偏好溫馨、描寫人心溫暖、堅強等正向特質的故事。
在用心品味文字的同時，亦喜歡在事後用理性思考及結構分析的觀點去檢驗作品在各方面的優劣。是個無可救藥的理論派信奉者，這點在讀過許多工具書後有變本加厲的傾向。
評論方式首重閱讀體驗（第一輪），然後在第二輪後的閱讀以個人僅有的知識見解進行分析。給分標準從故事結構、節奏控制、文字流暢度、角色魅力等多方面著眼，合計分為10級。
櫻夜：簡稱為小夜的怪談達人，本回評論的友情贊助。
在下文評論中的發言與個人意見，會統一以特殊顏色字體加以表示。由於沒有巴哈帳號的關係，有任何意見請透過唯尋加以轉達。
認為故事只有「好看的故事」跟「不好看的故事」，因為不懂本身也沒有從事文字創作，不會對寫作技法指指點點。主要負責怪談方面的檢驗跟考據。
開幕宣言：百物語嘛！只要夠恐怖、夠像鬼故事就可以得高分呦！（笑）
【評論】（依參加順序排列）
唯尋：嗚哇，該怎麼說好呢？感覺是規模好大的靈異故事。
主角下課時在教室裡想小睡一下，醒來時赫然發現已經快午夜了，緊接著就在宛如異空間的世界中遭到疑似妖化同學的物體追殺......
然後就是逃逃逃逃逃，跑的這麼努力最後還是被綁木樁凌遲了。ＱＡＱ
整體看來情節確實是很緊湊刺激沒錯，但由於缺乏闡述原委的鋪陳、也沒有做足氣氛醞釀的關係，讀起來有點像是單純把危機場面串在一起的連續畫面，連接用的故事性則少了點。
文字描述上有些地方太過拘泥於細節了。雖然可以理解一直提到時間是為了呼應標題，不過生硬的把時間插進去感覺還挺尷尬的——比如說讀者真的有必要知道主角是從2點左右睡到11點多的嗎？
按常理來說只要在教室醒來時忽然發現是深夜，情況就已經夠讓人驚恐，至於具體睡了多久反倒不是重點才對。這裡我認為故事開頭就從主角在異空間醒來的方式展開會更好，在教室不小心睡著的事可以簡單用幾句台詞帶過去。
再來就是我覺得主角的內心活動有點奇怪，被人鎖住時還有心情在心裡咒罵「他們存心不想回家嗎？」是怎麼回事啊......
考慮到當下狀況的恐怖，就算主角不覺得是鬧鬼也該感到滿滿的惡意才對，他的台詞跟內心活動應該更為激烈、憤怒。原句比較像是朋友間開玩笑時會拿來調侃用的那種，不太適合當下氣氛。
同樣的，嚇到腿軟倒地時還能說著「我看到你了。」，以及被綁在木樁上拿刀接近時的「妳不需要這麼做，拜託妳。」，都讓人覺得很出戲。
不合氣氛的對白跟反應，會讓主角不像情緒正常的活人。建議在心理活動的部分再多下點功夫會比較好。
小夜你覺得這故事怎麼樣呢？
櫻夜：還不錯，尤其是最後綁木樁跟挖眼睛吃下去的部分很棒啊ｗ
唯尋：唉唉？那種血腥橋段我是吃不太習慣啦......感覺怪不舒服的。
櫻夜：令人感到顫慄就是恐怖故事的核心啊！我的原則是有獵奇就８０。
唯尋：請、請不要這樣啊！多少說說關於作品本身的事吧！((ﾟДﾟ;))
櫻夜：欸～～～那好吧。
說起「鏡子」，算是怪談中被廣泛應用的元素吧！許多著名怪談中都有鏡子的出場，其中更有紫鏡、三合鏡這類本身就是以鏡子為主角的故事。
畢竟是生活周遭到處都有的小道具嘛！舉凡廁所、馬路到化妝用的小鏡子，倒映的影子總是帶有一種不可思議的詭異感呢。
定點不時有，甚至便於人們攜帶，這種東西要是跟什麼恐怖的玩意兒扯上關係還真的有點可怕呢。
只有左右顛倒、其他東西都跟現實一模一樣的倒影世界，科學上認為單純只是光的反射，但也有人深信鏡子裡事實上有著「另一個世界」的存在喔！
那麼如果真是那樣的話，刻意模仿著我們的另一個自己究竟是什麼呢？或許是某種魔物、未知的存在，也可能是多年前已經死去的雙胞胎妹妹呢ｗ
唯尋：為什麼要刻意提雙胞胎妹妹啦！
櫻夜：唉呀，反正不管是什麼，說不定當我們對著鏡子專心整理儀容的時候，裡頭的「那傢伙」正虎視眈眈，伺機將人們拖進裡面好取而代之呢。
這故事所運用的就是類似的概念吧！
貼近生活的恐怖就是怪談最迷人的地方，學校、來自同學詭異的笑聲、鏡子與莫名的世界，就鬼故事來說講得還挺精彩的呀。
啊對了，把眼球挖出來咬碎的橋段真是一絕呀。
唯尋：妳還在念念不忘那個獵奇畫面啊......
