冬天到了，雖然創作欲望有增加，可是因為太冷了所以很難作業，結果拖到現在才更新專欄，真是對不住各位。有機會我會開一個《如何完成你的專欄》的專欄──
對不起這當然是開玩笑的，以下趕快進入正題吧
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這次當然沒有理由不是特化型的實例篇，所以大家挑自己有興趣的部份看吧！
那麼以下按照慣例也是這次的目錄
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（因為更新目錄實在太麻煩，統一放在第一篇更新，需要的人請移駕
這裡）
II-4：《The Answer》系列〈Beyond Repair〉
┌沒靈感的時候，都聽什麼歌？
├只好逆推了！
└聽歌寫作，聽著聽著就決定寫成 BE
對了，畢竟我是邊回憶邊寫的，所以實例篇大多時候都會更像流水帳，所以我會利用一些格式讓文章的重點更明顯：引用作品的段落會用標楷體；一些我歸納出的訣竅會標成藍字，當作標重點；另外會把做出某些劇情設定的理由標成棕色字，這樣應該比較能夠讓讀者看懂我的思路。使用手機版的話應該看不到特殊格式，請多諒解
那麼，以下就開始我流寫作訣竅分享囉。再次聲明，這些東西對我來說都是很實用的，但其他想使用的人要考慮自身狀況或經驗喔（無效不負責的意思）
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前面提醒一下，雖然機率就跟中彩券一樣低，但因為本文到處都有捏他，所以還沒讀過這篇故事的人請審慎考慮喔。
以下就使用〈雨とアスファルト〉（リミット ver.）當作 BGM 吧，Let's GO
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沒靈感的時候，都聽什麼歌？
首先讓我開啟一下回憶模式吧：這篇故事居然已經是
三年前的作品了（再過幾天就要三週年了，生日快樂！
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）。從時間軸來看，它是我從 LOL 二創稍微轉向回到原創後第一篇順利寫出的作品，因為有著這一層意義，它對我十分重要。
當時是過年期間，我因為聽到了〈雨とアスファルト〉這首歌（本文 BGM），充分受到清爽乾淨的曲調所吸引（雖然歌詞本身似乎相當傷感，V 家有不少這種詐欺型的好歌，例如
〈インタビュアー〉），所以也想寫出帶有相同感覺的「清爽但有一點哀傷氣氛」的故事。於是我想著「雨」、「相遇」與「分離」，像在創作三題故事一般想到了這個故事的雛型。
我很喜歡從歌曲中發掘靈感，不管是因為歌曲氣氛而產生靈感也好、因為聽懂歌詞加上曲調優美而深受感動也好，對我而言音樂與創作是分不開的。例如聽了
〈醜八怪〉而寫下
〈黑暗中擁抱〉；看了
〈カンタレラ〉的歌詞與歌曲背景故事而寫下
〈於葬禮相逢〉；還有更多更多的其他故事，沒有音樂搭配的話就絕不可能創作出來。雖然我也會從其他地方獲得故事靈感，不過靈感來源最大宗果然還是歌曲
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我喜歡的音樂類型有很多，不過最能讓我產生靈感的幾乎都是 V 家的歌曲（雖然我都聽翻唱的就是了，我喜歡的好像是歌詞跟歌曲本身）。不知道為什麼，那裡的歌有很多都描寫了脆弱或者混亂的心靈，也有自相矛盾的苦惱的感情，因為我寫的故事也有很多是以探索各式各樣的情感為主，所以或許主題上來說有所重合也說不定。另外，V 家的曲子對我來說特別有天馬行空的感覺，可能是因為各式各樣的人都可以投稿，所以這些曲子包含了各種處境、遭遇、想法與價值觀──儘管缺點就是很多歌詞都不好懂，不過我總覺得「閱讀簡短隱晦的歌詞來猜測歌曲的意義」和「用零碎的靈感要素編織故事」是很相似的事情，所以還是樂在其中。除此之外，我也很常從 J-POP（安田レイ的歌也很不錯）和各種動畫歌曲中獲得靈感。雖然筆下故事的場景和名稱都是歐美風格，但我總覺得自己故事的氛圍受日本作品影響更深，不曉得各位覺得如何呢？
不知道大家在面臨不知道該寫什麼的時候，會不會去找什麼歌曲來聽。從讀者們的推薦我也聽到過非常多美妙的曲子（儘管也有一些不太合我胃口的
