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Inuyasha Opening3D Remake
各位讀者好，我是來自台灣的創作者，高中時期開始對動畫產生興趣，大學開始使用Blender創作，至今學了一年以上，然而今天帶來使用Blender製作的3渲2動畫重製介紹，希望讀者會喜歡，首先感謝IOYK™MAGAZINE讓我有機會分享。
製作這部重製動畫最初，是由我大學老師提議的懷舊動畫重製作業，分組時我提議製作犬夜叉，經過我們的投票最後被選上了，也許大部分的同學都想挑戰，而我們的初衷就是要重製與原作一模一樣3渲2動畫。我們的團隊一共有9個人，而我在這部重製動畫中，負責部份建模、動畫以及骨架(Rigging)、影片剪輯，另外我們也分了細項，目的是讓這部影片的還原度更高。
首先我先介紹我負責的其中一項建模，在原作中最大的特色就是厚實的頭髮，當時建模頭髮肯定是最難的，到了材質其實我們所有人原本認為打光的陰影能與原作差不多就好，但後來我們還是全部改成不會被光有所反應的材質。
關於骨架(Rigging)，我幾乎負責了全部，製作最久是這隻角色，了解3D流程的人應該知道，綁骨架中最麻煩的是權重繪製(Weight paint)，我針對這隻角色的裙子很久，頭髮的部分也有研究物理動態(Hair dynamics)，但畢竟原味的2D動畫不可能有非常順的動態效果，我實際製作完與測試，最終也是被我們淘汰。
到了動態流程，當時最讓我困惑的是，既然我們是3D那就可以做得比2D更順暢，實際調整完動態後，我就停止這樣的想法，因為不是所有景別都適用滿滿的24幀，我想這也是2D動畫厲害的地方，可以用最少的幀率達到最佳的效果，後來大部分的鏡頭也就與原作一樣的幀率。
最後的細節流程，前面有提到這部分是要讓這部重製動畫有最佳的還原，這時候並不是每個模型都適用，因此我們這部分採用了三個方法：外型建(Shape keys)、 蠟筆筆刷(Grease pencis)、材質(Material)，來達到與原作一樣的外表與陰影，關於線條，我們也視情況使用了蠟筆筆刷(Greasepencis)與freestyle。
說到這我漏了場景的部分，雖然工作不是我負責，但我的工作需要收集大家的工作資料，所以有瞭解到他們如何製作，您所看到的場景大部分都是經過建模、材質(Material)，最後為了達到最佳還原，才會使用後製軟體修改的。例如：海的動態是逐格動畫去達成。
這部影片在2020年6月24日就發布了，我也看到不少網友提出了疑問，現在我就針對比較重要的問題來解答，有人問，既然我們大部分使用到蠟筆筆刷(Grease pencis)來製作，還需要建模嗎？我得說我們原本並沒有要使用這項工具，但正我所說我們要它是3渲2的同時，希望它能與原作相似，我們才會使用這項工具，而我相信已有很多2D的行業正參考使用3D軟體來製作了。
最後，分享我們在4個月內分別製作[ Test 1 - 3/31 ] [ Test 2 - 4/21 ] [ Test 3 -5/26 ] [ Final - 6/24 ]的片段紀錄，從中可以看到我們在這些期間製作了什麼。
3渲2的動畫重製分享到這邊，最後感謝指導老師、團隊的互相交流與扶持以及網路上的資源，才有今天的成就與分享在
IOYK™MAGAZINE的榮幸，祝福讀者順心如意。
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也感謝巴哈的讀者們<(＿ ＿)>
創作內容
有關3渲2的犬夜叉重製OP，本人的製作過程與心得
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