流星雙子的OP我應該看了五十次以上。儘管我看動畫總是堅持把OP看完，但會使我對流星雙子這樣著迷，即使看不懂卻看了第二次第三次第四次的，肯定就是片頭的火車沒錯。我一直很喜歡火車這樣的物件，好像暗示著某種旅途，那可能就像是人生。記得《怪醫黑傑克》比較為人所認同的最後一集，便是夢中搭著火車的黑傑克，在不同車廂裡再次遇見一生中佔有重要地位的那些人。
最初看流星雙子是在17歲，我永遠記得那個數學課前的上午，我看完第二集流星雙子之後，連續兩節數學課環繞腦海中的片頭，以及而後在一天內一口氣看到十一集的那種狂熱。我想那其實不僅止於對於極富魅力的角色，以及讓人半懂不懂具有魔性魅力的情節，更多的是當時學測準考生的我，對於片頭「月光的路標啊，請穿越烏雲指引我吧，替我照亮前行的道路」這樣的歌詞，還有堅定地行走著的蘇芳、不斷前行的火車、彷彿不會停下的旋律，都唱出那種內心對未來迷茫的考生的心境，讓迷茫不再只有一種踽踽獨行的孤獨感。
月光的路標一路指引著我，如今已經20歲，上學期大學有選修到電影相關通識課以後再看流星雙子，忽然覺得豁然開朗，即使或許終將力不從心，還是想在這邊，對於網路尚未有見到任何解說的流星雙子，做一個全然的分析，如果舉證不夠或者邏輯謬誤，還請指正，至於過度解釋，就請當作是我的主觀解釋吧。
前言
各位好，睽違了近一年我才終於又發了專欄，實在為課業忙碌所致，雖然暑假其實有試著寫一些主題，然而總在一萬字左右便無力再寫，就算加起來其實也寫了好幾萬，但總不該半途而廢，就變得什麼也沒發—這倒不是今天的重點，重要的其實是，這一篇是少數以「讀者看完了流星雙子」為前提所寫的文章，如果沒看過但對我的文章有興趣，或許可以看看以下幾篇以「沒看過作品也完全OK」前提寫的文章。
本來大約也不會有這篇文章吧。可是我實在氣不過。在這次寫文章前，其實我已經重覆看了四次流星雙子，然而不問怎麼找，都找不著對流星有一點像樣的心得或解說，甚至還看到有人罵這作品是糞作，「你腦袋是留在你媽子宮逆?有人低能我能忍，你嘴流星雙子我就不行」，抱持著這樣的心情，終於認真寫起這篇文章，也因為再怎麼找都找不到解說文，於是才敢自稱「最強」。
再次重申，本文是以讀者看過流星雙子為前提，倘若只看完黑之契約者甚至從未看過，誠心建議不要往下看，我雖然會舉證，然而基本上是不顧前後順序的，因為流星雙子本身也並沒有那麼體貼觀眾，它想說的東西有好幾樣，而且全部擠在一起，我基本上還是會試著拆開來用大標講，那接下來就開始我的解說。
解說
研究ME，也就是抽取移動人類記憶的技術的帕布里薛克博士，有一對兒女分別是紫苑與蘇芳，紫苑是契約者，能力是完全複製某物但有一處與原型不同；蘇芳是普通人，且在故事發生前八年便死於爆炸，死前被帕布里薛克用ME複製了5歲前的記憶。在流星雙子的故事發生前兩年，因為第一季黑之契約者結局的東京大爆炸，有顆隕石落到在郊外野營的帕布里薛克父子身旁，他們在隕石中發現「流星核」。
本來ME就是可以轉移記憶到複製人身上的，但記憶只會有短暫的幾天便消失，帕布里薛克博士發現若將記憶儲存在流星核中，則可以長期保有記憶，於是紫苑開始他「創造一個沒有契約者與人偶存在的世界」的大夢。他首先複製出一個自己(與原型不同處是性別)，想像了一些記憶，配合蘇芳五歲前的記憶，創造出流星雙子的女主角「蘇芳」。為了驗證流星核的穩定性，他在流星雙子開頭家裡被入侵以後，命令蘇芳換上他的衣服作為他的替身，自己穿上女裝逃往東京，讓蘇芳經歷一連串的追殺，好確認流星核真的可以完好保存記憶，並且作為一個人支持著她。