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），希望我之後可以繼續聽到更多激發靈感的好歌。
只好逆推了！
上面說到了我因為聽見〈雨とアスファルト〉而想到了故事的雛型，其實只有一句話：
「你對我來說是一個錯誤（error）」
當時我想，說出這句話的一定是一個機器人（但我都說「機械」），那麼，為什麼它會說出這句話呢？
很多時候，我的故事都是從
「為什麼會這樣呢？」的問題開始的。我經常想到非常有魄力或者教人屏息的場景（當然想像總是比較美，實際上……
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），但那通常都只是簡單的一個畫面或者一句話，為了讓那個畫面或那句話語有出現的理由，我開始順著它們往回尋找合適的開端。在故事正文的開頭，我也有說「
這個人對於這個機械，一定是特別的吧。為什麼會說出那樣的話來呢？為了探討這個原因，而試著寫了這篇故事。」我覺得很能印證我一直以來都存在的這種習慣。大概是因為我很喜歡幻想帥氣或者悲壯的場面，但這種場面又不常在開頭就出現，所以很多時候，我的故事都是從尾巴長出來的。
從這個簡單的想法，我獲得了一些可以利用的資訊：
1. 機械跟人不同，不會基於感情或好惡看待事情，對它們來說，「錯誤（error）」是少數值得注意的也就是所謂「特別」的東西，所以被「我」（機械）看待為「錯誤（error）」的「你」，與機械肯定有著特別的聯繫。產生這種聯繫的可能性很多，通常這樣的「聯繫」這也是機械與人的故事之所以能豐富多彩的出發點
2. 「我」在某些契機下察覺到，它自己因為某些理由，而將「你」當作特別的存在。具備一定智慧的機械可以感受到自己對某些人是特別對待的，但是根據機械的性格或是設定，會不會主動告知對方這一點，也是劇情上可以變化的地方。在這篇故事中，因為我更想寫出機械有點生硬、被動的表現，所以「我」應該是在對話的時候，因為有前導資訊與對話的關係，因而很自然地說出這一點的
3. 為了表現這句話的重量，這句話應該在故事末尾出現，也就是說，兩人必須共有一定長度時間的經歷，不然就無法表現出「我」說出這句話的心情
既然我們已經大致知道了該在什麼基礎上營造情節（也就是故事有了初步的綱要），接下來就可以來決定一些背景資訊了。我寫這篇故事時的想法稍微受到
〈雨天的艾莉絲〉影響，所以我希望故事場景也是下著雨的。另外，在機械與人類的故事中，主角分別是
「博士」（造物者）和
「機械」（創造物）的情況非常多，於是我也打算在這篇故事中採用這種配置；會這樣設定還有另外一個原因，那就是我喜歡在故事中安排一個有導師氣質或者做為引導者的角色。我通常會把這種導師型角色設定為男性，因此在這故事中，這樣的角色很自然就是博士了，機械也就相對被我安排為女性。情節走向（HE、NE、BE）方面，當時還沒有確定，這倒是很少見，不過看目錄就知道後來是 BE 了
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那麼，就像世紀帝國開場都會有村民人數、城鎮中心位置等資訊，我們的故事開場前也有一些基本資訊：
1. 主要人物：博士（男）、機械（女，體現在性格與外型上）
2. 場景：主要是家中（為了表現博士與機械生活並產生情感連結的過程）、雨天
3. 情節：因為某些原因，機械與博士相遇並生活在一起，結局未明
我在
〈Ⅱ - 實例篇 - 3〉中曾經提過，我很喜歡的一個法國作家紀優‧穆索 (Guillaume Musso) 曾在自序或類似的地方說過，他在寫出某個角色前，會先為他們書寫簡歷，讓自己能瞭解他們。所以，在開始寫故事之前，我也稍微想了一下機械的來歷，好比說「它的製造者如果不是博士，那會是誰」、「機械為何被製造出來」、「機械是基於什麼理由前往博士身邊的」、「博士平常過著什麼樣的生活」、「博士是什麼樣的人」……思考這些問題時，腦中就會出現更多與角色相關的事情，對角色瞭解得越深，編織情節就會更容易。舉例來說，假如你知道你的角色喜歡吃草莓蛋糕、最害怕老鼠，那麼根據故事類型，場景可能會有點心店或者下午茶店，或者甜點教室或家中的廚房；事件則有可能是餐廳或廚房中出現老鼠；人物的話就會是餐廳店員、同餐廳的客人、甜點教室的老師與同學等等。
