「我不在乎它是否醜陋，只要它是真實的。」
By 瑪麗亞‧卡拉絲
各位有看過上週專欄的話，應該就知道本週的主題了，所以在下也不多說了。世界十大歌劇系列專欄的收尾，要介紹的就是《托斯卡》。本劇劇中女主角就叫托斯卡，歌劇女神瑪麗亞‧卡拉絲生前演過的人物裡，公認最偉大最具代表性的，就是這位托斯卡了。
普契尼《托斯卡》
《托斯卡》的海報，上圖出自Wiki
賈科莫‧普契尼（Giacomo Puccini，1858-1924），義大利繼威爾第之後最偉大的歌劇大師，他的三部代表作《波希米亞人》、《蝴蝶夫人》和《托斯卡》被合稱為普契尼三大歌劇，但也有人將《杜蘭朵公主》加進去，合稱普契尼四大歌劇。義大利為了紀念普契尼在歌劇上的成就，每年七月至八月間都會在托瑞德拉古這個地方，舉辦普契尼音樂節。
在下這回要介紹的《托斯卡》（或譯作《托絲卡》），改編自法國劇作家薩爾杜（Victorien Sardou，1831-1908）為有名的女演員薩拉‧貝爾納德所寫的同名戲劇，並於1900年1月14日，在羅馬科斯坦茲劇院舉行首演。
雖然本劇的首演是在1900年，但早在十年前，也就是1890年的時候，普契尼就想要為它譜曲了。原因跟《蝴蝶夫人》一樣，是因為普契尼看了戲劇版的《托斯卡》之後深受感動，於是決定要將它改編為歌劇的。不過由於普契尼當時還在寫他的另一部歌劇《波希米亞人》，因此《托斯卡》被暫時擱置下來。直到1895年，《波希米亞人》差不多寫完之後，普契尼才委託伊利卡（Luigi Illica）和契亞克薩（Giuseppe Giacosa）來製作《托斯卡》的歌劇腳本。
引述Wiki和網路上的一點資料，在《托斯卡》劇中實際描繪出真實生活的許多面向，愛情、忌妒、陰謀、血腥、暴力、死亡…在大師的筆下建構出一齣撼動人心的悲劇。雖然《波希米亞人》也受到了寫實主義的影響，但描繪的深廣和《托斯卡》相比稍有不及，因此有人認為，本劇才是普契尼的作品中，第一部帶有寫實主義色彩的作品。由於許多重要的特徵，因此《托斯卡》被認為是歷史上最重要作品之一。
本劇在創作上，明顯受到了馬斯卡尼與列昂卡瓦羅（各位還記得嗎？就是因為《波希米亞人》和普契尼絕交的那位）歌劇中現實主義的影響，但《托斯卡》同時也具有普契尼的特色。比如說劇中的音樂十分優美流暢，普契尼技巧性的以柔和的旋律來緩和歌劇中深沉的悲劇主題，將音樂與戲劇完美的統一起來，其中以第二幕中的詠嘆調《我為藝術而生，為愛情而活！》（或譯作《為了藝術，為了愛》），以及第三幕中的詠嘆調《今夜星光燦爛》（或譯作《星光滿天》）最為著名。在電影《夢幻天堂》當中，就引用了《今夜星光燦爛》作為劇中配樂。
瑪麗亞‧卡拉絲演唱《我為藝術而生，為愛情而活！》，附英文字幕，1958/12/19
瑪麗亞‧卡拉絲演唱《我為藝術而生，為愛情而活！》
帕華洛帝演唱《今夜星光燦爛》
《托斯卡》的時空背景設定在拿破崙時代，大致上的劇情是畫家瑪俐歐‧卡瓦拉多西，為了掩護政治犯安傑洛蒂逃亡，被警察總監斯卡皮亞逮捕受刑。於是卡瓦拉多西的戀人托斯卡去向斯卡皮亞求情，並被迫委身於斯卡皮亞，以換取卡瓦拉多西的活命（把處刑的子彈換成空包彈）。
接著在斯卡皮亞簽下通行証後，假意順從的托斯卡，立刻趁機刺死了他。可是卡瓦拉多西還是死在刑場上，因為斯卡皮亞也是騙她的，而這時托斯卡殺害斯卡皮亞的事情也東窗事發了，於是托斯卡毅然跳下處刑台自殺殉情。
《托斯卡》劇情簡介，台北歌劇劇場
《托斯卡》劇情簡介，音樂的家
關於更進一步的劇情介紹，各位可以參考上面那兩個連結，接下來在下要向各位介紹的，就是本專欄裡頭這些錄音的來歷了。在這篇專欄裡，在下放了兩個錄音和一段錄影。首先第一個錄音，是法布里提斯（Oliviero de Fabritiis）指揮羅馬歌劇院管弦樂團，於1938年所錄製的。而在這套錄音裡，飾演女主角托斯卡的，是義大利女高音瑪麗亞‧卡妮莉雅（Maria Caniglia，1905-1979）。
瑪麗亞‧卡妮莉雅，上圖出自Wiki