檢驗的成果是成功的，蘇芳在過程中為紫苑想像出的記憶支撐，並對同行的黑產生了愛情，最後成功到了東京地獄門去見紫苑，紫苑確認以流星核保存記憶可以使複製人真正擁有個性、憎惡之情與愛情以後，配合人偶系統觀測整個世界的訊息，以及博士研究的ME網路去探查世上所有人的記憶，並在伊邪那美(變化以後的銀)的幫助下，複製出另一個沒有契約者的地球。
以上是整個流星雙子的故事主軸。固然這些其實只佔了一小部分，而且可能一堆人看得霧煞煞，但我得說，這是監督岡村天齋對於形式的挑戰，這方面我留到後面說，接著我來談談實際上整個故事比較會被看到的那些。
流星雙子很顯然的不是黑的，而是蘇芳的故事了，我們先單看蘇芳開場的故事線:
從第一話開始，第一天蘇芳過著愉快普通的高中生活，在解說契約者世界觀之餘，順便說了「世界在一夜間改變，是常有的事」，而後便是驟變，先是第二天好友塔孃忽然成了契約者，回家家裡被警察圍困，父親被黑殺死，紫苑留下字條要她到日本去找他。第二集則是因為無人依靠，在黑察覺她不是目標的紫苑以後，目標都是找紫苑的他們竟開始一起旅行，蘇芳甚至在極端情緒的狀況下，成了自己所厭惡的契約者。
關於開場的這些段落，我看到的是「生命中的不為什麼」。曾看過一張改圖，覺得很有趣，經過作者同意貼在這。
很好笑吧，很荒謬吧，可是，比起餓死，我覺得被車撞死卻更像人生。你說這不合理嗎?什麼死法才合理，甚麼死法才不合理呢?為什麼一定要死的合理呢?
我還記得怪醫黑傑克裡有一集，他收到一對兄妹努力存錢要請他醫治重病的母親，想不到他正要治療時，遇見了以安樂死作為「醫治」方法的奇利柯，受到病人委託來安樂死她，相遇的兩人打了賭，如果黑傑克救不活，就要讓奇利科安樂死。黑傑克治好了患者，可是患者一家人卻在出院的時候出車禍，一家全部死亡了，奇利柯以此對黑傑克大肆的嘲笑。
合理性這東西很有趣，看似合理，其實不合理，因為生命充滿了不合理，為什麼出生?為甚麼與誰相遇?為什麼死亡?命運正是這樣充滿突然又蠻不講理，所以大家需要一個東西來自我安慰，那可能是宗教，可能是道德，而合理性亦是近代備受推衝的東西。
回到DARKER THAN BLACK，設定上，契約者是進化過的人類，會完全遵循合理性，不就彷彿在述說著合理性是一個標竿?但是，全然遵照合理性真的好嗎?莫非正常人類就不會遵循合理性作事嗎?接下來就來談談契約者這一遵循合理性行動的存在。
第一季黑之契約者的結局其實就已經提到，契約者固然有殺人如麻者，但更多時候他們是沒有選擇的被投入戰場，又因為遵循合理性(不殺人就會被殺)而開始作為人型兵器活著。第一季結局後，契約者的存在已經公諸於世，但第二季一看，眾人仍舊誤解契約者，從第二季第一集的酒館老闆的態度、身為紫苑姐姐的蘇芳的角度、塔孃變成契約者以後受到的處置，便可以發現契約者顯然仍是被妖魔化的存在。
第二季則用伊里亞這個角色的段落說談及這個主題(第七集)。伊里亞過去是個殺人魔，其手段極其兇殘，卻在成為契約者以後不再行使不合理的殺人。他的能力是將目標施以腦內麻藥，使對象在麻痺中幸福死去，代價是畫人被斷手斷腳的圖，也正是他過去在幹的事。