因為人物會就他們的好惡行動，所以對人物有初步的了解，發想場景、情節、人物會更容易，而且也才能寫出符合故事本身邏輯（中國那邊講得比較簡潔，叫作「邏輯自洽」）
的故事。
因為這個理由，我認為一有靈感就去創作是很草率的。那樣通常只會有兩種下場：故事不夠完整所以浪費題材的機率很大（實例可以見
〈Ⅱ - 實例篇 - 2〉），或者故事會直接變成坑。如果不是以練習為目的，而是有一定程度的認真，那麼建議先把最想寫的部分趕快記錄下來，然後跟你的主角們促膝長談一下。
不過我在
〈Ⅰ - 概念篇 -2〉中也說過，瞭解角色固然重要，但也不要瞭解得太過頭。暫時你會需要的資訊，就只有那些可以推動或者影響劇情的資訊，其它的寫著寫著想到再加入就好。怎麼取捨需要一點經驗，不過失敗幾次以後應該就能抓到訣竅。
接下來，在已有的構想之上，要進一步來繪製出更清晰的輪廓，例如情節安排（線性/非線性敘事這種東西講的是「你要用什麼順序說你的故事」）、情節複雜度（會影響到角色數量或者要安排的事件類型/大小）、角色數量與事件規模/類型。在開始進入具體的大綱寫作前，我會用幾分鐘的時間進行這種腦內處理──老實說寫習慣以後這些考量點會自動內化到大腦，幾乎會在我跟主角促膝長談時同時進行，就像是所謂的背景運作一樣
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對於還沒有習慣進行這些考量的人來說，
如果故事有習慣性坑掉的傾向，可以試著在開始新的故事之前進行類似的考量與評估，根據自己的寫作習慣或偏好決定故事的屬性（情節複雜度、人物數量、是否要線性敘事等等），以免寫出因為不符作者能力而無法順利發展的故事。
情節該怎麼編其實很看個人，這裡我說的是我習慣的做法。敘事結構上，我幾乎都是使用傳統的線性敘事，時間上很少有時間倒轉、跳躍時空的情況，頂多有點插敘說明以前的事情。也就是說，我只要決定數個「原因-結果」的組合，就可以產生故事了。情節複雜度的話，因為我總是受到創作衝動的影響，所以不太會編造複雜的情節（所以《冰與火之歌》那種同時多線交錯的故事對我來說特別難），以免自己久久無法開始（感覺沒了的話就危險了），這個原因直接導致了我有很多作品都是短篇（十五萬字以內都是短篇，公道價謝謝
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），加上我的情節其實滿兩點一線的，開頭決定好了要發生什麼，結尾就幾乎一定會發生（講白話一點就是做好的便當不發會壞），角色的表現對劇情的影響不大（最明顯的範例是
《你將得救》，主角雖然遇到很多事情，但她做或者不做什麼，都不太會改變這些事情的發展），因此各位看久了可能會產生無力感也說不定。畢竟大部分時候，角色們都在評論人生還有回顧過去，主動改變未來的其實不多。
但這就是我喜歡並且擅長的風格，如果不這樣做的話，我就會很難下筆，遑論完成故事，因此我未來也會繼續這樣寫下去。因此如果有人覺得自己寫的風格不那麼市場取向或者不受歡迎，想要改變卻又辦不到，而且失去了本來的風格，我的建議是回到最擅長的地方去
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回到因為我不擅長處理多人場景（我自己先吐槽，
我不擅長的東西怎麼那麼多！？），所以主角或者同一場合中互動的角色幾乎都只有兩到三位，因此故事中的事件最好不要太複雜，不然要創造很多角色老實說有點麻煩……最後，最簡單也最適合我寫感情的收尾法就是把角色
弄死 ![]()
或是讓他因為某些緣故必須
永久退場，因此這篇故事大抵上也會採用這種方式結束。可以看到我雖然是憑著靈感開始故事，但正式開始計畫時，我的考量方式就會比較理智了。
上面這些內容感覺就像世紀帝國的自訂內容一樣：地圖要多大、地圖要是沙漠還是島嶼、資源要不要很多……等等，設定得差不多以後，我們才會把人丟進去讓他們開始建立家園。
