【《藍色恐懼：數位修復版》】 【關於動畫膠捲修復的掙扎】

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第一次看《#藍色恐懼》時，我被行雲流水的剪輯震懾，且著迷於非線性與多重敘事表現，或許是雛鳥效應作祟，從此對發散結局的作品相對刁鑽，意識流或官能向表現更顯嚴格，如今它重返大銀幕，而且是以數位修復2K等級回歸，希望年輕朋友也可共襄盛舉。

#注意

「#光年映畫」已發文新增

從原定4K的誤會下改成2K

上映時間也提早至7月17

若未來有4K再支持一波

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《藍色恐懼》上映時間是1997年加拿大，以年代技術為例，早些的柯達膠捲35mm宣稱擁有6K的辨識度，不過在量化精準的今天來看，實際只有3.5k左右，整體源片就是坐落在2K-4K的浮動標準，若有人提起什麼8K播放都只是浮雲，畫質更常是炒作的噱頭，而若從數位修復工作談起，重點還是在歲月痕跡下解救發霉、破損、褪色、裂痕的人類智慧，「物理修復」、「數位還原」、「色彩調整」、「電影數位封包」到最後「製碟保存」，這些電影醫生去除技術面，將面臨最大的問題—還原的定義和初衷。

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若是創作者心目中的完美型態，是否提升調色，甚至除錯改畫面?

還是單純拯救刮損，讓畫面飛一會兒，保留噪點，呈現歷史韻味?

甚至，在修復工作成本下，要取捨那些初衷，2K到4K還原差了四倍工作量，選擇「數位降噪」和「邊緣銳化」在大眾眼裡或許有「近代動畫」新意，但我認為目前這種「大絕招」太過破壞原味，行業內是不得已的作法，包含任何「偷吃步」都不樂見。

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中國的電影修復工作在近14年開始有大動作，每年還原150部老膠捲電影，《#開國大典》從黑白畫面被賦予色彩新生命，強化聲音讓你聽見毛、蔣的立體音，有很強烈政治色彩，至於中國動畫《#大鬧天宮》的數位還原也是頗具聲勢，但比較起來就「隨便」得多，首先它是2K修復，電影中很多時候背景只修復一幀，然後就複製貼上了；這種複製做法甚至延用到內容上；另外拉高對比度也是讓黑場景顯得無細節；聲音的修復最糟糕，爆音與雜音貫穿全場—我認為中國團隊工作量過大，覺得挺可惜的。

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至於日本的動畫修復也有獨特的做法，團隊的數位修復基本上不作用在原始母片或庫存中間片上，而是用原本的底片重新洗印一份膠捲中間片，然後再掃描做數位處理，最後的結果常出現日式修復的詬病--「極端的DNR數位降噪」，這讓畫面的顆粒全數消失，這種做法尤其出現於《Q-TEC》公司上(《#你媽二連擊》製作群之一) ，另外，《#千年女優》在2019年也以4K身姿重回法國戲院，但是畫面的噪點幾乎被抹去，《鋼彈:#逆襲的夏亞》、《#哥普拉》的修復更是慘烈，無顆粒，邊緣銳利化甚至失真—在今天日本動畫爆炸多時代，也多少能理解日本的速食處理，而且今昔的日本動畫的確在顆粒與線稿表現有非常大的美感差異。

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修復工作基本上真的是吃力不討好，常態上來說文化保存意味將遠大於市場效益，若政府沒有積極介入的確很難發揮，《藍色恐懼》除了本身作為經典之外，前往戲院支持又是對文化的嶄新貢獻，同時2K與4K的技術差異並沒有想像中大，但是團隊規模、工作量與時間卻倍增，以台幣比例來說，大概是一百萬→五千萬的差異，幾年前台灣的「國家電影中心」《台灣電影修復計畫》不只赴日深造，也確實在去年完成《#大輪迴》的修復，實為文化保存大樂事。