俄羅斯聯邦安全局的雷普寧少校，其姪女便是伊里亞在成為契約者以前殺害的。伊里亞只登場11分40秒便被黑殺死，而後當雷普寧少校挾持蘇芳，要脅黑加入他們的勢力時，忽然提到伊里亞的死。這一段是整個故事裡講契約者存在講最白的段落。
「那是你幹的嗎?如果是你，我真想好好擁抱你。他是個名符其實的畜生，我的姪女就是被他殺死的。」「你可明白，我為了任務而必須照應那個兇手時的那種心情嗎?」
「那你又做了什麼?」「你就沒有想過要報一箭之仇嗎?你在害怕甚麼?怕他反咬一口?還是為了明保哲身?」「那個男人的確是畜生，但那並非因為他是契約者而如此，只因為他是個最糟糕的人類，於是成了最糟糕的契約者」
「而你也一樣，明明是人類卻把自己關在合理性的圈子裡。」黑開始反擊。
合理性其實是整個DARKER THAN BLCACK裡頭最有趣的命題。一來合理性其實是人類創造的，除非多數決，否則根本就沒辦法為每個決定、每件事給出「合理性」的依據，換言之，合理性其實只是一種自慰意淫式的幻想。再者，倘若我們定義為了達成目標的最高成功率的選擇即是「合理」，那在「選擇」之前的「目標」，這個目標的動機本身如何可能合理呢?撇除生物本能的「活下去」，人類除了「活下去」還有許多的目標，那些目標的動機呢?
自第二季開始，契約者們其實也出現了異變，這邊暫且撇除蘇芳，以葉月為例。葉月的代價是親吻男人，總是說著「清新知覺」並在親完男人以後親耀子，從性向來看她應該是女同志，當她見到被審問而慘死的耀子時，也吻了耀子的屍體，其後也為耀子拼命，與所謂"合理性"完全搭不上邊，往後在塔孃與蘇芳在泳池邊對峙，想起過去與蘇芳在泳池同樂的光景時，也露出了笑容，暫且沉浸在回憶中，直到對講機將她喚醒。這邊我想提的是，第二季銀變成伊邪那美之後被稱作「加速契約者的進化」的存在，諷刺的是，進化的結果是契約者變得漸漸不合理，我想，這正是對於合理性神話的破除。
回到前述段落的命題，某些被誤解的群集之所以自成一種群集，是因為他們有某種共通特徵。現實舉例來說，比如教育程度不高的群集、外籍人士的群集等等，或者說，契約者更接近所謂"負面標籤"，像我們時常聽到的陸客衛生習慣不好、喜歡插隊等等，可是莫非別國的旅客就沒有這些問題嗎?所謂的衛生習慣不良或者喜歡插隊，其實都是個人的事情，卻以負面的標籤被戴在其他沒事的，同樣群集的人身上。
要理解契約者的處境，我想或許用二戰時的猶太人比較接近。猶太人在三世紀初被羅馬鎮壓並展開流亡，散佈在世界各地，對外擁有善於理財的特性，一戰以後德國戰敗賠款極高，許多坐擁大筆資金的猶太人幾乎只肯放高利貸，不願意幫助建設與賠款，亦種下了殺機。
這裡並不底打算論斷那段歷史，只想說契約者與之有不少相近處，他們有他們的背景，他們並不全然善良，卻也並不全然為惡。以一開始塔孃成為契約者以後的狀況為例，先是老師聯絡主管機關，接著馬上就被帶走，所有認識她的人施以ME不再記得塔孃，帕布里薛克博士為了隱瞞紫苑的存在，只得將他成天關在沒有鏡子的地方(避免人偶的觀測靈)，造就契約者的其實根本就是環境。
至於這樣的環境處置與整體對應機制，無疑是由多數的人類去營造的。試著思考一個問題:遵循合理性的契約者，若有選擇，會以危險的方式過活嗎?契約者的合理性思考的優先順序，幾乎第一個都是活下去，顯然一開始他們多半除了危險的生存方式之外根本無法生存。或許契約者本身的能力即是種原罪，然而讓他們不得不選擇殺人的，是那些不是契約者，卻仍然信仰合理性，最後打了兩次大戰的人類們，而且不僅止於五年前的天國戰爭與東京大爆炸，更影射著推崇合理性神話以至於造就兩次世界大戰的，現實中的人類。