最初我有試寫一小段（真心不騙，開頭好難）：機械在所有活人都已經死亡的家中睜開眼睛，並且因為已經寫好的程序而動起來，前往博士所在的地址。但是很快地我就捨棄了這個片段，因為牽扯到滅門血案的話，劇情就會變得很麻煩，與其花一堆時間想為什麼發生滅門血案，還是趕快縮小故事規模比較妥當，所以我立刻將劇情刪改，變成「機械在主人意外死亡後前往博士身邊」。「機械在主人死亡後前往博士身邊」這個情節極具重要性，因為這段情節具備了非常多可以開展的要素，例如「主人為何死亡」、「為何機械會在主人死亡後才去找博士」、「主人與博士的關係為何」……可以看到我寫故事時總會不停自問各式各樣的問題，因為問題的背後經常是理由與動機，而這兩項東西正巧是人物的核心所在。我喜歡說自己與角色促膝長談，其實具體說來指的是我喜歡藉由問問題的方式去瞭解角色。塑造角色的要訣在於給他四項東西：喜愛、恐懼、缺陷、目標。「喜愛」與「缺陷」是豐富角色的材料，也可以當作他們的次要動力；「恐懼」與「目標」則是讓角色行動起來的方式，為了逃避或者克服恐懼，為了達成目標，角色在我們的故事中奮勇前進。瞭解這些的話，就知道要怎麼踢他們屁股，叫他們繼續演出了。
考量到這裡，我當時的大綱已經演變如下：
1. 機械被設定在主人死亡後前往博士身邊（設定原因：主人對博士有著很深的感情，但是因為某些原因兩人已經無法在活著的時候面對彼此），因此在主人死亡後，機械動身出發
2. 機械到了博士身邊，不過這時如果博士立刻知道機械的主人已經死亡，故事就會太短，所以將情節設計為「機械因為淋雨的關係有所損壞，博士暫時不曉得主人死亡的事實」。
3. 因為 2. 的關係，機械獲得了與博士生活並發展情感連結的時間（因為修理不是很難，所以只有十來天），中間的生活可以隨便寫，但要記得寫機械對主人的記憶，揭示主人與博士的關係與過去
4. 博士最終知道機械的主人已經死亡，可能將機械留下，或者他們會因為某些原因分開
這時，我還沒有確定到底要寫 HE 還是 BE，不過……
聽歌寫作，聽著聽著就決定寫成 BE
在開始寫作前我又聽到了
〈In the Rain〉這首歌，因為這首歌讓我有一種哀傷又沉靜的淒美感，於是爽快地決定配合歌曲的氣氛，把這個故事寫成 BE
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（表情錯
因為決定要 BE 的緣故，機械就必須與博士分開，於是我將機械設定為會被某種力量給帶走（機械不會死亡，設定成壞得再也修不好也不現實，畢竟博士不缺材料，而且故事整體風格比較文藝，所以也不會有過於嚴重的暴力事件或受到摧毀的情況），因此剩下的可能性就只有「機械違反規則而被人類帶走」這個選項，與「主人死亡」這個設定一併聯想的話，很容易就能想到，不是機械殺了主人（很遺憾這不是《機械公敵》那種風格的故事），那麼一定就是機械為了保護主人或自己而傷害或殺害了人類。為了符合「主人死亡」這一事實的嚴重程度，我最後決定讓機械殺害人類，再加上一些常理去考慮，最終產生了「主人與機械面臨搶劫案，主人反抗時意外身亡，機械為了自保而殺死搶劫犯並且啟動主人生前設定的程序，前往博士身邊」。我的故事大致上都是從這種拼圖似的發想過程中誕生的。
在故事的開頭，「主人死亡的事實與箇中原因」尚且不明，但為了不要使這件事過於突兀，我打算在開頭就埋下伏筆，因此有必要從「機械前往博士身邊的過程」開始寫起。從這個場景開始的好處是可以營造懸疑感，另外也可以給予觀眾充分的「機械的印象」。
值得一提的是，下面的段落來自於正文最前面，但其實不屬於任何時間，更像是獨立於時空之外的獨白，算是我難得為之的寫法。真要說有什麼功用的話，大概就是這個段落就我判斷比較能吸引讀者的注意力，並且讓讀者產生「這是跟『機械』有關的故事」的想法，這樣之後他們才能比較快進入狀況。
「錯誤，error。」
「一般而言，錯誤都是可修復的。可修復，reparable。」
「若機械產生不可修復的錯誤，必須根據錯誤的種類，採取重新開機、更換零件、修改程式等對策。」
「若錯誤仍無法修復，並且會導致機械違反《機械管理條款》，可能必須將產生錯誤的機械摧毀。」
「請確認。」
「請確認。」
「請確認。」
埋伏筆的部分在抵達博士住處之前做了很多，包括「主人已經死亡」和「機械身上有血，表示涉入了殺人事件」的伏筆，都透過機械不斷觀察周遭環境與自身狀況的過程，放在了故事當中。在此同時，也透過機械的行動（對周遭人們的反應、觸摸自己、判斷運作情況等）不斷向讀者強化「機械」的印象，並且述說機械的外型與行為模式。我不喜歡單純為了描寫伏筆而描寫伏筆的作法，所以寫作時通常會將自己帶入角色去觀察與思考，並且在我帶入的過程中尋找可以加入伏筆的敘述。我在
