【HELLO WORLD 觀影評判….】 【根本沒有規規矩矩按方抓藥阿】

【HELLO WORLD 觀影評判….】

【根本沒有規規矩矩按方抓藥阿】

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#有雷

最近疫情讓下檔電影車輪戰，2019《HELLO WORLD》重新回歸，我在真香預告片下與朋友前往觀賞，先說結論:

《#HELLOWORLD》(以下簡稱《HW》)是具有至少三層虛實世界，且外加時間論的科幻作品，故事描述2027年由「阿爾塔斯」這項量子科技發展下，無限容量記錄人類生態的「歷史四維資料庫」，而在故事中第一波衝突，由男主角堅書直實遇到穿越後，未來10年2037的自己(大堅書)，他聲稱回到過去資料庫並解救自己未來的女朋友，小堅書逐而理解自己屬於「虛擬的一方」，而未來的自己是從現實而來…而故事發展我們都知道，原來10年後的自己也是虛擬的一方…而她們營救女主角便產生轉折轉折轉折…宇智波三折。

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三層世界線結構和《#青春豬頭》劇場版類似，試圖在最後來個酣暢淋漓高潮反轉，作品中能看見經典《#駭客任務》的影子，而「桶中腦」的哲學問題已經被大量運用於各種好萊塢、日式動漫和美劇中，《HW》中大小堅書兩位發現自己原來也是虛擬的數據也不用太震撼，所以劇本選擇再加深、更複雜，基本上2020年的科幻架空來到「量子領域」是不約而同的解藥—科技發展讓幻想空間壓縮，祖父悖論的玩法又比阿罵煮的白菜滷還爛—《#正確的卡多》編劇野崎窗選擇了2000年電影《#黑洞頻率》作為取材而寫了這部作品……我實在納悶這20年間的時空系列作品多到破百，何苦呢…對於《#你的名字》此類曲折但收束完整的架構也是中規中矩；《#命運石之門》消彌祖父悖論的經典名作結構更讓人驚豔…野崎窗聲稱這次作品(沒有以往暴走)而選擇了「規規矩矩按方抓藥」的編劇做法，我代替基德回答:「並沒有」。

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以原創電影來說，伊藤智彥成為了宣傳出口，有人提問「為什麼一直宣傳導演曾作過《刀劍神域 #序列爭戰》劇場版?」，我反問，難道你要說「編劇作過《正確的卡多》很厲害」嗎，哪邊吃豆腐有效果顯然而知。對於堀口悠纪子的「京都臉」真香也是我開心觀影的體驗之一，腳本中《#奇異博士》、《#全面啟動》等特效近似於致敬的場景也不需要再多說，我不知道原作小說是否意圖製造出開放性的連結，但這和「開放式結局」是截然不同的，這又與《少年PI》、《藍色恐懼》、《全面啟動》、《隔離島》相形見拙…我就留著最後一段討論。

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【1. #有趣的科幻道德反思】

「桶中腦」哲學問題已經不新穎，在作品中被快速帶過人格虛實問題，但有趣的是和《刀劍神域Alicization》殊途同歸，選擇了重視「虛擬人格人權」進而丟出道德論述，且比刀劍更加辛辣—沒有「搖光」(靈魂數據化)的設定，於是《HW》中的主角就只是一串還原本尊的唯物、數據、資料，但隨著他遭受欺騙、不幸建立於「現實本尊」的搶奪上，觀眾卻帶入「人」而共感，對虛擬小堅書投射情感，且電影劇本結構也是在此期望下發展，我們期待看見「普羅普英雄式」的小堅書拯救「公主」一行瑠璃，並打破此刻的「反派」大堅書…這些設計都非常有意思，猶如2005年電影《絕地再生》的另一層演繹，雖然僅是把「本尊之於複製人，奪取器官移植」昇華為「本尊之於虛擬，奪取數據轉移」，但也能看處十幾年下來科幻的躍進與新突破，人權與道德討論也從肉體帶領至精神性、形而上的難題，是很值得討論的空間。

