了。
橋段設定
在上述的準備工作都完成後，就可以開始各種能夠推動故事發展，從而引導至預定結局的橋段
設定。相信在許多人眼裡，橋段的安排是件困難的事情，但真正導致這種感覺的原因，其實是因為
上述的各種準備做的不夠扎實，所以對僑段的安排才會感到茫然與徬徨。以「白雪公主」這個眾所
皆知的童話故事來說，裡頭的橋段都只是為了突顯公主的處境有多危險而已，所以橋段的安排方向
十分明確，那就是「替主角製造危險」。
物件設定
這個設定並非絕對性的必然存在，因為它存在的多數時候，都是為了體現虛構世界與真實世界
間的差異而已。例如有關魔法的小說裡，背景的設定顯然有它別於真實世界的地方，哈利波特就是
一個例子。所以在這樣的故事中，作者必須去創造一些獨有的物件，然後給予它們一個全新的定義
，這就是物件設定存在的目的。
在CSO板中，我們最常見的就是病毒的設定，而病毒就是物件設定中的一種。例如病毒生成的
原因，病毒的名稱，病毒的效果，病毒的消滅方法，這些都屬於物件設定裡必須去設定的地方。因
為誠如上述，當你創造一個物件，就必須給它一個完整的定義，如此對於這個物件本身來說，才是
真正意義上被創造了。
對於小說構成的簡易說明就到這裡，可能對某些人來說有點長。如果你是一字不漏的將它看完
，我會覺得很感動，但我並不會感到快樂；可如果你在看完之後，從中獲得了些什麼，進而讓你有
所突破的話，那麼我會感到無比的高興，而這份喜悅，也將與你們共享。
準備好了嗎？
那麼開始吧，屬於你的小說、你的故事。
創作內容
小說的構成 設定篇
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