〈Ⅱ - 實例篇 - 2〉中提過，我的角色在觀察環境時通常會回憶過去，這是一種加深環境與他們的關聯性的做法；在這裡的話，這種做法的優點就是因為角色會經常回想以前的事情，所以能夠放置伏筆的機會也就跟著增加，有興趣的話可以試著用看看。這種做法的好處是伏筆會比較自然（雖然很多人都說過「因此故事發展顯得很理所當然/很好猜」），而且也不會讓我有種「把伏筆放在故事裡然後要讀者快去注意它」的尷尬感覺。畢竟我放伏筆是為了讓故事不會前後兜不起來，而不是讓讀者注意到未明的疑點，所以這些伏筆都是能多不顯眼就多不顯眼。
下面放一些例子：
車窗外下著大雨的風景，正以相當規律的幅度上下振動，隨同那振動的觸感，體內似乎傳來什麼東西稍微鬆脫了的聲響。
↑ 在此之前機械遭受過襲擊，所以內部零件鬆動了。不去注意這點的話，也可以當作機械只是在判斷自身的情況，就像「啊，鞋帶鬆了」那類無關緊要的思緒，可以當作普通的敘述看過去；不過揭露真相後回頭來看這一段，就可以感覺到「原來在這時候就已經是這樣了啊」。
指令會被拒絕，是因為主人並不在自己的視野中。它環顧四周，發現主人也不在車廂內。事實上，車廂現在空無一人。
這是開往玫瑰區的最後一班單向列車。它走進月台時，看見身邊有著公事包的人類，渾身溼透地坐在長椅上嘆氣，上半身彎得胸口都快碰到膝蓋。列車抵達後，那些人各自走進不同的車廂，沒有人類想跟其他人坐在同一個車廂。由於沒有跟它坐在一起，也沒有人在乎它把車廂給弄濕了。
↑ 機械的主人因為某些原因而消失了，這是懸疑點之一，而且透過機械的行動，可以知道「主人不在」的事實並不自然。但是因為機械並沒有去尋找主人，而僅是在判斷周遭情況（接下來它開始回想搭乘列車之前的事情），因此會被自然當作普通的敘述，而不是吸引讀者注意的地方，這種做法可以埋藏伏筆，但又不會顯得很突兀。
從損壞的情況看來，主人沒有為它設計防水功能，因為白楊區從來沒有下過雨。它剛才已經學人類躲雨的姿勢，用手臂擋住頭才走進月台，卻還是進了水。那麼，人類在下雨時做出這種動作，顯然是沒有用的。但是，他們卻不會進水。
不。或許人類是會進水的。
如果人類不會進水，主人就不會因為淋雨而倒在地上。
紀錄畫面在它的視野中開始回放。不知道是不是因為損壞的緣故，畫面斷斷續續的，而且很模糊。
下著大雨的街道。
主人幫它跟自己撐著的白色（RGB值255,255,255）雨傘。
黑色（RGB值0,0,0）的小巷。
雨傘掉落。
主人淋著雨，因為進水而損壞了的樣子。
↑ 這是比較明顯的暗示段落，透過機械對自身進水這一狀況的解析，帶出「它見到主人在雨中的小巷中倒下」這件事。但是，因為機械進水損壞，內部紀錄暫時不能判讀，所以在這時它並未向讀者明確揭露「主人死亡」的事情。
「紅色……喂……拍一……吧……」（路人的發言）
格紋連身裙還有一些汙漬，但能看得出來已經洗過曬乾。
↑ 上面兩段是比較無關緊要的伏筆，說的是機械當時所穿的衣物身上沾滿了人類的血，因此機械在抵達博士家之前，只要到人比較多的地方就會引發小騷動，只是我透過「機械進水損壞」這件事迴避了詳細描寫這些騷動的事。
因為機械與博士相遇後，這類伏筆就不再出現了，因此解說大概就是上面那樣。為了增加故事的合理性，我會盡可能在前面就埋好伏筆，埋伏筆也可以讓我多花一點時間思考跟該伏筆有關的情節（也就是最後要揭露的真相），對於完善最終真相也相當有幫助。
機械與博士的短暫同居生活開始後，可以看見我插入了不少機械對主人的記憶，而記憶之後跟著的情節經常也是跟記憶有關的（例如主人與機械談論到博士的笑容，之後就是機械詢問博士為什麼「笑」；主人對機械說「要讓博士好好吃飯」，之後就是機械為博士料理三餐的情節），這個手法是我從小說《Q&A》（改編電影比較有名，叫作《貧民百萬富翁》，不過小說的呼應做得更漂亮，雖然比較不熱血就是了）學來的。有時我是先想到主人與機械的故事，才寫出之後的博士與機械的互動；有時則是相反，是因為想寫某些互動，才想到前面可以寫怎麼樣的回憶。因為結局已經定下來了，所以中間部分的寫作其實相當自由，甚至主角們也不需要做什麼就會迎來結局，後面會再提到這件事。
