前言：
諸君好，這裡是最近好不容易完成《琴緣三重奏》第二路線的True End的湛藍琴海。若有追本作的讀者應該會知道，本作理想上會希望作成三路線的乙女向戀愛文字冒險遊戲（乙女戀愛AVG），因此目前釋出的也只有本作的第一路線（只含大結局TE），至於後面的兩條路線目前沒有在網路公開發表的打算。
也正因為是多路線作品，因此當初寫完第一線時，並沒有寫後記。直到近來才想到，在第一線完結後，或許還是可以發表後記。但由於是臨時起意，並非作品完成當下而作，故撰寫角度可能跟平常完稿後不久就寫後記的情況不同了。不過或許這樣也好，可以用更客觀的態度，去回首當時創作的心路歷程，及其它方面的反思也說不定。
然而，考量到部分內容可能會涉及其它路線的劇透，因此部分內容會有所保留，還請見諒。
那麼，以下進入正文，有大量劇透，不願被劇透者請迴避：
正文：
創作動機：
不外乎就是深愛古典音樂。作為一個古典樂迷，一直有藉由創作，將古典樂發揚光大的機會（並不會），因此過去就有創作以古典樂為題材的短篇小說。只是光是這樣還是不滿足，尤其在看過一些以古典樂為題材的作品後（交響情人夢、四月是你的謊言等，其中四謊的古典樂真的只是一個「要素」而已，對了解古典樂沒多大幫助），更是憧憬能夠寫出以古典樂為題材的長篇作品（甚至在近三年前創作的短篇小說〈琴‧緣〉時，就有想過或許還有發展成長篇的基會，之後還真的實現夢想了。但考量到格局不同，整體架構已做了很大的調整，角色名字也有修改，僅保留一點致敬成分。基本上將〈琴‧緣〉當成與本作無關的平行世界即可）。
加以從去年起，開始接觸多路線戀愛AVG，其開端正是之前有發過全路線遊戲心得的Fate stay night（簡稱FSN）──雖然是Fate老粉，FSN舊版動畫還是入宅作，結果接觸FSN十年後，才去玩了原作遊戲，只能說相見恨晚吧？
當然FSN原作是galgame（美少女遊戲，男性向），而筆者其實更希望可以接觸乙女戀愛遊戲，此後就去接觸相關作品，雖然很少（跑這種遊戲很花時間心力，故今年其實都沒時間找新遊戲了，要找新作就看將來的時間吧）。
受到戀愛AVG的啟發後，就如打開了一扇窗，看到了新世界，加深了想要寫出「多路線戀愛AVG」的念頭，那該用什麼題材？直覺想到的就是古典樂，既然有寫古典樂題材長篇小說的念頭，不如擴張成多路線戀愛AVG，作成遊戲，讓故事更加豐富飽滿。雖然作成遊戲還有很多未知數，不過連試都不試的話，那就永遠只是白日夢。因此，就決定賭一把，開始慢慢撰寫三路線的章節大綱、角色設定，有大抵輪廓後，就開始撰寫了。
至於為何會對古典樂如此執著？主要是自幼學鋼琴，雖然並非音樂科班出身，但在學習過程中，深深喜歡上了古典樂，尤其是鋼琴，因此就想寫以古典鋼琴為主的故事。事實上，筆者至今仍在學琴，鋼琴是生活中極為重要的一部分。
基於生活仍與古典樂密不可分，學琴過程中也有許多體驗，這也是我更想創作本作的原因吧。
作品構想簡介：
雖非音樂科系出身，但依舊想寫音樂系大學生的追夢與戀愛故事。對此花了大量時間作功課，盡可能提高故事的真實性。但也不能保證完全不會失真，因此若有音樂科系出身（或對該領域有所了解）的讀者，認為哪些地方還不夠真實的話，還請多包涵了，將來或許還會再修改。
之所以會選擇描寫音樂系大學生，主要就是直覺，希望角色不要過於年輕，而是有一定成熟度與專業度。大學也是決定未來生涯方向的重要階段，相較於國高中，有更迫切的就業問題，相較於大學以上對於生涯規劃比較確定的情況下，大學就是尚未徹底擺脫青澀，在職涯規劃更加迫切、迷惘與徬徨的階段。是以選擇以大學生為主角，是再適合不過的選擇。