櫻夜：讀到那邊時耳朵旁邊彷彿響起了清脆的「啪機！」聲呢，就是水晶體被擠扁壓碎、噴出水分變得乾癟時的......
唯尋：啊啊啊啊──！住口住口住口！把評分交上來妳就可以先看下一篇了！
合計得分：唯尋（4 / 10）
小夜（我給你按3個讚喔）(ゝ∀･)b(ゝ∀･)b(ゝ∀･)b
唯尋：讓人印象深刻的一篇怪談故事。
開頭描述小孩子們談論無臉妖怪的場景，連環對話的運用很有坊間談論傳說的味道，我很喜歡這種「說書」的感覺。接著以主角「六助」為視點展開的敘述也很流暢，是篇從開頭就能感受到神秘魅力的作品。
故事本身不時充斥著詭譎與不安的氣氛，可以明確感覺到有股不安跟危機在醞釀。在預期心理的作用下，令人閱讀時不時有種膽戰心驚的感覺。
主角的困惑、麻藥手術、失蹤的青梅竹馬......這些充滿緊張感的要素跟橋段都被應用的很好。只可惜大概在故事中段的時候，表現手法漸漸地讓我感到困惑。
首先最值得一提的還是個人再三重申很難處理好的問題——頻繁的視點切換。
或許是為了把故事全貌說得更清楚，中段以後的敘述者開始切換。包括受害者穗子，以及本文悲劇的主要策畫者——後藤先生。
我認為，這種描述方式幾乎導致一直緊繃的懸疑感消失殆盡。
雖然卯月香的失蹤、後藤先生的詭異舉止等線索，都已經把真相暗示的足夠明顯了，但實際透過「黑幕」的觀點再強調一次則完全是另一種感覺。
可能性再怎麼高的推論畢竟都只是推論，只要不說死都會有反轉機會。懸疑感跟不確定性在很多時候都是故事的核心看點，尤其在此類型故事中更是如此。
儘管我很喜歡對後藤先生的心理軌跡闡述，看著一個渴望母愛的狂人是如何漸漸扭曲，以至於後來計畫實行血腥恐怖的「復活」儀式，這段過程意外有趣。但將他的個人事蹟交代得如此透徹，在本故事中的存在感有點太過強烈了。
這麼說吧，《野箆坊》到底是一個關於「無臉妖怪」的怪談故事，還是一個瘋狂醫生的犯罪自傳呢？
我覺得本來應該只是佐料的東西，最後似乎蓋過本體取而代之了。就像咬了一口葡萄乾麵包，結果內餡居然足足有麵包的五倍，徒留滿嘴難以下嚥的酸味一樣。(TдT)
總結來說，在我看來視角變換並沒有把這個故事說得更好，轉換到後藤先生後講的事其實大家都猜得到。那麼使用這手法所剩下的意義，基本上就只有把他近乎瘋狂的想法塞給讀者而已。
如果是為了營造角色魅力或認同感，在這麼短的故事內感覺也很困難。我想將視點保持在主角六助的視角上，應該有助於提升這篇故事的風味才對。
留白的空間讓讀者自行想像，是讓讀者能夠參與作品的一種方式。
另外把故事講得太清楚還有個問題，那就是容易讓人抓到邏輯上的硬傷。除非對故事全貌的布局非常有自信，不然要帶著讀者「從頭到尾把事件看一遍」，實際上是風險很高的作法，容易帶給人許多劇情上的疑惑。
為什麼提到香就能勸誘六助當助手？就算是青梅竹馬，再怎麼說那時候他都已經結婚了啊。
為什麼卯月家的人一開始對後藤先生盡是鄙夷，稱其為「使用奇怪邪術的人」，一提到聯姻態度就１８０度的大轉變，主動將女兒送過去？
其中我最不能理解的就是香了，記得她刻意跟後藤先生狀似親密是為了想氣六助，但這樣的話就是要刻意做給六助看才有意義吧？怎麼搞著搞著後來在六助不在場的時候，她卻還是去勾引後藤先生甚至還「纏綿」起來啦？
