終於啊，寫下這分類的第一篇了。
原本的構想是閱讀雜感，但回頭想了想，對於各種類型的創作來說，似乎都能以同樣的形式來說上幾句，所以就改成雜作了。小說、動畫、電影，只要是有劇情的我都想在這小小聊個幾句。
從幾個月前我就不再只看小說了，文字部份看散文，劇情部份則有電影、動畫，雖然還不能明確地指出這些東西對我有哪些幫助，但總歸是讓生活多采多姿一些。
那……其實也是卡文卡到有點鬱悶才浮上來寫這些的，果然起頭兩千字是最難的部份吧？沒意外的話接下來幾個禮拜都不會更新，也會減少上網的時間，全力趕文。這故事籌劃了很久，也催生了無數夢境，它不該只是個空想。如果沒辦法把雷光組寫出來，我想以後的事情都不用多談了，因為那代表我不適合這份差事。
只是自以為喜歡寫小說罷了。
達人任期到4/31（我是1-31收到上任信件）我應該會在那天前後重啟更新，如果無法，那就讓達人生涯就此劃下句點吧。（無論更新與否，我覺得跟上一屆比起來已經算是有長足進不了XD）
退幾步來想，情況其實也沒那麼嚴苛。我不覺得自己沒勝算，只是心頭還有點亂，站在上頭那拿稿的小人耳不淨目不明，還在暈頭轉向找不到方向，只希望囉，能早早找回步調就好。
《必需品專賣店》 小說
書我拿去還了，因為很厚很重，事實上這也是我對這本書的最大感想。
故事是說一個來路不明的商人，李蘭．高登，在城堡岩開了一家名為必需品專賣店的小鋪子，人們見這店面明亮乾淨，不禁對店主起了諸多想像。
在店舖正式營業之後，李蘭．高登一件件地把人們喜愛的東西賣了出去，他用極低的價格和一點小差事與鎮上的住戶成交，殊不知，隨著日子慢慢過去，這些「小差事」逐漸在暗地裡掀起一陣巨大的漩渦，勾起鎮民的舊恨與心魔。
基本上就如我在已讀清單裡提過的，這是一場超大型的惡作劇，在這場把戲裡，每個環節都是一個鎮民、一對鎮民甚至一團鎮民的傑作，而促使鎮民動手的理由也不單單是買下東西而已。
你在什麼時候會認為對這個人做點壞事也無妨呢？答案當然是，你討厭這傢伙，覺得他罪有應得。假如這樣的關係是一個小零件，那這部嘎郎嘎郎，噴著黑煙不停運轉的惡作劇機器便是由無數的零件組成，其構造之複雜自不用說。
史蒂芬．金很擅長玩弄這些愚蠢的美國鄉巴佬。
一個鎮，它底下的派系關係，金可以把他編得有模有樣。兩個人，他們之間的新仇舊恨，金可以把細節一一道出，讓你覺得彷彿是在聽鄰居的八卦。我覺得這是這本書的功力所在，而且很難學習，最基本的原因當然是我不夠瞭解美國鄉巴佬，但回過頭來看看，鄉下歐巴桑我也不是很熟啊，這種能力的基礎是對地區的深度認識，需要時間與熱情。
比較可惜的是，故事實在太長了Orz
而且在看過一袋白骨之後，這種金式套路已經無法帶來太多新鮮感，加上翻譯文字的問題，看到後面我其實啃不太動。不是不有趣，只是太長，稀釋了許多美好東西。
《4TEEN》 小說
之前在日本文學版看見很多人推薦。
直木賞作品。用一句話來形容的話，就是輕鬆有深度的故事配上尖端的爛翻譯。
十四歲時你在做什麼呢？如果你對年紀沒有明確的感覺，我可以再補充一點，十四歲正值國二，是中二的年紀。但中二真的不好嗎？把滿滿的中二事蹟寫進書裡真的沒問題嗎？我認為這問題的答案跟作者的處理方式比較有關係。