卡妮莉雅於1906年5月5日生於那不勒斯，並於當地就學。1930年首演於都靈（飾演克利索塞密斯）；1930-1942年第二次世界大戰後又在斯卡拉大劇院演唱；1947年在科文特花園歌劇院首演（飾演托斯卡）；1938年首演於紐約大都會歌劇院，飾演阿梅莉亞（《西蒙‧波卡涅拉》）；1939年後返回斯卡拉劇院，1950年再次與斯卡拉歌劇院合作共同演出。她的聲音豐滿而響亮，適宜如風暴般的情調性格。她扮演的托斯卡、阿依達與《阿德裡安娜‧萊科夫露爾》劇中角色都備受讚賞。（本段節錄自《外國著名聲樂家詞典》，人民音樂出版社）
而既然是《托斯卡》，那麼號稱本劇最佳詮釋者，歌劇女神瑪麗亞‧卡拉絲的錄音，當然也不能錯過了！所以第二個錄音就是薩巴塔（Victor de Sabata，1892-1967）指揮斯卡拉歌劇院管弦樂團與合唱團，於1953年所錄製，而飾演托斯卡的，正是瑪麗亞‧卡拉絲（Maria Callas，1923-1977）！
幽影註：這是個評價相當高的錄音喔^^
卡拉絲於1923年12月2日出生於美國紐約，幸好她很早就改了名字，不然她的原名『瑪麗亞‧安娜‧索菲亞‧塞西莉亞‧卡洛傑羅普盧』（Maria Anna Sofia Cecilia Kalogeropoulos）真的很長呢。
卡拉絲一生錄過《托斯卡》全劇高達八次，就連她生平第一次獻唱的，也是《托斯卡》裡的二重唱（不過她生涯第一次演出的歌劇全劇，是馬斯卡尼的《鄉村騎士》）。有人甚至說，托斯卡這個角色簡直就是普契尼為卡拉絲量身訂做的一樣，雖然普契尼1924年過世時，卡拉絲還是個嬰兒，但這個形容卻仍然十分貼切。而卡拉絲本人，的確也是普契尼的極力擁護者。以下節錄一小段『瑪麗亞‧卡拉絲－她用生命燃燒了一個又一個角色』當中的文章：
1941年，當一群義大利軍人衝進一家希臘人的房間，準備屠殺與搶掠時，一個18歲的少女走了出來。
她沒有抗議，也沒有激動，只是坐在了鋼琴上，輕聲唱起了後來無數次征服聽眾的《托斯卡》。那彷彿具有魔力的聲音，讓暴虐的義大利人放下武器，沉默著聽完了整支唱段，爾後靜靜的離開。
在那個時候，也許這幫義大利軍人並不知道，這位叫做瑪麗亞‧卡拉絲的希臘女子，將成為二十世紀第一女高音，以及歌劇史上最重要的女藝術家。他們只是對軍中的每一位同僚說，那一刻，他們知道了什麼是天籟。
於是，在她雅典歌劇院的演唱會上，就出現了這樣一副奇怪的場景：作為被佔領者的希臘人，與佔領者的德國人、義大利人坐在一起，癡迷的聽著《茶花女》中薇奧麗塔（Violetta）的詠歎調，爾後一起歡呼，一起擁抱。
瑪麗亞‧卡拉絲，就這樣在二戰的血與火之中，傳奇式地成名了。
熱愛者們說，卡拉絲兼備高超的演唱技巧與超凡的舞台表現力，被認為是音樂史上最具影響力的女高音之一。有人說，上帝用小指碰過普契尼之後，一直在尋找下一個目標，而這一次，他相中了卡拉絲。
除此之外，卡拉絲被熱愛者們稱作『La Divina』（義大利語，意為女神），『歌劇女神』的稱號就是出自這裡。支持者們認為，她對人物性格的詮釋，是無人能比的。引述一小段從網路上的評論：她毫不掩飾她的傲慢，對金錢的熱愛，以及生活和性格中的種種不完美。她甚至可能是近代藝術家中第一個敢於而且主張拋棄『唯美』的先驅者。她說：「為了把戲劇效果傳達給觀眾，還有我自己，有時候我必須發出不那麼美的聲音。我不在乎它是否醜陋，只要它是真實的。」
在下跟網友弦月在聊天的時候，講了卡拉絲的那句話給他聽，他說：「有時候光是演唱的聲音與態度，就可以感受到歌者灌注了多少生命在歌唱中，也因此特別動人。著名的小喇叭手路易士‧阿姆斯壯，聲音簡直像破鑼一樣嘶啞，但是他的歌唱卻洋溢著樂觀與熱力，令人覺得很有味道。卡拉絲這句話，就真是如此。」
在準備這篇文章的時候，在下很幸運的除了找到了卡拉絲在1953年錄製的《托斯卡》以外，還找到了1964年，她在倫敦科文特花園歌劇院（Covent Garden）留下的《托斯卡》第二幕錄影，讓各位在聆聽動人天籟之餘，還可以一同欣賞女神的風采。值得一提的是，那段影片雖然是古早的黑白片，而且還只有短短的一幕，但她所飾演的托斯卡形象，還是爆發出強大的悲劇效果與震撼力。有人說卡拉絲已經融入了托斯卡這個角色的生命裡，因此才能將自己對托斯卡的理解，以及作曲家的意圖傳達給觀眾。