另一方面，由於是多路線乙女戀愛AVG，女主角自然是有數個可供略的男主角。如同前言所述，共有三條路線，每一條線攻略一個男主角，這三大男主角分別主修鋼琴、小提琴、大提琴，加上女主角是主修鋼琴，若以女主角+三男主而言的話，可組成鋼琴三重奏（鋼琴+小提琴+大提琴的室內樂組合），當然這樣其實會多一架鋼琴，但姑且不論，主要是剛好有這三種樂器組成（撇開女主角不論，三大男主角也能組成鋼琴三重奏），加以本作本質是以古典樂為包裝的戀愛AVG，故取名為《琴緣三重奏》，「琴」是取「情」諧音。（也致敬了過去創作的短篇小說標題〈琴‧緣〉）
構想上，作為三路線的戀愛AVG，基本上設計成要打通第一線才能打第二線，打通第二線才能打第三線，不可任意選擇。
這邊也不諱言，第一線為溫廷均線（主修鋼琴的男主角），第二線為嚴毅維線（主修小提琴的男主角），第三線為楊允傑線（主修大提琴的男主角）。第三線為隱藏路線，構想上劇情基調與內容跟前兩線差距較大，三路線共有五大結局，第一線只有一個TE，第二線有TE跟GE（Good End），第三線有TE跟NE（Normal End），有什麼覺得很眼熟？是的，這種架構基本上完全是受到FSN原作遊戲啟發，雖然類型完全不同，但覺得這模式很京典就打算依循這種模式了。
除了五大結局外，其它都是BE（Bad End），會有多少BE，就看作品完稿後的情況吧。
作品演變歷程：
原本是以輕小說的方式撰寫，後來因為一些因素受到啟發，決定調整成純文學風格。但其實也說不上純粹的純文學風格，可能更近似於輕小說與純文學之間（輕文學？其實這也只是商業上為了區分而取的書系名，不需要太執著），不過本身不想被類型綁死，只要知道這是一部很我流的作品就可以了（炸
至於其它方面，主要是實際撰寫後，跟原本擬定的章節大綱有所落差，章節大綱只是大抵確立一個方向，在撰寫的過程中會有所調整。甚至也有角色設定變成廢案，主要是避免故事失焦或失真，撰寫後才會知道哪些方案是可行的，若不可行就會修改或作廢。
關於角色：
基於可能探討角色過程中會涉及其它路線的劇透，不會講得過於深入，如下：
秦昕伶：
女主角，主修鋼琴，取名諧音為「琴心靈」，即鋼琴的心靈。
角色原型大致取材於筆者。最大的差別是筆者並非音樂科班出身，也不像她那麼有音樂天賦（設定上昕伶雖然不是音樂天才，但也有相當程度的天賦，尤其是音樂性方面）。她可能有些類似「若筆者選擇就讀音樂科班」的平行世界──但也不盡然，筆者跟昕伶在過去背景上，有相當大的差別（雖然考量到寫作方向及方便玩家代入，對於女主的家庭背景沒有多加著墨，唯一知道的是女主非出身音樂世家，父母皆於海外工作）。除了性格有些相似，對鋼琴有一言難盡的情結，及熱愛蕭邦外，就沒有太多相似處了。
但不諱言，昕伶的過去，跟筆者也非完全沒有共通點，那就是對於音樂的陰影（正所謂上述提及的「對鋼琴有一言難盡的情結」）──雖然筆者一直強調多麼熱愛古典音樂，甚至練琴至今，但其實筆者對於鋼琴的情感也是一言難盡的，類似「雖然喜愛鋼琴音樂，但實際上學習過程其實有不少痛苦」，筆者學琴的過程中，遇過不少挫折與壓力，曾一度被壓垮，暫停學琴（其實國三跟高三為了準備升學考也各暫停過一年，但那並非恐懼練琴）。是後來遇到了對教學充滿熱情，循循善誘的鋼琴老師，才逐漸對音樂重燃熱情，回歸正途。本作的「恩師」原型就是來自於那個老師。雖已離開該師門下，不過她的確影響了這部作品。
簡言之，女主角的家庭背景、成長歷程，雖然與個人截然不同，但對於音樂心態的起伏轉變，有些部分是相似的。而本作的重點，不單是戀愛，還有讓她對音樂逐漸重拾自信與熱情，以健康正面的心態正視音樂，重拾昔日的音樂夢的青春成長故事。