很多時候，我的故事其實都是「角色透過對話探討『某樣東西是什麼/是怎麼樣的』或者『某樣東西為什麼會如此』」的過程。即使是同一種事物，在不同背景、性格、好惡的角色看來都是不同的，寫作這件事能夠讓我感受到很大的樂趣，「營造出人意料的情節」反而不是我的本意。所以比較細心的讀者應該會注意到，我的角色花在對話上的時間相當多，例如這篇故事。博士與機械幾乎都在對話，討論著什麼是笑、什麼是溫柔、什麼是孤單寂寞，以及什麼是理想。概括而言，機械與博士開始共同生活後，就幾乎都是在說這樣的事情。由於博士出於某些因素刻意想遺忘機械的主人，因此跟主人有關的資訊幾乎都只能透過插敘補完（畢竟當時機械對主人的記憶還在沒有修好的零件中，它就想不起來）。
結局是機械因為殺害人類而被警察帶走，雖然看似突兀，但多少還在故事可以自圓其說的範圍內。警察對博士說，有人受襲擊身亡的事件在當地是大事（因為當地治安很好），所以新聞連續報導了好幾天，而博士會覺得突然，是因為博士根本不看報紙。在警察到來之前，我安排了機械注意到「博士不看報紙」這件事，但又讓他們從這一點開始往其他方向進行對話，藉此讓這件事不那麼顯眼。在這邊引用段落如下：
如果她還沒完成早餐，霍克就會坐在桌子前面讀書或小冊子，之所以不讀報－－認知資料庫顯示，人類男性會在早餐時間讀報－－是因為沒有訂閱。據他所言，報章雜誌上的東西常常「很沒營養」（就是沒有必要知道的意思），要像機械研究期刊那樣，經過以月為單位的漫長審查並刊出的文章，才有一讀的價值。
今天，霍克讀的書是有著精裝人工皮封面、名為「理想國」的書。
可以發現故事中確實已經提及「博士出於性格而不看報紙」這一點，但之後的話題反而是博士所閱讀的《理想國》，因此讀者也很有可能就此錯過這個伏筆。說到《理想國》，這是《The Answer》也就是描寫「都城」這個地方的故事們中出現過多次的書籍，會用這本書單純是因為很喜歡書名唸起來的感覺（內文我沒有讀過，只有大概知道柏拉圖提出的「由適合各個位置的人負責各種工作，例如智者統治國家」的思想），也被讀者問過當初為什麼不是選擇赫胥黎的《美麗新世界》（可能被認為我是想用書籍代表的思想暗喻都城），那時發現自己裝逼不能只好承認「因為《理想國》唸起來感覺比較好」
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不過後來想想，我還是喜歡《理想國》，因為這本書應該僅僅是作為一個意象存在在故事裡（它也出現在〈Beyond Repair〉中），代表角色對於「理想的國家」的盼望與想像。
題外結束，回到先前提過的警察。為什麼警察會出現呢？對此警察的說明是「你的家庭醫生向我們通報，說你的家中有一具在洛維小姐遇害當天，莫名其妙出現的機械。」，這裡所說的「家庭醫生」在故事中段出現過，是博士的朋友，前來為患有肺病、身體虛弱的博士進行定期檢查。如果要用比較理論的說法，這位「家庭醫生」代表的就是「引來改變的事物」。要引來這項改變，也就是讓醫生出現，就必須營造可以讓他合理出現的環境：博士身體不好（需要有人照料他，或者至少叮嚀他如何照顧自己）、因為研究的緣故而不常出門這兩點，是家庭醫生這個角色出現的合理前提。當然，如果博士擁有的是其他特質，那麼引來改變的角色也就不會是家庭醫生，而是其他人。綜上所述，想要自然帶出某位對劇情有相當影響力的人物（而非每次都是需要誰就叫誰出來），就要在一開始為既有角色增加可以引出這種人物的特質，或者根據既有角色的特質去設計該人物的職業與出現原因。
我很喜歡這篇故事，目前也有前傳故事（也就是機械主人與博士的過去）的預定，雖然近期可能還寫不到，不過哪天我突然開腦洞搞不好就會去寫了，有人想看的話請多使用念力讓我有種「不寫好像不太舒服啊」的感覺吧
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發文以後我才想到要補上一段。因為這篇故事是人與機械的故事，而且也有對於機械技術面的表現也有著墨，所以我其實有收到過「機械會問 RGB 值這種設定讓我覺得很出戲所以沒有看完」的回應。對於這位讀者在故事結束後才告訴我這件事我實在很感激，不然我很可能會因為心虛而寫不下去