在此節錄『一代歌后卡拉絲』中的一小段話：卡拉絲的歌唱藝術成就極高，對樂壇的貢獻甚大。她發掘了一批已被人們遺忘了的古老劇目，讓貝里尼的《諾瑪》、《清教徒》、《海盜》、唐尼采弟的《盧克雷齊婭‧波爾賈》、凱魯比尼的《美狄亞》等一批當時塵封已久的19世紀美聲學派歌劇重放光彩。這些一度鮮為人知的歌劇經她成功的演唱後，注入了新的生命力。
然而卡拉絲雖然在事業上極為成功，也留下一段從滿臉青春痘的近視小胖妹，走向歌劇女神的傳奇。義大利米蘭斯卡拉歌劇院、英國倫敦科文特花園歌劇院以及美國紐約大都會歌劇院都拜倒在她的裙下，但她在現實的生活，卻悲劇性的與她在舞台上扮演的角色糾纏在一起。有人說，卡拉絲的成功就像是一片大海，無情的淹沒了作為女人的卡拉絲。
在卡拉絲的感情生活中，她和梅內吉尼一生中唯一的一次正式婚姻，對她來說只是女高音歌唱家與經紀人的組合。雖然在卡拉絲邁向歌唱生涯巔峰的路上，梅內吉尼的支持確實功不可沒，但這同時也讓卡拉絲幾乎變成了唱歌的機器。
離開梅內吉尼之後，卡拉絲與希臘船王歐納西斯，一起度過了九年的幸福時光（至少一開始是幸福的…），為了全心全意的作為歐納西斯的伴侶，她甚至完全放棄了自己的歌唱事業。九年後，移情別戀的歐納西斯離開了卡拉絲，轉而追求美國前總統約翰‧甘迺迪的遺孀賈桂琳‧甘迺迪。受到打擊後的卡拉絲，從此一直獨居於巴黎，以安眠藥和鎮靜劑為伴。直到1977年，也就是歐納西斯死後的兩年，卡拉絲在她的住所身亡，時年54歲。她的死因引起後人的諸多揣測，但一般的說法是，她死於藥物過量導致的心臟衰竭。《茶花女》的薇奧麗塔在死前還有情人的懺悔，可是卡拉絲卻是孤身一人…
卡拉絲過世後，除了按照遺願，將她的骨灰撒入愛琴海之外。人們為了紀念她，於是將她故居所在的街道改名為『瑪麗亞‧卡拉絲小街』（ALLEE MARIA CALLAS），下面的連結裡，有卡拉絲小街的路牌，以及卡拉絲故居的照片喔，各位有興趣的話，不妨前去瞻仰一番吧。
瑪麗亞‧卡拉絲小街
再次節錄一小段『瑪麗亞‧卡拉絲－她用生命燃燒了一個又一個角色』當中的文章：
「卡拉絲離開了，恐怕不再有傳奇了。」哈羅德‧勳伯格這樣說：「藝術的女祭司，已經向繆斯奉上了生命。」
1965年，一株名種的玫瑰被命名為『瑪麗亞‧卡拉絲』，用以紀念這位被尊稱為歌劇女神的傳奇人物。它有著深粉紅色的優雅花形，非對稱花心，香甜中帶著稍許的辛辣味，讓人聯想起卡拉絲那鮮明的個性。
1968年，它得到玫瑰花評選中的AARS大獎，由此被稱為花中皇后。它的培育者說，此後，即便有一天再無人聽歌劇，瑪麗亞‧卡拉絲的名字，卻仍可在地球上永存。
除了『瑪麗亞‧卡拉絲小街』和『瑪麗亞‧卡拉絲玫瑰』之外，卡拉絲的傳奇一生除了被拍成記錄片之外，還成了後世的電影題材。在一部原名為《卡拉絲幻想症》，後來改稱為《魔鬼、性、狂想曲》（The Devil and Ms.D）的德國片裡，卡拉絲就在劇中佔有極其重要的地位。這部電影是根據史蒂芬洛圖莫里尼的原著『Der Grobe Bagerozy』改編，透過魔鬼納曲（Nagy）之口，娓娓訴說著他與卡拉絲相遇的經過。魔鬼為了要讓卡拉絲的靈魂屈服，於是打算先讓她成名，再讓她重重的從雲端跌下。
《魔鬼、性、狂想曲》劇照，出自開眼電影
於是魔鬼同時化身成發掘卡拉絲的功臣，以及批評她的樂評家，一面照料著她的生活，又一面用尖酸刻薄的評語刺激著她，可是到最後魔鬼卻自己迷上了卡拉絲。在這部電影裡，表面上似乎是在描述魔鬼如何迫害卡拉絲，但實際上述說的，卻是卡拉絲頑強的意志與音樂藝術上的傲人成就。讓出自魔鬼的詛咒，成為世上最高的讚美。作者用這種方式，巧妙的表達了對卡拉絲的崇敬。網路上有段話說的好：「雖然這不是一部卡拉絲的傳記，但這種手法簡直比任何規規矩矩描繪卡拉絲成就的傳記片都更要深入人心。」
寫到這裡，世界十大歌劇這一系列的專欄，總算是告一段落了。在鬆了一口氣的同時，不免有種落寞的感覺。自從今年一月十六號，在下寫了介紹莫札特歌劇《魔笛》（K.620）的專欄開始，拉開了世界十大歌劇這一系列介紹的序幕，儘管在寫《魔笛》跟《費加洛婚禮》（K.492）時，在下根本不知道有世界十大歌劇這回事。直到在下介紹《卡門》的時候，在下才因緣際會的接觸到這個稱號，以及其中的成員。據在下所知，被公認的世界十大歌劇如下：