結果因此成了第一個犧牲的實驗品......想想也真是有夠悲慘的。
或許上述細節仔細推敲都能拿出合理的解釋，問題是在故事中並沒有好好的交代這些疑點。也就是說如果真想從「全貌」的角度上去呈現，那麼不足的地方還有很多——
櫻夜：嗯、嗯哼！咳咳！
唯尋：怎麼了小夜，喉嚨不舒服嗎？
櫻夜：不行啊，完全不行啊。
唯尋：呃......不好意思，請問你指的是什麼？
櫻夜：你還是老樣子，天真到可愛的地步呢。聽你那樣講解這段故事中的人心，我愉悅的嘴角根本放不下來呀。
唯尋：是、是這樣子的嗎？那小夜是怎麼看待這篇《野箆坊》的呢？
櫻夜：這篇跟一般印象中的傳統怪談不太一樣，主角並不是妖怪或幽靈，而是身心扭曲的「人」呀。描述人的病態跟恐怖，才是這個故事的主題。
而全貌敘述對於這個主題的表現是有幫助的，因為這樣才能從更直接的角度去看待各式各樣病態的事實，而不是從主角一個人推測的觀點出發。
第一手消息說服力總是最高的嘛！
我來說一下為什麼提到卯月香就能讓六助甘願當助手吧！這段對後藤先生來說確實是意外之喜，但同時也反映了六助的心思呀。
唯尋：小夜的意思是，這種讓人乍看之下一頭霧水的橋段是刻意安排的？
櫻夜：是不是刻意安排的都無所謂，我只是說說可能有的弦外之音而已。
比方說這邊就能看出無論結婚與否，六助都還是很在意卯月香這位青梅竹馬，嘴上說著怕被教訓很不甘願，事實上能跟香在同個地方工作大概很愉快吧。
看著香刻意親近後藤的時候，心理想必也很不是滋味。
唯尋：他都已經有自己的妻子了......香跟別的男人怎麼樣，和他沒什麼關係吧。
櫻夜：所以才說你天真呢～男人同時在意多個女孩子是常有的事ｗ
結婚這種事多少只是有點道德勸阻，但有機會的話多跟不同的女性親近也很快樂啊，就像吃膩的菜偶爾換換口味感覺也很不錯吧？
唯尋：等等等等！六助的行為明明可以簡單解釋成對青梅竹馬的關心吧？怎麼聽你講的好像他打一開始就想出軌一樣？他家裡可是還有穗子在啊！
櫻夜：只是可能性嘛！可能性而已。作者沒寫出來的東西是沒法確定的，不過小唯剛剛不是提到了想像空間嗎？我倒是覺得這故事很有意思。
姑且聽聽我的想像，論路解釋一下你剛剛提出的疑惑吧。首先跟六助有沒有家室無關，他會被後藤用香勸誘是很自然的事。而且要是沒有這段的話，後面得知香出事他所受到的精神打擊就不會顯得那麼劇烈。
卯月家的態度轉變也是，剛開始鄙視後藤是因為把他當作敵人，儘管他開口說要幫忙，但一個搶走生意害整著家族家道中落的外人，嘴巴上說說又有多少可信度呢？
但提到聯姻就不一樣了，在古代這是廣受信賴的結盟方式，從商家、武士到身為一國之主的大名，透過結親聯盟的例子可說是不勝枚舉。
與其說卯月家的態度忽然轉變了，不如說一開始的臉色本來就是擺出來做做樣子的，為的是試探對方能拿出多少籌碼吧？
其實對於聯姻，他們本來就求之不得呀～～～誰叫本來的名門望族都被搞到快破產了，卯月家的人本來就朝思暮想的想解決這個問題吧。
最後是卯月香對後藤的勾引，就像小唯說的本意或許是賭氣想做給六助看。不過無論再怎麼做，六助畢竟都是有身家的人了，她自己大概也很矛盾吧。