至於昕伶的性格，主要是冷嬌（看似有點冰冷的隱性傲嬌，因成長經歷遭受大量挫折扭曲而成）、爛好人這兩大元素。兒時她是個比較樂觀開朗的爛好人（主要體現在她的回憶裡），經歷某些挫折後，性格就慢慢變得彆扭壓抑了。雖然想改掉爛好人性格，但實在過於心軟而難改，變成「看似有點冰冷的隱性爛好人」。這種外冷內熱的本質，也早被第一線男主角溫廷均看穿了，以下節錄第六章片段：
「妳呀，內心有太多負擔了，妳不喜歡麻煩別人，卻又喜歡幫助別人，對於別人的事情時常全力以赴……打從我認識妳第一眼起，就這麼覺得了。」
「第一眼起？」
「嗯，直覺吧。從妳的眼神，我就知道了。雖然妳看起來冷冷的，但我聽到妳的音樂後，我就更加確信，音樂中的妳，或許才是真正的妳吧。」他伸直食指，眨眼淺笑：
「音樂是可以出賣一個人的哦。」
「音樂被你說的很可怕似的。」
「不，音樂只是一種了解人的手段而已，就像寫作一樣。應該說，藝術皆如此。」
這種根深蒂固的本質，讓她深感矛盾，如何克服這矛盾，也是她成長的重點之一。
同時，由於她沒有戀愛經驗，對於戀愛也很青澀，如何面對戀愛，也是她成長的課題之一。
溫廷均：
第一線男主角，亦即目前釋出的路線男主角，被讀者暱稱為「溫媽媽」。名字無太大意義，主要是讀起來比較溫和即可，姓「溫」也是源自於他溫柔的性格。與昕伶同樣主修鋼琴。
基本上這類角色，是個人很偏好寫的男角類型。溫文儒雅、多愁善感、心思細膩、家事萬能，具有高女子力人妻力，比女主角還女主角。當然並不是把他當女角寫，而是「很像女角的男角」去寫，他還是有身為男性的自覺，也是個直男（雖然有沒有掰彎潛能不能保證）。
雖然形象很陰柔，甚至女性化，但也不會女性化過頭，比方雖然設定上身高只有170公分，偏瘦弱，相貌也是典型的美男子。但依舊有男性的髮型與骨架，也沒做女性打扮（雖然不排除有被開發穿女裝的潛力，估計假髮一戴，女裝一穿，就可以比一海票的女性還漂亮），聲線也聽得出是男性，只是在男性中偏細偏高，大概就是這種形象。
在他的背景與性格設定上，不外乎有很沉重抑鬱的一面。諸如身為鋼琴教師的母親早逝，活在天才兄長的陰影之下（他本身也有音樂天賦，但遠不及天才級的兄長），在兄長放棄鋼琴後成為兄長的替代品，及父親在其少年時期病倒，種種壓力之下罹患憂鬱症又談了一段短暫的戀愛等。基本上，除了女主角外，本作的主要角色，家庭都有音樂背景。這一來是讓出身平凡的女主角與其他角色有明顯對比，二來家庭有音樂背景，也比較好發揮。以古典樂為題材的作品中，許多角色出身於音樂世家是十分常見的，尤其是音樂菁英。
在上述設定下，就可以有幾個討論點：一是繼承母親的衣缽，成為天才兄長的替代品，代替母親去實現鋼琴家夢想的壓力；二是關於憂鬱症的克服（其實我有想過自己會不會還不夠懂憂鬱症，甚至被懷疑消費憂鬱症，但我認為憂鬱症沒什麼好可恥的，何況這是一個極為常見的文明病，就發生在你我的日常中，很值得面對與探討；此外，有精神疾患這點，也與他最喜愛的舒曼有些重疊，讓他能對應舒曼，與之相對的，昕伶可對應克拉拉──當然不可能完全對應，完全對應也像自肥），三是如何走出情傷。與清純的形象不同，其實他已有交往經驗，有「前女友」的設定就是與他的清純形象做個反差。
整體而言，廷均是一個活在過去的角色。「走出過往陰霾」是他的一大課題。當然角色可能或多或少會有，但廷均無疑受過去影響極深，有讀者表示「整個人都變成了音樂的形狀」，就是類似這樣吧。
因為不如天才兄長而形成的自卑，憂鬱症與情傷的陰影，都讓他有些裹足不前。他一大心靈支柱，就是「信仰」，而信仰也是先母給予的。事實上，他的一切幾乎遺傳與繼承自母親，無論是相貌、性格、遺願，都是源自於母親。正因如此，在第十七章就有這麼一段：