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其實當初會想用 RGB 值只是因為覺得查閱各種顏色的 RGB 值似乎很有趣，而且我對於顏色有著異常的愛好，所以有機會在故事中多加使用顏色的話我是舉雙手雙腳歡迎的（咦）不過寫作比較接近科幻的作品時的確需要有比較強的心臟就是了，這大概也是我之後又跑回去寫奇幻這種作品類別的主要原因
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不過有機會完成這個機械與人類的故事還是讓我非常地開心，在此也很感謝讀過這篇故事並給予我溫暖感想的讀者們。
稍稍總結一下，這次討論的重點主要是：
● 在故事開始前多問「為什麼」
大部分時候，故事都是從某句話、某個畫面、某種表情、某一瞬間迸發而出的，建立在這種基礎上的故事雖然很天馬行空、充滿未知的魅力，但是也很容易面臨變成坑的危機。為了避免這種情況，在故事開始前，建議多思考「為什麼會這樣呢」的問題，並且好好記錄答案，即使最後可能對故事本身沒有幫助，也會讓我們在寫作時有更清楚的想像。正所謂「胸有成竹」，越瞭解自己心中的景象，就越能使用各種技巧將它漂亮地描繪出來。
此外，在營造情節時，我們也需要注意到「至少能使用故事中的邏輯達成最基本的合情合理」這件事。我會強調故事中的邏輯，是因為很多時候故事其實都不那麼現實，例如劉慈欣的科幻小說《三體》就有很多物理上的破綻，但因為它至少達成了在故事中合情合理的基本條件，所以還是讓人看得下去。而這一點和我上面說過的「為什麼」不無關聯，當我們明白了故事中的大小事件為何會發生（扣掉天災人禍，我本來就不是很喜歡在小說中使用太多天外飛來一筆的要素），也才能夠避免故事前後說不通的情況。
舉例來說，要是在故事中讓機械去為博士拿報紙，這樣後面博士說他不知道發生殺人事件其實就不合理，因為這如果是大事，就一定會放在頭版進而被博士看見，即使他不詳讀，也不可能對此毫無印象。所以，在設計「博士對殺人事件一無所知」這件事時，我們就要問自己「為什麼呢？」，藉此得到「因為博士不怎麼接觸外界」這個答案。獲得答案以後，我們就可以圍繞這個答案設置一些情節去強調這件事，例如博士不訂報紙、只吃可以大量囤積的食物（麵包、咖啡、起司、罐頭等）所以甚至不出門採買食材、為了研究曾經十幾天都關在屋子裡，不僅是要強調博士「封閉」的特質，也是為了回答「為什麼博士會不知道殺人事件」這個問題。
● 規劃故事的基本思路
上面已經大致講解過，如何在獲得靈感後，透過逆推與構築基本設定的方式草擬故事的一些前置條件，例如事件規模要多大、角色要有多少、要以什麼樣的順序帶出情節等等。做習慣了以後，這些基本思路會跟電腦的背景運作程式一樣，不需要特地花時間就可以做好，甚至可以讓我們不用抽時間出來規劃，直接邊想這些事情邊打大綱然後即時根據運算結果修正大綱內容
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雖然我們樂於接受各式各樣可愛的意外（例如主角突然繞了路多跑一兩個場景，或是忽然多了幾個小蘿莉小正太加入），不過這並不代表故事可以在毫無計畫的情況下開始（那是高手或者很喜歡把故事坑掉的人在做的事情）。如果故事經常坑掉的人原先沒有太多做規劃的習慣，不妨試試看在下一個故事開始前這麼做吧
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● 埋伏筆的方法
上面對於伏筆的埋法已經進行了比較理論的陳述與實例的說明，這裡再簡要講一下我對「伏筆」這項要素的習慣作法。我的故事不是以懸疑推理為主，所以即使伏筆埋得太深導致連我自己都忘記也無妨，我埋伏筆的主要原則就是盡可能自然，並且務必要貼合角色當下的環境與思緒。因為「伏筆」雖然叫作「伏筆」，其實對人物或故事而言那就是「過去」，現在與過去是緊密聯繫的，所以伏筆絕不能突兀或者充滿了功能感，即使在大綱中是如此，也一定要在真正提及之前把它修飾到能夠融入周遭環境為止。實際的做法就是，讓人物經常想到自己的過往，並且將伏筆埋藏在種種追想之下，這樣就能製造出相對自然的伏筆。
而如果是與人物的過去無關的伏筆，那麼還是最好讓它以符合人物生活環境的方式出現，比較簡便的做法就是透過附近路人的聊天、新聞廣播、NPC 的閒聊等外在資訊輸入，讓「伏筆」有自然出現的機會，並且在前後加上一些敘述性的內容，以免伏筆顯得很突兀