被家裡的人許配給後藤，喜歡的六助又對她愛理不理的，做出那些行為時她內心想的到底是什麼呢？大概既痛苦又糾結吧，總之肯定不好受。
到她這個程度，要氣人已經不需要刻意「在六助面前做」了。無論形式為何，只要跟別的男性過得幸福恩愛又惹火，都可以算是她報復六助不在意自己的方式不是嗎？雖然這種心理本身就是出自喜歡六助呢ｗ
唯尋：這可真是......矛盾又複雜的內心啊，雖然我想說再怎麼樣也不必用這種兩敗俱傷的方式。不過六助都已經結婚了，背負婚約的香好像真不能怎樣......
櫻夜：所以說包括最主要的狂人後藤在內，這故事內登場的主要角色內心其實都很扭曲。
失去母親的後藤想盡其所能的讓最愛之人復活，香是感情無法如願最後引火自焚的最初犧牲者。就連主角六助都只是個容易受情緒左右，自私自利、難以堅定自我的男人，最後無法接受妻子被做成人偶的現實把穗子拋下真是無情啊w
人心就是如此複雜的東西。有時是人類最高貴難得的情操，有時也是讓人變得汙穢不堪的始作俑者。
話說，「野箆坊」是日本傳說中外表與常人無異、臉上沒有口鼻的妖怪。
(示意圖)
沒有面容的野箆坊有時也被用來形容「無情緒、無慾望」的人。說來諷刺，汲汲營營於慾望、受感情左右而扭曲的醜陋人類，可能還不如野箆坊和善呢。
在本故事中，野箆坊可以用來代指被製作到一半毀了面容的穗子。同時也是對登場人物最好的對比。
唯尋：原來如此，也就是人比妖怪還可怕的意思啊......謝謝小夜為我們補上另類的解讀觀點，或許作者的安排確實比我預期得更深遠吧。
雖然我還是不喜歡這篇故事的視角切換就是了。
櫻夜：當傳統怪談看的話確實不習慣呢。
合計得分：唯尋（7 / 10）
小夜（我給你按5個讚喔）(ゝ∀･)b(ゝ∀･)b(ゝ∀･)b(ゝ∀･)b(ゝ∀･)b
唯尋：唉呀唉呀，這篇基本上算是中規中矩的小品怪談吧。
故事主要描述六個學生相約，深入榕樹附近的某個洞穴（？）內探險的故事。無論場景描述還是對話都略顯生澀，很多地方讓人讀起來不是很確定就是了。
從情節上來看，作者的架構跟劇情安排已經具備雛形，接著應該可以試著從更靈活生動的行文上去著手。首先盡量改掉一句話搭一個動作的描述，不然全文都是相同的句型看多了難免會顯得有點呆版。
人物用ＡＢＣＤ的草稱來代指是無所謂，但我一直沒辦法理解這故事需要六位角色的意義。好像有兩個就只是單純為了「有事不能來」，一個則為了「臨時怯戰」而存在。
雖然這樣多少可以增添一些現實的生活感，但個人覺得還不如集中描寫出其中幾位主要角色的個性，會比較來得引人入勝一些。
劇情上感覺沒有特別需要說的地方，似乎就是主角無意間做了一個惡夢而已。需要提一下的是結尾部分，主角隔天跑去找Ａ翔確認的地方有點不自然，一般來說這種時候人應該都會認為自己只是在作夢就算了吧？
除非有跡象讓他懷疑自己並非作夢，不然有沒有傳簡訊這種事，驚醒時早就該看手機了才對啊！以上是我的一點想法。
櫻夜：這個嘛──好像沒有什麼特定的怪談傳說可以講欸？
洛夫克拉夫特說過：「人類最原始且最強烈的情緒就是恐懼，而最原始且最強烈的恐懼就是對未知事物的恐懼。」