『你根本就跟你媽是同一個模子印出來的，難怪這麼像女人。』這是父親對我的批評。
『你真的很女性化呢，不過也正因如此，家務事才能由你來負責吧。』這是鮮少交流的兄長曾對我的評價。
你真的很像女人、根本是娘砲，類似的批評，在同儕間聽過太多了。但我早已無力反駁，或許是根本不想反駁了吧。
像女人又何妨呢？我很清楚自己是誰，我不會忘了自己是男人，也像很多男性一樣，對女性感到有興趣──
他不只是兄長的替代品，也是母親的替代品。他所背負的枷鎖實在太多也太沉重了，該如何解開，就是第一線的重點之一。
正因為他有如此陰暗脆弱的一面，因此跟昕伶一樣，都是需要被救贖的。在第一線中，兩人救贖了彼此，一同成長，就是這樣的故事。
另一方面，廷均與其他男角不同的是，他是唯一在大學前就認識昕伶的男性，具有特殊緣分（也可以說贏在起跑點），加上與昕伶同主修，本身的形象也比較容易受到女性歡迎（類似白馬王子形象，這樣說來他有交往經驗也不意外了），故以「直覺」論，廷均是昕伶最有可能交往的對象。與其他人交往，都是「另樣的可能性」。但另樣的可能性一定比較不理想嗎？也不盡然（笑
綜合上述，廷均是典型表面上光鮮亮麗，但有不為人知的陰暗面的角色。當然許多角色可能或多或少會有，但廷均的反差甚大，作為一個看似完美理想的白馬王子（兼賢妻屬性），背後卻殘破不堪，弱不禁風。對筆者而言，這種反差就是他的魅力所在。
更重要的是──即便有脆弱面，甚至情緒化，但他還是很努力掙扎求生，沒有被種種厄運徹底擊垮，不斷重站起來，救贖他人，這是他的一大魅力。
嚴毅維：
在第一線（廷均線）中為第二男主角，被讀者暱稱為「嚴總（裁）」。與昕伶、廷均同屆。由於廷均線並非他的主場，能探討透露的有限。
先提一下關於取名意義：姓「嚴」源自於嚴肅的性格，對比「溫」廷均的溫柔。「毅維」一名則是含有毅力與紀律之意。其名反映了「嚴以律己」、「刻苦努力」的特質。
雖主修小提琴，但因原主修鋼琴，加上本身是典型的音樂天才，故無論是小提琴或鋼琴，都十分精通，擁有極高的演奏水準。甚至鋼琴雖然變成副修，但他的鋼琴能力仍比絕大多數主修鋼琴者優秀。
毅維主要代表的是「音樂菁英」這種角色（尤其是正統派的嚴肅菁英，這也是個人很偏好的角色類型）。許多技藝類作品，幾乎都會有天才角色，毅維就是天才菁英的代表（雖然廷均兄長也是，但因為是個小配角所以姑且不論）。但身為天才也不是一帆風順，他本身也相當刻苦努力，而且也有殘念之處──就是因為手傷而不得不放棄鋼琴主修，改主修小提琴。即便之後手康復了，但也讓他陷入了「可能回不去了」這種窘境。當然他的「殘念」還不只於此，但由於會劇透就不提了。
正因明明喜愛鋼琴，卻不得不放棄主修鋼琴，這使他產生了一個很大的心結。也讓他看到有鋼琴才華，卻不好好珍惜的人會一言難盡──如對鋼琴有深重陰影的女主角昕伶。這是他會在意昕伶的濫觴。他聽見昕伶的音樂才華，曾跟昕伶有過這麼一段對話：
「我還是深信，音樂可以體現一個人的真實性情與靈魂。比方妳的音樂如此優美，又有展現激情的可能，那鐵定是妳的靈魂就是這樣，只是需要被激發而已。」
無言以對。
「好好珍惜吧，尤其妳是能專心走鋼琴這條路的人，主修鋼琴，這種機會可不是人人都有。」
此外，他與廷均也有個相似處，父母其中一邊是音樂人，與廷均母親是鋼琴教師不同，毅維父母有音樂背景的是父親，原為不得志的小提琴家，後投入教學，毅維做為獨生子，又才華橫溢，這讓父親想將他栽培為小提琴家，代替自己實現未了的夢想。但因毅維兒時鍾愛鋼琴，不得不讓他主修鋼琴，直至毅維手傷，才終於有讓他繼承衣缽，甚至成為出色小提琴家的機會。這對熱愛鋼琴的毅維而言，無疑是最諷刺的詛咒。