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繼完成我個人相當滿意的〈如弦之繫〉後，好一段時間我都不務正業，不過現在因為有了新故事的靈感（打了大概五千字的草稿所以坑掉機率就跟中樂透的機率一樣低），所以打算在近期開始連載這個同樣令我期待不已的短篇。生命小說（容我給它這個奇怪的稱呼）《月升月落之街》目前還在緩慢撰寫中，不過相信我一定會把它寫完的（畢竟大綱好像都有一萬多字了……），大家就跟我一起耐心等待吧
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題外一下，我上次訂的
《寶石之國》（對我放的是動畫瘋連結
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）OST 上週終於送到了，這次的專欄是聽著這張 OST 愉快地寫成的。這部動畫是
藏雲浪人推薦給我的，真的是大感謝，不僅故事天馬行空、節奏流暢又有趣，動畫更是把寶石的各種鮮豔閃耀都表現得淋漓盡致，戰鬥場面也非常帥氣。音樂都很優美，聽到某幾首歌就能馬上想到動畫的畫面，讓我不禁想有時間一定要回去四刷
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雖然天氣非常冷（今天聽到新聞說新竹低溫 6 度，然後說冰箱冷藏室是 8 度，我內心都斯巴達了），手指頭冰得很痛所以我有點提不起勁（提得起勁的話我可能會想打遊戲），但我還是會在情況允許的時候繼續寫作專欄的。希望這次的內容對各位來說比上次更加實用。如果有想要追加的問題，也歡迎在留言裡面告訴我
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那麼我們下次更新時再見囉！
創作內容
【如何完成你的故事】Ⅱ - 實例篇 - 4
Unlight (0)
）。從時間軸來看，它是我從 LOL 二創稍微轉向回到原創後第一篇順利寫出的作品，因為有著這一層意義，它對我十分重要。
），希望我之後可以繼續聽到更多激發靈感的好歌。
），但那通常都只是簡單的一個畫面或者一句話，為了讓那個畫面或那句話語有出現的理由，我開始順著它們往回尋找合適的開端。在故事正文的開頭，我也有說「這個人對於這個機械，一定是特別的吧。為什麼會說出那樣的話來呢？為了探討這個原因，而試著寫了這篇故事。」我覺得很能印證我一直以來都存在的這種習慣。大概是因為我很喜歡幻想帥氣或者悲壯的場面，但這種場面又不常在開頭就出現，所以很多時候，我的故事都是從尾巴長出來的。
對於還沒有習慣進行這些考量的人來說，如果故事有習慣性坑掉的傾向，可以試著在開始新的故事之前進行類似的考量與評估，根據自己的寫作習慣或偏好決定故事的屬性（情節複雜度、人物數量、是否要線性敘事等等），以免寫出因為不符作者能力而無法順利發展的故事。
），加上我的情節其實滿兩點一線的，開頭決定好了要發生什麼，結尾就幾乎一定會發生（講白話一點就是做好的便當不發會壞），角色的表現對劇情的影響不大（最明顯的範例是
或是讓他因為某些緣故必須永久退場，因此這篇故事大抵上也會採用這種方式結束。可以看到我雖然是憑著靈感開始故事，但正式開始計畫時，我的考量方式就會比較理智了。
（表情錯
不過後來想想，我還是喜歡《理想國》，因為這本書應該僅僅是作為一個意象存在在故事裡（它也出現在〈Beyond Repair〉中），代表角色對於「理想的國家」的盼望與想像。
其實當初會想用 RGB 值只是因為覺得查閱各種顏色的 RGB 值似乎很有趣，而且我對於顏色有著異常的愛好，所以有機會在故事中多加使用顏色的話我是舉雙手雙腳歡迎的（咦）不過寫作比較接近科幻的作品時的確需要有比較強的心臟就是了，這大概也是我之後又跑回去寫奇幻這種作品類別的主要原因
不過有機會完成這個機械與人類的故事還是讓我非常地開心，在此也很感謝讀過這篇故事並給予我溫暖感想的讀者們。
）OST 上週終於送到了，這次的專欄是聽著這張 OST 愉快地寫成的。這部動畫是藏雲浪人推薦給我的，真的是大感謝，不僅故事天馬行空、節奏流暢又有趣，動畫更是把寶石的各種鮮豔閃耀都表現得淋漓盡致，戰鬥場面也非常帥氣。音樂都很優美，聽到某幾首歌就能馬上想到動畫的畫面，讓我不禁想有時間一定要回去四刷