洞穴探險的故事本身應該很適合做這方面的應用才對，在深不見底的漆黑空間中慢慢前進，隨著搖曳的火光、時間的流逝、逐漸狹窄的石壁，顫慄的情緒不斷升溫......好吧，以上通通都沒有~～～da☆ze！
多多想像一下身處於該空間中的恐怖，嘗試把恐懼的心情帶給讀者吧，以上。
合計得分：唯尋（３ / 10）
小夜（給你按１個讚以示鼓勵）(ゝ∀･)b
唯尋：由於從開頭就是逃跑的關係，全文像趕火車的一則故事。
看這標題沒意外的話應該是暗指那個美國都市傳說Slender Man沒錯吧？雖然以內文的故事來說，感覺這個傳說只是被擺出來插花添色的就是了。
既然加入人格分裂跟精神病要素，這篇小說就本質上會變成所謂的「偽怪談」，也就是描寫了緊張氣氛跟神秘鬼影，但實際上一切都可用人為與科學解釋的那種故事，記得中國恐怖電影特別喜歡這個套路。
個人不是不喜歡這種描述手法，不過比起一般的恐怖故事，偽怪談更重氣勢氛營造以及「伏筆」的暗示運用。沒把握好的話，在結尾就很難有讓人驚訝的感覺，反而還可能因為幾句牽強的解釋讓故事僅有的韻味煙消雲散。
我覺得這種小說並不好寫就是了。
以這篇《斯蘭達人》來說，我起初被逃跑的緊張戲碼吸引了目光，但大概到他掏出手槍時感覺就有那麼點詭異，醫生最後的一句話更是完全出戲。
說實在的我找不到在這篇故事中該相信什麼，身為一個閱歷還算豐富的讀者，這點程度的劇情完全可以就各面向自我解釋。比如說主角真的死於神祕生物之手，或者醫生根本在對警察說謊，是他在樹林裡殺害了主角。
我想問題還是在於提示用的線索太少了，「想像空間豐富」跟「無跡可尋所以怎麼煮當都可以」兩者是完全不一樣的東西。
櫻夜：Slender Man呀？啊啊，不太想講這種以訛傳訛的騙局起源傳說呢。有段時間是鬧得沸沸揚揚的沒錯，但近期已經有討論指出當初傳開的源頭是偽造的了.....實在可惜了《大理石黃蜂》一系列影片啊。
稍微介紹一下吧，Slender Man是起源於美國的都市傳說生物，直譯為「森林暗鬼、瘦長人」等。外貌特徵是高大纖細的身材、不具五官的蒼白臉孔，部分描述甚至指出在身後擁有能夠自由伸縮的觸手。
它主要棲息於森林中，夜晚的活動尤其劇烈，據說如果在相片中拍到他的身影就表示有人被盯上了。它會如影隨形的跟蹤受害者直到將其擄走，傳說中特別喜歡以小孩為目標，不過像本故事這樣會將目標血腥殺害的說法還滿少見的。
精神疾病啊......這種故事應該可以寫得更精采才對，俗話說「恐怖效應，一半都靠神經病」，相關題材的各類作品可是層出不窮。但在這故事裡我並不覺得主角像人格分裂患者，可能是在描述上的想像力還不夠吧。
想要表現這樣的角色，建議讀讀看《飛越杜鵑窩》這本小說，電影的話《秘窗》、《異度空間》都是好作品，當然前提是你真的想寫好一個神經病啦。
說句醜話就是：身為一個正常人，想寫好心理疾病串者不做功課是不行的。
故事本身的逃跑倒是挺有緊張感的，但我跟小唯一樣看到手槍就先笑場了ｗｗ
抱歉抱歉，我大概Ｂ級恐怖片看太多了，逃跑環節進行一半總是有人會掏出熱兵器幾乎都變成定律(笑點)了。重點是這些持武器的傢伙通常不僅解決不了問題，十之八九還坑隊友。
所以我只想說——珍重生命，遠離拿槍的心理變態，以上。
