作品名稱：身為傳說的我，不知不覺開啟後宮
作品屬性：後宮、奇幻、預計長篇
評文之前的挑錯時間：
第一點，中文是沒有””這個符號的，必須使用上下引號「」。
第二點，中文也沒有~~這個符號，若想表示聲音的延續，要使用兩個破折號──。
第三點，阿跟啊並不共通，句尾只能使用啊，而不能用阿。
第四點，驚嘆號跟問號一次只能用一種、用一個，也就是說，沒有！！也沒有！？這樣的用法，只有！或者？兩種。
這些都是正統文學上的基本規則，網路小說用錯的人滿街子跑，多半不會太過在意，有時候，甚至連出版社都不大在意。
不過就像前面的評文裡曾說過的，我認為這是作為小說家的專業問題，所以，還是多事地做提醒。
一、關於寫法
雖然有點老話重提，不過我還是要再說一次。
以故事的開頭而言，務必要以劇情帶出設定，而非讓設定先於劇情。
不管是魔法和精靈的定義，各種族間的衝突，甚或是支撐起整部作品的世界觀，都應該安放在劇情之下，讓角色在劇情中「演」給讀者看。
為什麼要這麼做？
因為小說最重要的賣點，還是在角色與劇情，在開頭就把最有看點的地方端出來，才更有機會吸引住讀者的目光。
簡單來說，因為這樣節奏比較快。
現在這個年代，不論是小說、漫畫、動畫，因為作品量太多，相似度也太高，連帶造成讀者的耐性比以往要低上許多，如果很容易在開頭拋出設定，說真的，讀者很自然地就會開始替你貼上標籤。
異世界？是不是又想來個從零開始的異世界雷姆生活？
網遊？難道是那個拿雙劍的黑色劍士？
既然明知讀者很沒耐性，那麼，單純地在開頭講述設定的方式……不能說絕對不行，但風險很大，所以還是建議不要這麼做。
話又說回來，不能直接拋出設定，那該怎麼做？
以這篇故事的內容而言，大可把第一個事件，也就是孩子們戰鬥的場面直接當成故事的開頭。
二、關於劇情
雖然剛剛說到，直接把戰鬥場面當成故事開頭，不過，如果要以這個段落當成開頭，那麼，又會有一些其他的問題。
作為開頭來說，這個場面的描寫太弱了。
基本就是三個人物，三個動作，再配上三句台詞，劇情就告一段落了。
在這段戰鬥劇情中，對於這個故事世界觀的戰鬥方式並沒有足夠的描寫，譬如說激烈華麗的魔法互轟，或是精彩刺激的刀光劍影。
除了戰鬥之外，對於墮精靈的形象也是隻字未提，雖然看得到「墮精靈」三個字不斷出現，但實際上看不出來這群墮精靈到底是高矮胖瘦，寬扁窄長。
由於墮精靈沒有形象，讀者對於七個小孩的認識也不足，所以，後續的劇情中，就算作為主角的焰表現得很難過，這段劇情，也理所當然地無法打動讀者的心。
此外，我認為這段的劇情編排，有一個蠻嚴重的失誤：菲的出場，竟然比墮精靈的變形還要晚。
按照常理，這段應該要讓讀者接收到的資訊是：「什麼！墮精靈居然跟主角的精靈長得一模一樣！」
但……
這麼說吧，我連菲這個角色的存在都還不知道，就算墮精靈變成了她的模樣，我又怎麼會有反應呢？
所以，在劇情編排上，我認為，你要再確認每個事件的組成要素，與後續能給讀者帶來的效果。
試著想一想「為什麼這一段要放在這裡」、「要滿足這個效果，必須湊齊什麼因素」然後才將劇情編排進故事中。
三、關於角色
以目前的篇幅來說，要談及角色刻劃明顯還為之太早。長篇小說中的四千字，才不過是起個頭而已，只要劇情足夠精彩，就算角色暫時沒有過多的表現，都還有扭轉的機會。
不過，有個概念，我想在此先提一提。
所謂的角色刻劃，其實不是由作者說出來，而是要由讀者自己看出來。
什麼意思？其實就是說，在寫文章時，盡量減少「形容性」的詞彙。
比方「他很悲傷」這個用法，就是屬於單純的形容。雖然這種寫法簡單又明瞭，但已經被寫死的東西，自然就不會有想像空間與美感。
要形容一個人很悲傷，其實有更多更深刻的寫法。
寓情於景，讓外在的景物來暗示角色的悲傷；角色動作，你在文章裡也有這麼做過，只寫眼淚在淚框裡打轉，但並不直言角色有多悲傷。
這兩種算是很好用，也很基本的做法。
還有我覺得最好用，但也最危險的──台詞。
台詞是非常非常好用的一種描寫方式。藉由深刻的台詞，不管是角色的個性、心情，都能夠極度強烈地表達出來。
如果你看過RE0，一定會知道我在說什麼。
當雷姆說出「就從這裡開始吧。從一開始……不對，從零開始！」的瞬間，正式宣告雷姆以第二女主角的身分，向第一女主角艾蜜莉亞逼宮謀反。
在這之前，不論雷姆劇情再多，人氣再高，頂多就是「很紅的女二」，但當雷姆說出這句台詞，意義就完全不同了，這絕對是女一才能說出口的台詞。
一句台詞，幾乎能夠將角色的定位顛覆，這就是台詞的威力。
這也是為什麼我說台詞是「最危險」的。
雖然我比較喜歡雷姆，但我認為，讓雷姆說出這句女一等級的台詞，絕對是作者的嚴重失誤。
這種做法架空了原本該是女主角格的艾蜜莉亞，讓這個角色存在的意義變得模糊，甚至會讓雷姆的眾多老公們，在雷姆戲份減少的時候，反過來去撻伐艾蜜莉亞。
感覺有些扯太遠了。
總之，在替角色設計台詞時，請務必記得：台詞跟角色並非萬用、百搭。每句台詞，都有其相對應的角色；每個角色，也都有「只有他才能說出口」的台詞。
不過，雖然我說了這麼多，但我也要提醒，這件事情是非常、非常困難的，就算是市面上常見的職業級作家，也少有能將這件事做得好的人。
所以，這個概念雖然可以練習，但請不用當成「做不到就是不行」這麼嚴重的事。
四、建議
從這部作品，其實我能看見，你有熱情，也有想寫的東西，但可能礙於書寫經驗還不足夠，在文筆以及劇情構思上都顯得不夠成熟，造成整體故事單薄，力度不足。
我建議，除了編劇上的鍛鍊，也可以針對文筆多加琢磨。
要想增進這些能力，其實方法大家都知道，不外乎是讀與學。
先選定自己喜歡的作品，慢慢地讀、仔細地讀，觀察這位作者用的字詞或編劇方法。
如果遇到你覺得寫得很好，自己卻不會的用字或筆法，可以趁機會，多花點心思抄錄下來，日後時常翻閱。
甚至，在自己動筆時，試試看能不能加進自己的故事中。
文筆、編劇這樣的能力，雖然培養的過程極度痛苦，但磨久了，就是你最強大的武器。
哪怕世界觀、角色設定會被抄襲，會被跟風，但跟風者也未必寫得出你的韻味。
以上，希望本次評文對你有幫助。
創作內容
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顧天晴的生活札記 (30)