【2. #不縝密的科技世界觀】

科幻作為現實對未來的遐想與延展，連結點與脈絡極為重要，我對《HW》的科幻背景提出疑慮:「阿爾塔斯」作為2027年的「歷史四維資料庫」的「設定」本身並無問題，但詬病於「採樣」上有很大的探討空間—故事中我們知道原先「阿爾塔斯」的構成概念是僅支援線性時間的，也極為非常詳盡地理還原、生物紀錄，功能重於「還原」與「紀錄」，但我們從程式中保有「狐面」的系統管理員，又加上小堅書作為虛擬的思維與自由意志行動來看，得出「虛擬角色具有人格」，我們結論「阿爾塔斯」的無人機能夠採樣心智，但這些都衍伸出更多科技倫理問題...或許我們不需要設想如此複雜，小堅書的房間藏有黃色書刊的紀錄，「阿爾塔斯」又是如何知曉...於是這個疑問將跑出更多探究方向，總結上來看:

「2027年如何採樣人類心智」、「無人機如何還原未觀測私人空間」

光是這兩個難題都可以作出多少賽博龐克電影...

觀眾:「解釋的不夠清楚害我老二卡在風扇裡」

野崎窗:「答案是紫色，因為外星人不會戴帽子」

【3. #情感戲曲與節奏出戲】

由於劇情中有三層世界線，而角色隨著「揭曉」後功能也不同，從普羅普角色功能來看，第一層擁有四種「發送者」「支援者」「援助者」「反派」的大堅書老師，來到第二層則換上了「假英雄」標籤，而劇本中角色認識與更替是非常迅速的—「大小堅書的互相綠互相愛｣、「大堅書與大瑠璃的情感線」這些讓我很難共鳴，尤其是在故事背景還在發生，設定與敘事變化加速的節骨眼，這些都顯得要素過多，甚至違反基礎編劇法則。最後是第三條世界線畫龍點睛，此刻瑠璃又是個大反轉，從「公主」變成「英雄」--這和《青春豬頭》精彩時間線結構類似，處理卻大相逕庭。

【4 . #電影版本的劇情斷崖】

我沒有看過《HW》原作小說，是基於我批判的是電影而非文字。新海誠的電影與小說都分別是完整的商業作品，而不同載體卻有不同觀點，舉個知名例子《#實力至上主義教室》由於考量到女主角篇幅的鋪陳與篇幅轉換，所以進行「魔改」，儘管原作小說黨難以接受，但我理解這層轉譯上的「合理性」，兩度作品獨立觀看依然完整，所以我把《HW》電影作為一個獨立成品觀賞，並把他的品質與其他商業作品畫上等號進行公平批判...除非你主打藝術電影。

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我承認，《HW》電影有許多小細節，例如一開始琉璃化身的烏鴉、書籤和羽毛作為座標、不必要的三鈴喜歡主角設定、最後的太空與月球宏觀期望... (雖然多少後續外傳補完)...不過這些和主敘事連結並沒有太多關係，對於整個計畫(大堅書最後被大琉璃拯救的連接處)實在是沒有指向性的暗示...我見識過許多熱情觀眾的討論:「『神之手』殺死的大堅書其實傳送回去現實」、「其實小琉璃真的被雷電過」、「堅書因為人格留在虛擬世界中」.....但這解釋多少還是存在濃厚超譯色彩且有漏洞，總歸電影還是存有許多未解、未能解的難題，且番外篇也多數處於虛擬第二層的解釋，於電影結尾連結處還是薄弱—如果一齣電影的設計需要觀眾過多聯想和延伸，那空白的美感還真有一片巨洞，《HW》不會是「開放式」，也不是「反高潮」，觀眾過多的解釋引起討論有失編劇誠意，有時候只是技術上的匱乏而已...《超譯尼采》的作者比尼采還會掰咧，那電影為什麼不能被觀眾「演完」...或許吧。

《ANGEL BEATS》最終能夠收束兩種完結；《少年PI》、《隔離島》、《藍色恐懼》也只有數種解讀作玩味但不提供正確解答；《全面啟動》也有開放式但導演最終提出解答，《HW》整體下來或許不差，但劇本細節是真的不行，在心理學的結尾催化導致好感的評價來看，我只能給予「角色真香」「特效好酷」不能更高。

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最後，有些粉絲提出「#覺得不好看肯定是看不懂」，這有時候只是視野深淺—對於科幻與劇本結構，《HW》我「覺得不好看是因為文本太簡單且粗糙」，但整體下來主觀體驗各憑本事，想追求造詣行更遠的視野或簡單的觀影幸福，都是觀眾的選擇與經驗的結果，也非常歡迎看過的朋友於留言討論，一起進行作品補完計畫，不然我也有很多缺點或細節沒有提出。