合計得分：唯尋（３ / 10）
小夜（給你按１.5個讚以示鼓勵）(ゝ∀･)b ･)b
唯尋：以短文來說難得令人動容的故事。
標題很自然的讓人想到《鶴の恩返し》這則知名的日本民間故事，部分情節也很類似。不過在主線、結局的部分都進行了改編，當作原創來看也無所謂。
故事主要描述太郎幫助了一隻白鶴，白鶴後來化身為人回到他身邊報恩的過程，初期走的是小溫馨的人妖同居路線，但在由野狐假扮的城主女兒造訪兩人生活的宅第後，本來和平的生活開始逐漸走了樣。
原來白鶴跟野狐兩位妖怪以前曾經交手過，取勝的白鶴甚至還拔了對方的兩條尾巴。心懷怨懟的野狐這次重逢時注意到白鶴懷有身孕，正是力量衰弱的時候，便每隔十天半個月的就來找碴，對著白鶴拳打腳踢。
眼見心愛的妻子日日遭人欺侮，太郎在野狐魅惑妖力的影響下有些不明所以，但依然深深的為自己的無能為力感到挫折，因而沾上了飲酒解悶的惡習。隨著孩子出生的日子漸漸逼近，深感威脅的白鶴終於做出沉痛的決定......
這篇故事有著古早妖怪傳說的感覺，登場角色都有著與人類類似的性格，當然與真正的人類比起來，她們這些化人的妖怪在個性上要顯得強烈、特別的多。
看得出來白鶴的善良跟野狐的狡詐，是故事重點描述的兩個環節。雖然就細節上來說我覺得兩者都有點太做作了，但並不影響全文帶給人的閱讀觀感。再怎麼說這都只是一篇不到萬字的小品故事，人物塑造稍微走既定形式也是無可厚非的。
讓人最想吐槽的地方大概就是結局吧。隱忍很長一段時間的白鶴被逼急了，結果一怒之下就把野狐給分屍了(遠目)，不禁讓人有種既然這麼行為何要忍氣吞聲作賤自己那麼久的感覺......
當然我知道她顧忌的是像這樣拼命戰鬥會導致自己流產並死去，但要知道忍受野狐那樣的拳打腳踢跟謾罵，對一位孕婦來說也不是什麼好事。真擔心要是她不小心被踢到要害，就根本不會有結局的臨危一戰了。
不過另一方面，這段劇情也讓我感受到了白鶴身為妖物化身，卻苦苦留戀於孩子跟太郎的情感，忍不住讓人有點心疼。決心同歸於盡的結局看著很有悲壯的味道，只是野狐怎麼看感覺都像玩火自焚的呆子，狡詐的本性發揮得並不完全。
我說野狐啊，妳應該心裡有數根本打不過人家的吧......ORZ
撇開這些角色塑造上的細節不談，《鶴的報恩》全文敘述流暢、敘事輕快，長長短短的段落共同拼湊出了一篇容易閱讀的故事。文字應用本身放得很輕，但在偶有的寫景上小富詩意，收尾的惆悵感也頗有韻味，整體來說是很亮眼的短篇。
櫻夜：這應該是怪奇童話故事系列的吧，在百物語講好像不太合適ｗｗｗ
嘛嘛，這類型故事不以驚悚跟嚇人為目的啊！百物語本身可是聚集恐怖能量、開啟靈界大門的一種召喚儀式呢，這應該是目前讀到歪最大的作品了。
好吧，單看故事本身的話感覺是很不錯啦。即使是平時沒有小說閱讀習慣的我也能輕鬆讀完，雖然沒有番茄醬也不恐怖完全興奮不起來......什麼？你說結尾有打鬥分血腥的分屍場面？
拜託～～～那種賣眼淚的煽情橋段誰會把目光放在研究屍體上啦！要嘛哭要嘛笑，絕對不會有人看著那場景說「啊啊啊！真是恐怖的鬼故事！」吧？頂多就是喊一句「城主女兒你死得好慘啊！」就可以收工啦。