莫札特《魔笛》、《費加洛婚禮》
羅西尼《塞維亞的理髮師》
威爾第《弄臣》（利哥萊托）、《茶花女》、《阿依達》
比才《卡門》
普契尼《蝴蝶夫人》、《波希米亞人》（藝術家的生涯）、《托斯卡》∕《杜蘭朵公主》
從一月到五月，歷經了四個多月的時間，在下一篇一篇的找資料、翻字典，有時甚至還要翻劇本，好找出那些樂段的意思是什麼。雖然很辛苦，但收穫的也很多，因為在下在苦苦堅持著寫完這些專欄的途中，也用自己的方式一一體會欣賞了這些名垂千古的經典歌劇。很多古典樂其實就在你身邊，一點都不遙遠，只是很多人都不知道而已。希望在下的這些努力，能夠讓更多人知道這些人類發展出的文化裡，至高無上的寶物。（文／幽影）
相關文章：
威爾第《茶花女》（1853）
普契尼《波希米亞人》（1896）
普契尼《蝴蝶夫人》（1904）
普契尼《杜蘭朵公主》（1926）
馬斯卡尼《鄉村騎士》（1890）
【招生】偽．R☆S團 免費擴大招生實施中
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Tosca, 1938
（上圖出自
這裡）
ＣＤ復刻版封面圖
artisti:
Borgioli, Armando (ruolo: Baritono, Barone Scarpia)
Caniglia, Maria (ruolo: Soprano, Floria Tosca)
Conti, Gino (ruolo: Basso, Sciarrone)
Coro del Teatro dell'Opera di Roma (ruolo: Coro)
De Fabritiis, Oliviero (ruolo: Direttore)
Dominici, Ernesto (ruolo: Basso, Cesare Angelotti)
Giacosa, Giuseppe (ruolo: Autore del libretto)
Gigli, Beniamino (ruolo: Tenore, Mario Cavaradossi)
Illica, Luigi (ruolo: Autore del libretto)
Mazziotti, Nino (ruolo: Tenore, Spoletta)
Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma (ruolo: Orchestra)
Puccini, Giacomo (ruolo: Compositore)
Sardou, Victorien (ruolo: Autore del libretto)
Tomei, Giulio (ruolo: Baritono, Sagrestano)
第一幕
01. 啊！終於！
（Ah! Finalmente）
02. 把顏料給我…奇妙的和諧！
（Dammi i colori ... Recondita armonia）
03. 太好了，我去？
（Eccellenza, vado?）
04. 瑪俐歐…
（Mario...）
05. 那是我的好托斯卡！
（E buona la mia Tosca）
06. 這教堂可真熱鬧！
（Un tal baccano in chiesa!）
07. 這已經很清楚了！
（Or tutto e chiaro）
08. 我心裡充滿悲傷來此！
（Ed io venivo a lui tutta dogliosa）
09. 三個人，一部馬車
（Tre sbirri, una carrozza）
第二幕
10. 托斯卡是很好的目標！
（Tosca e un buon falco!）
11. 要比輕柔的追求
（Ha piu forte sapore）
12. 很好！他在裡面！
（Meno male! Egli e la!）
13. 安傑洛蒂在哪裡？
（Dov'e dunque Angelotti?）