身為天才也是要付出代價的。這是個人很堅持的，無論是誰，都要為了某種成就付出代價，無論是誰都有所遺憾，如此一來角色才能立體而有深度。
不過，雖然廷均線非他的主場，但至少對於「是否要回去主修鋼琴」，在本線獲得了答案。在第二十三章的開頭就寫得很清楚了，為不讓節錄占太多版面姑且不貼了，簡言之就是「發現鋼琴也沒那麼重要，而生命裡已經不能沒有小提琴了」及「即便回去主修鋼琴，也可能無法獲得自己真正想要的」。
即便他在本線未與昕伶修成正果，但至少他也確立了生涯目標，這就夠了。
最後再提一下關於性格的部分，相較於廷均的溫柔可人，毅維的嚴肅冰冷，可能第一時間比較無法給予良好印象，但若深入了解這個角色，可能就會有截然不同的看法。比方他不只是個嚴肅的天才，也是踏實的努力派，思考相當深入，亦為良師。在他的主場線，相信能夠有更深入的了解。
楊允傑：
第一線（廷均線）中為第三男主角，昕伶的直屬學長，主修大提琴。由於廷均線並非他的主場，能探討透露的有限。
先提一下關於取名意義：姓「楊」源自於陽光的「陽」的諧音，「允傑」就比較隨性，主要是要有「豪傑」的感覺。對應其豪邁颯爽的性格。
不過，他的性格不單是豪邁，還有風流輕浮的成分（看似花花公子）。或許廷均線沒有太多表現這方面的機會，但以個人而言，三大男主角中，允傑會是「第一印象」最不理想的。可以說，允傑完全不是菜，即便不是菜，卻還是男主角之一，其中一條路線還要攻略他？正因看起來很荒唐，才放在隱藏路線，感受一下隱藏路線究竟能玩出什麼花樣吧？
對於學長，本線沒有太多能探討的，畢竟戲份明顯少了前兩位男主角一大截。不過還是有留下一些伏筆，到允傑線再解開。有什麼伏筆？諸如第五章的：
「確定？她似乎已經感到很困擾了喔，總之夠了，我真搞不懂學長為什麼那麼喜歡這樣，這樣到底有什麼好處？」
「什麼好處？才不是為了什麼好處，單純是，我想這樣。」
「啊？」
「我說了，我想這樣。就只是，我想這樣。」
「為什麼？」
有點惱怒，學長說的這是什麼話？就只是「我想這樣」？
學長轉過身，背對我，聲調一沉：
「沒為什麼，只是覺得……非這樣做不可而已。」
「所以為什麼？」
我感受到學長的異狀，語調如此沉重，並不是我所認識的學長。
他是怎麼了？為什麼要說這些讓人摸不著頭緒的話？
「沒什麼，當我胡言亂語好了，哈哈。」
他回過身，面對我，露出平時的爽朗笑顏，想打哈哈過去。
又如第十章，湘琳學姐對他的評價：
阿傑雖然看起來泰然自若，但我知道他在掩飾。這是他的老毛病了，看似爽朗其實並不坦率。阿傑總是隱藏心事，時常要我百般開導，他才可能或多或少吐露實話。
又如第二十二章，允傑跟詩雅學妹的對話：
『到底是為什麼，允傑學長會只是一直默默注視昕伶學姐呢？』
『為什麼小雅會這麼想呢？』
『因為兩位關係很好吧。從第一次家聚的時候就感受到了。還有很多生活上的細節，包括今天跟我聊天，都還是在講昕伶學姐要比賽的事。』
四目交接，無法逃避那溫柔卻堅定的眼神。
輕聲嘆息。
『嘛，因為是我的直屬學妹啊。我是看著她成長的，看到她琴藝大幅躍進，越來越積極參賽。她這樣的蛻變，叫我如何移開目光呢？』我垂下視線：
『說來有點慚愧，感覺自己不太能為她做些什麼……』
『可以多為她做點什麼的，不只是默默地注視。』
『做不到吧。』
『為什麼？』
『因為我沒有那個資格。』
嗓音一沉，黯然俯首，虛有其表的膨脹開始消氣。
『資格？』
『嗯，資格。』
沒有資格，對，沒有資格，再清楚不過了。為什麼沒有資格？可以的話希望永遠不去深思這種問題。
其實還有一段埋了關鍵伏筆，但怕貼上來就會劇透到允傑線，故在此不貼了。