而除了合理性的神話，我想DARKER THAN BLACK這個系列想藉由契約者處境訴說的，其實是關於不理解所造成的誤解的可怕。第一季黑之契約者最後仍給了人類機會，讓人類與契約者共存，但他們即使過了兩年仍然誤解。但契約者只是合理性怪物、殺人機器嗎?葉月顯然並不只如此，而黑正也是一個人類，卻能作為合理性怪物與殺人機器，還有其他更多殺人如麻的人類也是如此。
不正確的使用合理性，才是釀成誤解與悲劇的主因。
在莫斯科車站的戰鬥，蘇芳覺醒成契約者以後，黑一行人成功帶著剛加入的July前往北海道，在那裏遇到了紀雄父子。紀雄的父親是一個人妖，開著一家叫做「諾亞方舟」的餐館，這裡其實對結局是很大的暗示，而紀雄這個角色亦是蘇芳未來的對照組。
黑到了北海道以後開始短暫停留，用一段時間訓練蘇芳使用她的能力(憑空變出PTRD-41反坦克步槍)。初來乍到的黑先是認識了本來居在在此的紀雄父親，而後紀雄也對路上偶遇的蘇芳一見鍾情，當場告白並展開追求。在一次糾纏中，因為蘇芳身體強烈的不適，蘇芳使用能力把PTRD-41拿了出來驅走他，最後身體難受的蘇芳走到「諾亞方舟」前，遇見紀雄的父親並求助，而後是紀雄父親的話語，這邊正是對結局很大的暗示。
「那個諾亞方舟啊。不覺得是艘很不公平的船嗎?」「讓所有的動物，男人女人，都湊成一對坐上去，根本是傲慢啊，傲慢。」「這叫既非男人也非女人的我該如何是好呢?」
「來，給妳。」紀雄的父親後來給了蘇芳衛生棉，才知道她是初經。「妳已經獲得乘上方舟的資格了。」也說了紀雄的母親其實是契約者，在紀雄三歲覺醒後沒多久人就消失不見了。而後蘇芳與敵人幾次的衝突中，遇見了紀雄的母親，紀雄的母親因為要支付代價，在這幾天回到「諾亞方舟」去烤蛋糕。
在紀雄的追求之下，蘇芳察覺了一件事，就是自己擁有感情。明明契約者是沒有感情的存在，自己卻討厭黑。
紀雄的母親最後在一次與蘇芳的對峙中，就快要殺死蘇芳的她，卻被銀的觀測靈所殺。到場的紀雄注視著蘇芳，問出了彷彿蘇芳第二次遇見黑時，對殺父兇手的質問
「為什麼妳要把媽媽......因為是契約者嗎?契約者——殺了人也能平心靜氣的嗎!」
在第六集片尾曲之前的段落，是紀雄父子隔著門的對話。其實我覺得拔除設定以後，流星雙子講的總是再普通不過的生命。
「紀雄，剩下的蛋糕我幫你弄好囉」紀雄對敲門的父親毫無反應。
「在媽媽變成契約者之後，就知道總有一點得變成這樣了吧?」「你見了她最後一面，也算是好的了。」
「一點......根本一點也不好啊!」沒有光的房間裡，紀雄捲曲在門旁吶喊著。
「這不是很好嗎」「任誰都是在一瞬間接觸彼此」「一瞬間遠離」
「說不定能在某處再次擦身而過，這樣......就夠了吧?」
紀雄總算開了門，淚流滿面的說「再次擦身而過是什麼啦，我為了媽媽的事情而大受打擊啊!」
「原本我對媽媽的記憶除了照片根本什麼也沒有了啊!」「但從今以後，我肯定會不斷地想起今天的事......我忘不了，那個女孩的事，所以——」紀雄奪走了蛋糕，開始大吃特吃。
「要好好吃完喔」
「要成為一個好男人喔」畫面在寂了的街上，伴隨著紀雄的哭聲，進入了片尾。