14. 芙蘿莉亞…親愛的！
（Floria... amore!）
15. 若要我違背誓言！
（Se la giurata fede!）
16. 我為藝術而生，為愛情而活！∕為了藝術，為了愛
（Vissi d'arte, vissi d'amore!）
17. 妳想從哪一條路離開？
（E qual via sceglieste）
第三幕
18. 我為妳嘆息不已！
（Io de' sospiri）
19. 瑪俐歐‧卡瓦拉多西？
（Mario Cavaradossi?）
20. 今夜星光燦爛
（E lucevan le stelle）
21. 啊！芙蘿莉亞‧托斯卡的通行證！
（Ah! Franchiglia a Floria Tosca）
22. 啊！甜蜜的雙手！
（O dolci mani）
23. 他們還沒來！
（E non giungono）
24. 漫長的等待！
（Com'e lunga l'attesa）
25. 瑪俐歐！快起來！
（Mario, su, presto!）
出處：
http://www.liberliber.it/audioteca/p/puccini/index.htm
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Tosca [Callas]
Recorded at La Scala, Milan in August 1953, EMI CLASSICS
（上圖出自Amazon）
ＣＤ復刻版封面圖一
ＣＤ復刻版封面圖二
CONDUCTOR : Victor De Sabata
ORCHESTRA : l'Orchestra della Scala
SOPRANO : Maria Callas / year 1953
第一幕
第二幕
第三幕
出處：
http://public-domain-archive.com/classic/download.php?lang=eng&album_no=726
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Maria Callas and Tito Gobbi.Second Act Tosca from Royal Opera House London 02/09/64.
（上圖出自
selections）
Maria Callas- Tosca, second Act part 1
Maria Callas- Tosca, second Act part 2
Maria Callas- Tosca, second Act part 3 (Torture Scene p1)
Maria Callas- Tosca, second Act part 4 (Torture Scene p2)
Maria Callas- Tosca, second Act part 5
Maria Callas- Tosca, second Act part 6
Maria Callas- Tosca, second Act part 7
出處：
https://www.youtube.com/profile_videos?user=brahmsj&p=r
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參考資料：
《托斯卡》Wiki
《托斯卡》劇本（義大利文版）
《托斯卡》劇本（英文版）
瑪麗亞‧卡拉絲，Wiki
《托斯卡》精品之作
瑪麗亞‧卡拉絲的《托斯卡》，古典音樂網
瑪麗亞‧卡拉絲－她用生命燃燒了一個又一個角色
一代歌后卡拉絲
永遠的歌劇皇后卡拉絲
卡拉絲 Maria Callas : sacred monster
狂戀卡拉絲《性．魔鬼．狂想曲》
《魔鬼、性、狂想曲》劇情介紹及幕後花絮
看電影—《魔鬼、性、狂想曲》—written By TIM
魔鬼性狂想曲 The Devil & Ms. D 
創作內容
MOON+ONE (187)