作品名稱：作者未亡
作品屬性：輕小說、成長、性轉、搞笑、奇幻
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楔子的段落並沒有什麼問題。既沒有不必要的劇透太多劇情，也沒有一股腦地拋出大量設定，算是中規中矩的內容。
一、關於角色
你對於場景、外貌的敘述都很完整，能很好地掌握該如何書寫外在景物，但是，當你在描寫角色的時候，相對就顯得單薄許多。
我指的是，角色的「性格」不足。
譬如這一段：
「竟然還有第三個人嗎…?請問妳是?」潘修搶先問道。
「嗯?就先不用管我是誰了，你們看起來，應該不是這個故事裡的角色吧?」
「故事…?關於這裡妳知道些什麼嗎?我和那傢伙醒來時就莫名其妙的躺在這這裡了……。」金貓急忙解釋。
「簡單來說，你們本來在原本的世界生活著，不知道發生什麼，突然被傳送到這裡來，對吧?而且幾乎是兩人同時，真有趣呢──」
「是的，妳還真清楚呢?」潘修追問，懷疑地看著她。
「要說為什麼我那麼清楚的話，大概是因為我一直都看著你們吧，從你們醒來之前開始。」
「一直都?這麼來說，妳應該是這個世界的人吧?」
從這一段我們可以發現，對話後的角色動作補述，明顯非常地少。就算是其他有補述的段落，多半也只是簡單地增加了「形容詞」。
除此之外，如果將所有角色名稱代換掉，並且把「你」、「妳」這樣的性別用字去除，只留下台詞跟後段的敘述，變成這樣：
「竟然還有第三個人嗎…?請問你是?」ＯＯ搶先問道。
「嗯?就先不用管我是誰了，你們看起來，應該不是這個故事裡的角色吧?」
「故事…?關於這裡你知道些什麼嗎?我和那傢伙醒來時就莫名其妙的躺在這這裡了……。」ＯＯ急忙解釋。
「簡單來說，你們本來在原本的世界生活著，不知道發生什麼，突然被傳送到這裡來，對吧?而且幾乎是兩人同時，真有趣呢──」
「是的，你還真清楚呢?」ＯＯ追問，懷疑地看著他。
「要說為什麼我那麼清楚的話，大概是因為我一直都看著你們吧，從你們醒來之前開始。」
「一直都?這麼來說，你應該是這個世界的人吧?」
從這一段，又能發現另一件事。
單看兩位主角的台詞，根本分不出來誰是誰。
這就是我說的「性格」不足。
一般而言，我們會用角色的台詞、動作等等外在因素，來建構出一個角色的性格，並將之呈現在讀者面前。
例如，同樣是驚訝，當不同角色遭遇一樣的情緒時，其反應當然也會不同：
「開什麼玩笑！」大明怒吼一聲，用力拍了一下桌子。
「咦！什麼！」小華瞪大雙眼，差點咬到舌頭。
「不、不會吧……」花花雙手緊握，肩膀縮起。
「哦？」阿智聽完沉默了幾秒，從眼神看不出在想些什麼。
大明是個脾氣比較火爆的人，很可能沒什麼耐性。
小華跟大明比起來，少了點衝動，但也不是非常冷靜的類型。他的舉動不像智將，喜形於色，比較有丑角風格。
花花顯然是個內向害羞的角色，遇到事情時也許容易採取逃避。
阿智就如他的名字，是智商的代表，動腦就靠他了。
但是，在你的故事中，兩位主角不管在台詞風格，或是行為反應，都有極高的相似度，也就是說，這兩位主角，並沒有辦法讀者看到「性格」。
正因如此，當讀者看到後來，不免會覺得，怎麼每個角色好像都差不多？
二、關於劇情
由作者穿越到異世界中，成為自己筆下的角色，我認為這是一個相當有趣的題材。
不過，同時我也認為，這之中會有很難處理的問題存在。
在故事中，作者變成了自己最熟悉的角色，並且他們也剛好讀過對方的作品，知道對方的角色，所以兩位主角在溝通時可以沒有障礙，對談順利。
然而，對讀者而言，不論是作者，還是作者們創造的角色，都是讀者第一次認識的「新角色」。
所以，故事中很多段落，其實對於讀者來說，都沒辦法起到共鳴。
在此之上，我們可以更進一步，去思考另一個問題。
《Fate/Stay Night》系列大多以歷史人物為基礎再改造，《蛇魔無雙》也是以戰國加上三國，再加上一些神話人物做融合。
為什麼他們不做百分之百的自創，而要借屍還魂，透過歷史人物來塑造成新的角色？
我認為，這是因為歷史人物有「既定印象」。
雖然亞瑟王現在的既定印象，已經變成拿著咖哩棒的金髮平胸少女了，但在那之前，相信沒有太多人想過，亞瑟王還可以這樣玩。
因為既定印象的存在，當我們在既定印象上做一些調整、突破時，「看點」油然而生。
以亞瑟王而言，光是性轉這件事，就已經成功打造出第一個反差萌了。
相較於此，你選擇用故事中的自創角色來性轉，那麼，問題就來了。
我根本不認識你的這些角色，所以，這個性轉除了「性別轉換」的既定事實以外，對讀者並沒有任何值得驚豔、新奇的地方。
有一部日本輕小說叫「肯普法」，裡面的男主角在進入戰鬥狀態後會變成女生。坦白說，就我看了小說前十集的感覺，這個性轉真的轉得可有可無。
比起男主角的性轉，反而其他角色在變身時的變化，對我來說還比較有可看度。
不過，我一定要澄清一件事。講這些話，並不代表自創角色性轉不能做、很糟糕。事實上，台灣輕小說界最傳奇的《1/2王子》，就是把握住了性轉特色一舉登頂。
只是，在《1/2王子》中，性轉是有其意義存在的。不論是因為主角風藍的內在而性轉，或是性轉後不停吸引到美女貼上來的橋段，都是這個「性轉」元素的價值所在。
那麼，回到你的故事。到目前為止，我還沒有看見讓這些角色性轉的「為什麼」。
只有當劇情進展上的必要性，或者角色設計上的萌點，鮮明地出現在讀者眼前時，那這個性轉，才有其意義存在，才能真正成為貫穿作品的核心要素。
三、關於敘述
在故事中，你用到非常多「時事梗」。例如百分之八十七、尷尬癌這樣的詞彙。我並不會覺得這些都不能用，只是我會建議不要用。
理由是，時事梗都是有時效性的。
以一部架構完整的輕小說而言，要想寫完一整部故事，往往需要耗費數年時間。
但是，在這個資訊爆炸的社會，幾乎每一、兩個月就會換上一批新的梗。
兩相對比下來，其實不難想像──很有可能你的故事還沒寫完，但第一集裡面的用語就已經退出流行，沒人看得懂了。
此外，就我個人感覺來說，由於時事梗太常被拿出來講，到了有點氾濫的程度，以至於當我在故事中看到一樣的用詞出現時，非但沒有體會到會心一笑的幽默，反而多了點「又來了」這種微妙的疲憊與尷尬。
創作內容
【評文服務】作者未亡
顧天晴的生活札記 (30)