我想在命運上，紀雄與蘇芳是極為相像的。同樣在短暫的相處中喜歡上某人，同樣對幾乎不曾照顧他的母親產生了親情，同樣被契約者奪去了至親而傷心。我想這個段落(第四到第六集)的主軸是關於少年少女的成長。在經歷生命的無常，擁有，失落，失去，正如觀眾某天也認知到，不只是劇中紀雄的母親成為契約者會死，而是不論我們認識的誰都會死以後，少年少女終於成了男人與女人，即便那其實伴隨著疼痛。
第六集片尾的段落中，隱隱有成為女人的蘇芳喜歡上黑的徵兆。(整部流星雙子裡，蘇芳都是自稱"僕"，如果沒聽錯，在第四集片尾時，只有初經以後的她說「我已經是女人了」時用的是"私"，就我看到的資料，"僕"是男性化自稱，"私(わたし)"是女性自稱)
當他們逃離北海道，到某處小屋過夜時，有這樣一段插曲——
晚餐時間，蘇芳與貓和July坐在客廳，黑不在，蘇芳思索著這天發生的事。「紀雄他叫那個契約者『媽媽』」「即使紀雄曾經說他喜歡過我，現在肯定是討厭了吧。」July遞來了一杯茶，蘇芳喝下一口，心裡想著:『喜歡上一個人......是怎麼一回事呢?』忽然，她想起那天早上的戰鬥，當她要開槍的那一刻，大吼著「別開槍，蘇芳」的黑。
『他，叫了我的名字』
廚房傳來煎東西的聲音，她前去，原來是黑在煮飯。為了去除用來當食材的罐頭食品的鐵味，黑把流星雙子開始隨身攜帶，前六集喝個不停的酒全部倒下去來料理。「別再開槍了。」倒著酒，黑忽然如此要求蘇芳。「妳不適合開槍。」
「酒......沒了嗎?」蘇芳沒有應答，只是盯著酒瓶。
「是啊」黑關掉瓦斯，拿起外套，似乎要出門。
「你要去買嗎?」黑也沒有應答，只是穿上外套，走近門邊，蘇芳這時終於回應「我，不會再開槍了。相對的，你也不要再喝酒了」
「交換條件是吧?」黑沒有回頭，打開了門，即將闔上之際，他轉頭「我要去買的是蔬菜」他關上了門。
蘇芳愣了一下，趕忙拿起外套，微笑喊著要黑等他，跑了出去。
最有趣的是他們買完蔬菜的段落，畫面如下。
這是一個相當細膩的段落，這正是蘇芳開始為自己對黑的心意行動的地方。起初走出超商，兩人是保持距離的，蘇芳微笑，接著畫面是黑的背影，我們知道蘇芳正注視著黑。這時銀的觀測靈現身，蘇芳停下腳步盯著看，黑問了她「怎麼了?」而很有意思的是，因為銀的觀測靈消失了，蘇芳這時說謊。「甚麼也沒有」她走近電線杆，朝銀的觀測靈現身的電線杆踢了一腳，接著跑向前，這次她離黑的距離更接近了。
她對黑的感情就是這樣細緻的潛藏、分佈在此處開始的故事中。實際上，她的行為總是希望得到黑的認同，為了黑要她「擊破身為契約者的異常」而努力追求行為上的合理性，比如能夠為了目的而開槍殺人等等，甚至明明射死鶴都會流淚，仍逞強自己可以殺人的說「鶴我也射過了。因為我是契約者所以開的了槍」，而後又因為黑的話語而不願開槍。
接下來的故事便是試圖前往東京，與塔孃所屬的俄羅斯聯邦安全局衝突。在最後與塔孃的單獨對峙中，被攻擊的蘇芳拿出了PTRD-41，在記起與黑的約定而放下槍的時分，塔孃卻被不是蘇芳的人一槍打死。隨後趕到的黑即使聽了蘇芳「不是我開槍的」說辭，卻不相信她，說著「如果別無他法護身，也只好這麼做了」，使得蘇芳鬧彆扭與他分道揚鑣獨自尋找母親。
蘇芳下次見到黑，是在終於見到母親，卻發現自己並不是真的蘇芳，而是紫苑用能力製造，並被假造記憶形成的複製品以後。那時的黑已經知道槍不是蘇芳開的，於是才回頭找到蘇芳，而蘇芳則從被黑誤解，到被母親遺棄，甚至被世界遺棄，對世界乃至於自身的存在都感到懷疑。
他們到一處河邊的小屋時，蘇芳注視著小河，突然說「札幌的河比這裡的更寬敞。」「這是我的記憶吧?」