一言以蔽之，允傑就跟其他角色一樣，都是有隱情的，他之所以看似豪爽輕浮，也是其來有自。剩下的，就留到允傑線問世後再談吧。
許湘琳：
主修薩克斯風的女配角，昕伶等人的學姐。雖然戲份較少，但絕對有其重要性。若不出意外，她在允傑線將有相當程度的戲份（戲份跟允傑一起增加的概念），屆時將能更了解她的全貌。
本線透露的訊息，就是她的性格允傑有些相似（跟允傑有一定的連結），但少了風流輕浮的成分，也更加帥氣。中性打扮的她，類似女中豪傑，但之所以會有這種形象，也是其來有自。這是為了擺脫過去的軟弱無能，迫使自己脫胎換骨的結果。多少有點「武裝自己」的成分在。只是本線比較沒有強調這部分。
綜合言之，她雖然帥氣，但帥氣背後也是有辛酸的代價的。
呂詩雅：
主修長笛的女配角，昕伶的直屬學妹。雖然戲分也很少，但非沒有用處。在廷均線發揮了讓昕伶反思自身感情的角色──雖然看似溫柔婉約、單純爛漫的深閨公主，但曾有單戀經驗，也有思慮縝密的一面。
張玟玲：
為昕伶的恩師，活寶角色（搞笑役），戲份一樣不多。關於她的部分在探討昕伶時就大致提及了。
雖然平常迷糊脫線、我行我素（還會對昕伶撒嬌），但也有身為人師的正經一面。不僅如此，由於是情場老手，在情場上屢敗屢戰，對於戀愛也有深刻的體悟。比方在第十一章曾云：
「我要尋找第二春，來彌補內心的無底空洞。那時我真的如此想過。可是，我不希望有任何人，變成我的工具。所以我克制了這樣的想法，但渴望愛卻是真實的。渴望愛、恥笑愛、憎恨愛、不信任愛，都是真實的，我不知道自己要相信什麼。但因為不相信愛，實在是太痛苦了，於是我強迫自己相信愛，這樣就能理所當然地渴望愛。」
她是冷熱反差很大的角色，平常熱情如火，在某些時候卻又展現正經，甚至是陰鬱的一面。簡言之，絕對不是純粹陽光的人（她的性格也與過往相去甚遠）。不如說有誰是純粹陽光的
溫廷鋒：
溫廷均的兄長，藝名乘風，通成乘風哥。戲份一樣不多，但也扮演了舉足輕重的角色。雖然是個音樂天才，但放棄成為鋼琴家轉當創作歌手後，事業也說不上順遂，沒有大紅大紫。基本上突顯了，即便再有天分，也不是成功的保證。
雖然因為年齡與胞弟廷均相差甚大，加以廷均的自卑情結，及早年就去外地發展，故與廷均關係疏遠。但其實本人對此一直有些介懷，第二十章曾跟昕伶玲說過：
「年紀差那麼多，我又早早去外地發展了，關係比較疏遠也很正常。但是他有難的話，我一定挺身而出，就像現在。畢竟他還是我的親弟弟啊。」
也因為其實一直在意弟弟，才會建議昕伶作鋼琴組曲給他的弟弟，在昕伶臨時加寫三首時，也願意跟她討論。這無疑促進了昕伶跟廷均的結合，為最佳助攻無誤（？
礙於戲份有限，溫氏兄弟比較沒有互動，對於解開「兄弟心結」，沒有很深入的描寫。一方面是解開兄弟心結並不容易，不是靠幾個事件就能完全解開，二來是怕跑題，在重點是男女主角的情況下，配角的戲份就得割愛了。對筆者而言，廷均兄長已經發揮了應有的功能，也有一定的形象塑造，剩下的就不打算著墨太多了。
不過，有讀者對此感到有點遺憾，關於將來修稿是否要追加兄弟互動，就看屆時的考量了。
關於音樂：
基於廷均線的男女主角都是主修鋼琴，故鋼琴曲居多（尤其是獨奏曲），另外兩條路線就會出現比較多小提琴曲及大提琴曲了。
以下羅列有在該線「演出」的曲目，並依照出現順序排列（只有提及的不算，若有重複出現則不重複列入，僅以初登場的時機來排順序）：
第一章：蕭邦〈第二號敘事曲〉（Ballade No. 2 in F Major,Op. 38）
第四章：蕭邦〈第二號詼諧曲〉（Scherzo in B♭ Minor, Op. 31）