雖然，站在現在的年紀回首國中歲月，浮上心頭往往是數不清的蠢事，但也有一些是極其珍貴的。國中生看世界的眼光很特殊，他們的視野是狹隘的，就像挑食一樣只吃肉不吃菜，他們對大人抱持著矛盾，雖有諸多不滿卻又想儘早長大。
這些年份限定的「愁緒」其實是很好的寫作材料，所謂中二，或退一步來說——青少年時期就像一面特別的鏡子，當你看慣了二十幾歲三十幾歲待人處事的模樣之後，回頭看看這群國中少年吧，他們的心能映出不同的景色。
最後，翻譯不是真的很爛，但就是覺得……不夠好。
有一句對話的人名誤植，錯字數量馬馬虎虎還算及格。
我想幹譙尖端純粹是因為《銀英傳》的精美翻譯品質延續下來的舊恨。
《不能沒有你》 電影
哭慘了Orz
我很久沒在電腦前哭得這麼慘了。
《不能沒有你》改編自真人真事，敘述無照潛水夫李武雄與女兒，如何陷於制度的缺陷，被社會的冷漠逼至牆角，最後在天橋上做出狹持女兒作勢輕生的舉動，引起社會嘩然。
全片皆為黑白畫面，運鏡平實穩定，節奏不快不慢，彷彿紀錄片一樣逐步引導我們進入李武雄的生活。寒假的工地體驗讓我對這些鏡頭有更多感觸，每每看到一個段落我都不禁點頭，是的，工地正是這副模樣。是的，那些勞忙其中的人發出的氣息亦是如此。
苦不是苦，憂不是憂，當每一天的目標都是盡力活下去時，又怎有心力停下腳步，感嘆自己多麼悲苦呢？沒有的，在這地方生活的人沒有那種餘裕，苦楚一來自當逆來順受，直至麻木，於是每個人臉上都露出了認份的表情。彷彿在說，只要做好自己的事，安安穩穩的待在這就好了。
然而，當李武雄不幸落入制度的網，他的無力被暴露了，他無助的樣子令人心疼，那短暫升起的希望更像是一個惡毒的玩笑，在背後促成一切的是公務體系、大眾、鄉民最真實的樣貌——冷漠。
作為父親，他很努力。儘管你多半也能看出，在他那個階層就算有所成功也不可能一夕翻身，社會流動之於他就像神蹟，李武雄的一輩子多半是這樣了。也正是這種註定無望的慘然背景，讓李武雄的努力奔波顯得更為淒然。一位父親竟然無法跟女兒安穩相守，天底下怎會有這種事？但這事真實地上演了，狠狠地衝擊他的生活，李武雄困惑不解掙扎求助，但眾人卻一一背離他了。
是他的錯嗎？
他要的東西多麼簡單，為什麼大家要阻止他？
為什麼會變成這樣？
看到一半，這些疑問突然刺入心中，扎得我深感愧疚。
不是他的錯。而是我們心底的冷漠、歧視、優越感、刻板印象在作祟。是我們看不起他一介工人的身份，看不起他身無分文，看不起他住在破屋裡，甚至連他老實陪笑的模樣我們也暗笑愚笨。
我們走在社會的光明之中，卻也無時化為社會的黑影，去壓迫更為底層的住民。直到最後，李武雄幾近心死，抱著女兒跨出天橋欄杆大喊社會不公平時，還是有人在譏諷他想紅，純然一副看戲的態度。
這些在社會中不停上演的渺小悲歌，便是戴導想讓我們注視的。為此，他拿掉了畫面的顏色，還你一個灰暗壓抑的港都，因為顏色會讓人分心。他還拿走你平穩不變的視野，要你認清可憐之人並不全是出於可恨。而社會，社會拿走了李武雄的女兒，留給你一個問題。
你揪成一團的心或許會想，這樣對她是不是比較好呢？
ㄍㄋㄇㄉ，打完連我自己都不相信這叫短感zzzz
失誤啦，暴投啦，沒時間改了啦就這樣啦。
創作內容
【雜作短感】《必需品專賣店》《4TEEN》《不能沒有你》
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