「我有事想拜託你」蘇芳對黑說。「希望你能像那時候那樣叫我。」
「那時候?」黑轉身。
「別開槍，蘇芳」她說。「我希望你能像那時那樣叫我的名字。」
「為什麼?」
「拜託你。」
「我只認識唯一的妳，既非複製人也不是其他人。」「對我而言，蘇芳就是妳」黑舉起手，放在蘇芳頭上。「蘇芳」
「為什麼.......會流淚呢?」
「那時你不相信我，讓我覺得好痛，比被你揍還要痛上千萬倍。」「淨是些莫名其妙的事。你喊蘇芳的時候我好開心，可是後來知道你是為了救銀而那麼說，又覺得好鬱悶。」
「你殺了我爸爸。」「沒出息，又很暴力，嗜酒如命，簡直差勁透頂......明明是這樣，跟你分開卻又覺得好寂寞，為什麼會有這樣的心情呢?」
我想倘若看到這裡，即使世界觀再亂設定再複雜，觀眾也能意識到一件事，這件事在後面蘇芳睡著以後，藉由貓之口對黑說了出來「儘管可能因為是複製品而產生契約者的瑕疵，但正是這種瑕疵，讓她對你產生了愛情了。」
是啊，忌妒，不想分離，心情隨之波折，其實那就是愛情。不論蘇芳的記憶乃至於身分都不是真的，但與黑一起的旅行，黑在這段時間認識的蘇芳，蘇芳在這段時間對黑產生的愛情，那一切卻都是真的，觀眾一同見證，沒有假造的空間。
好的，倘若讀到這裡你認同蘇芳愛上了黑，且她對黑的感情是真實的，我們就可以來談談這結局了。
「接下來......要去哪裡呢?」
前面我也談到關於契約者的定位，我認為是「被誤解的群集」，而整部流星雙子其實是紫苑的實驗，關於把記憶固定在流星核上能否維持穩定，當結果確定之後，紫苑與變成伊邪那美的銀相見並交易，複製出另一個地球與人類，並且將大部分人的記憶藉由ME網路蒐集以後傳送到另一顆地球。
被複製的地球與本來的地球的一處差異，是沒有契約者也沒有人偶。表面上，似乎跟人類在第一季打算做的事情一樣——創造一個沒有契約者也沒有人偶的世界，但第一季的作法是打算讓這些人死光或說消失，而紫苑則透過與伊邪那美的交易，將人偶與契約者們複製到了那個世界，過著普通人類的生活，也將蘇芳的靈魂送過去，作為贈送給蘇芳的禮物。
各位還記得紫苑的能力嗎?
完全複製某物但與原物與一處不同
其實我覺得他的能力就是虛構，或說創作也不為過。本來被誤解的群集在新的世界消失了嗎?其實並沒有，但那個世界裡不再有誤解，這其實就是紫苑這一個從出生以來，就不會作夢的契約者最宏大的夢想，他描繪，並創造那樣一個世界。原來的世界仍有被誤解的群集(契約者)，就像本作監督岡村天齋即使描繪出紫苑的夢，現實裡被誤解的群集仍然存在，而且或許永遠不會消失，但這並不阻擋人類描繪，並且朝向理想鄉前進—
比誰都還要踏實而合理的做這樣極其不合理的夢。我真是服了岡村天齋了，紫苑簡直就是岡村天齋的化身。第十二集的標題是〈星之方舟〉，對應到紀雄父親對方舟的言語便可知，紫苑，或說岡村天齋嚮往的，是一種救贖，當被誤解的群集可以乘上方舟，不僅止於契約者，包含紀雄父親那樣的人妖、一切被誤解的被歧視的都能被包容，那才是所謂理想鄉。
(紫苑的代價是衰弱，複製另一個世界的他在結局也死了。)
可是，不只如此，紫苑實驗的不只是記憶固定在流星核上而已，整齣流星雙子甚至藉由蘇芳線，對「虛構都假的不用認真」的論調進行了反撲。
岡村的理想或許畫的大，但理想哪個創作者都可能畫，最讓我佩服的其實是這個反撲。容我提一個有點抽象的問題:一個人怎麼樣才能真正存在世上?