第五章：貝多芬《克羅采，第九號小提琴奏鳴曲》（Kreutzer, Sonatafor Violin and Piano No.9）
第八章：布拉姆斯〈海頓主題變奏曲〉（Variations on a Themeby Haydn, Op.56b）
第十三章：蕭邦〈夜曲〉作品32之2（Nocturne No.10 in A♭ Major, Op. 32 No. 2）
第十三章：蕭邦〈夜曲〉作品27之1（Nocturne No. 7 in C♯ Minor, Op. 27, No. 1）
第十四章：李斯特〈鐘〉（Grandes études de Paganini,S.141 No. 3）
第十四章：蕭邦〈夜曲〉作品48之1（Nocturne No. 13 in C Minor, Op. 48, No. 1）
第十五章：李斯特〈第二號匈牙利狂想曲〉（Hungarian Rhapsody No.2 in C♯ Minor）
第十五章：舒伯特〈即興曲〉作品90之1（Impromptu in C Minor, D. 899 (Op. 90), No.1）
第十六章：蕭邦《第二號鋼琴奏鳴曲》（Piano Sonata No. 2 inb♭ Minor Op. 35）
第十六章：貝多芬《悲愴，第八號鋼琴奏鳴曲》（Pathétique , Piano Sonata No. 8 in C minor, Op. 13）
第十九章；拉赫曼尼諾夫《第一號雙鋼琴組曲》（圖畫幻想曲）（Suite No. 1"Fantaisie-Tableaux" for Two Pianos, Op. 5）P.S：為終章收尾曲
第二十三章：蕭邦《第三號鋼琴奏鳴曲》（Sonata No.3 in B Minor, Op.58）
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昕伶的畢業音樂會：
第二十六章：巴哈〈BWV 862〉（WTC1 No. 17 in A flat major BWV 862）
第二十六章：貝多芬《熱情，第二十三號鋼琴奏鳴曲》（Appassionata, PianoSonata No. 23 in F minor, Op. 57）
第二十六章：蕭邦〈悲劇〉波蘭舞曲（Polonaise in F♯ minor, Op. 44）
第二十七章：舒曼《第一號鋼琴奏鳴曲》（Piano Sonata in F♯ minor, Op. 11）
共十七首，十四首鋼琴獨奏曲，兩首雙鋼琴曲，一首小提琴曲。
按照樂派時期順序，作曲家在這十七首中，各占了幾首：
巴洛克樂派：
巴哈X1
古典樂派：
貝多芬（古典樂派晚期巨匠，開啟浪漫樂派先河）X3
浪漫樂派：
舒伯特X1
蕭邦X8
舒曼X1
李斯特X2
布拉姆斯X1
拉赫曼尼諾夫X1
果然蕭邦比例十分驚人，佔近一半，反而同時期又常提到的舒曼，實際演出的只有一首（不過是畢業音樂會的壓軸曲
結語：
其實該說的重點已經說得差不多了，除非之後還有想到新的，才會上來默默修正（？
再來，就是針對之前有給我意見回饋的讀者，很感謝願意回饋，也讓我有重新省思作品的機會。往後可能酌情修改，是否會更新到這邊就再看屆時情況了。
最後，真的萬分感謝願意支持本作的讀者！以及讀完這篇落落長後記的每一位！
P.S：問問有追完的讀者，對於廷均線印象最深刻的橋段是什麼？最喜歡哪個角色？歡迎留言分享吧～
小小題外話：這篇是昨天從中午寫到晚上，一次飆將近一萬字（含內容節錄）的成果，原本想昨天發，但時間有點晚+怕還有東西要補+還有其它事要忙，就延一天發了……
創作內容
《琴緣三重奏》後記
原創小說 (0)