BONES好像總是喜歡探討這類的問題，從黑之契約者第一、二集，到前年的《Concrete‧Revolutio 超人幻想》。他們總是提問，人是什麼?怎麼樣才是真正存活?倘若還記得黑之契約者第一、二集的內容，我得說，流星雙子其實就是那兩集探問的延伸。
在黑之契約者的第一、二集中，黑偽裝成和善的中國留學生李舜生，去接近一位持有機密情報的女人。經歷兩集的相處，女人對黑產生了一些感情。直到最後才發現，女人其實只是被用ME灌入目標記憶的人偶，那人偶卻在最後即使失去記憶，仍然替黑擋下攻擊而死。最後黃質問黑，為什麼明知人偶是誘餌還不殺了她。
「她不是人偶。她活著。」黑沉靜地說著。
我想這其實就是整個流星雙子故事的原型。那女人因為與黑在一天的相處中產生了感情，最後為黑擋下了子彈。紀雄因為對「母親」的某些執著，以及與她僅僅不到一個小時的相處，為母親痛哭。蘇芳因為被假造的記憶，使得她產生保護紫苑的心願並想念著母親，完成一整串的旅程。
那女人，或說人偶，究竟是否真實存活過?她對黑的感情是真的嗎?紀雄對母親的感情是真的嗎?蘇芳對黑的感情是真的嗎?蘇芳對紫苑或母親的感情是因為紫苑想像的又如何?蘇芳的過去是假的又如何?在我們觀眾與她一起的旅行中，我們都見證了，蘇芳與黑的旅行，黑認識的蘇芳，還有蘇芳對黑的感情，都是真的，支撐著蘇芳最後找到了紫苑。
那麼，流星雙子這個被想像出來的故事，是真的嗎?
藉由在故事內部紫苑創造了蘇芳，蘇芳在旅程中對黑感情的真實，以驗證岡村天齋創造的《DARKER THAN BLACK -黑之契約者-流星之雙子-》當中，不論是對生命樣態的表現、少年少女的成長或是對理想世鄉的描繪，讓觀眾產生的感情之真實，在一個作品中成功以觀眾的體驗來說服觀眾，虛構並不虛假。
你或許可以不認同，但至少岡村天齋說服了我，至少，虛構的流星雙子的確伴隨著我、支撐著我走到這裡了。
後記
在蘇芳得知自己的身分以後，她跑掉了。霧原追上她時，問「我以為妳逃掉了」，蘇芳卻說「根本沒有地方可以逃啊」，我想那其實始終是某種代言，就像片頭的月光路標，將每一個必須面對生命且無處可逃的迷茫個體的心聲說出來吧，但我始終在找尋某種標的，或許這個標的正是這篇文章。
如個位所見，我為流星雙子所耗費的力氣與時間，應該是我所寫過的文章前幾多的，但多的並不是寫文章的時間，畢竟本文並不是我寫過特別長的文章，然而事前準備之費工，還有寫過卻沒有寫完的版本有三篇，應該足足有三萬以上，而從17歲到20歲，其實也是種路標，我已經從成天看動畫的高中生成了幾乎不看動畫的大學生了，究竟我是否有成長，我仍然不敢肯定，但希望好作品不被埋沒的初心如今看來還在，這樣就好了吧。
謝謝你讀到這裡，如果對流星雙子細節有什麼問題歡迎與我討論，我看得很認真應該8成有辦法解答，但依然有些官方從未打算解釋的，可是，那正是DARKER THAN BLACK系列的迷人之處，不是嗎?願迷途的人都能擁有到自己的月光路標，照亮前行的道路，我是太爛，在這邊我下台一鞠躬，謝謝各位我們有緣再見。
創作內容
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