本故事登場的妖物為白鶴跟野狐，可以幻化為人的她們大概都是所謂的精怪，即透過修練獲得靈性與力量的動物。
值得一提的是故事裡的野狐居然有九條尾巴！尾巴的數量通常跟妖怪的力量是成正比的，而九基本上算是最高級的程度了。
照理說這隻野狐在同類中不是最強的也是貴族階級，怪不得就連假扮也選了個城主女兒的身分偽裝。日本怪談中時常有妖怪暗中取代某些尊貴人士的環節，這些外表是人、實際上是妖的東西大多嗜吃內臟，而且嗜殺成性。
至少在野狐的來歷上看起來作者滿有想法的，我自己是很喜歡這種安排，從登場時就一直關注這個妖怪。一想到她利用城主女兒的身分勢力，有千百種方法可以分分鐘弄死太郎他們家，我就很期待劇情的發展ｗ
可惜直到最後也沒有什麼大作為，被一個豁出去的孕婦鶴秒殺實在太悲劇了。
合計得分：唯尋（７ / 10）
小夜（給你按４個讚以示鼓勵）(ゝ∀･)b (ゝ∀･)b(ゝ∀･)b(ゝ∀･)b
唯尋：丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森......啊，抱歉離題了。
以小說故事來說，這篇《客宿》的篇幅實在是太短啦！發生的事情跟架構也就那麼一點點，雖然文字敘述上沒有什麼問題，但看完後有種什麼也沒發生的感覺。
開場描述其實很有味道，將噪音比喻為老師對學生的怒斥的也挺生動的，要是按照這個步調把小說寫得更長、更完整些應該會不錯吧。
目前來說從少女登場開始的轉場就開始看不明白了，原本的第一人稱視角疑似混淆，劇情跳著跳著忽然就收尾了......蠟燭熄滅什麼啦——！(゜д゜;)
嘛嘛，我個人是覺得儘管看得出本故事企圖營造出一種深度怪談的氣氛，但效果並不是很理想就是了。首先是真的不建議用這種方式做人稱變換，「什娘、蜀相」這類名字幾乎都是突然冒出來的，再來就是想辦法設計一個「發生的事」來當作主線吧。
當前內文發生的事嚴格說起來就只有「因為某個東西很吵，所以我踢了它一腳」。其他部份都是很籠統的意識、象徵寫法，而且就算把那些都算進來全文也不滿一千字啊。
對於這位作者我只想說：盡可能放膽地去寫吧，我還沒看夠呢。
最後由於本文篇幅過短，我就不麻煩小夜自行完成評語了。
合計得分：唯尋（2 / 10）
小夜（放假）(っ﹏-) .｡o
通常故事講的是狀態與狀態之間一連串變化的過程，當然在短篇裡面要項單純表現某個存在已久的現象也不是不行，只是少了變化總會有那麼點乏味。
故事中的主角似乎是待在學校廁所的幽靈，孤單寂寞的她時常羨慕著外面的世界，希望有人能發現她的存在、陪她說說話，甚至跟她一起玩。
這是個感覺很可憐的幽靈，我本來以為她的渴望會為無心闖入這裡的人們帶來災難（比如說拖著人留下來陪自己玩什麼的），但事實上她根本無心害人，故事全貌下來目測還常常給人遞衛生紙！？
而且居然大多數情況連遞了衛生紙別人也不理她......是覺得自己手上的衛生紙都是憑空飛出來的喔！這存在感未免也太悲劇了。ＯＲＺ
本文描述上主要出現的是「人稱問題」。如果不能理解這個詞彙的意思，只要試想一下自己常有的心理活動就好，人們常有的內心活動就是最基本的第一人稱。
所以說開頭對於幽靈的描述全部都是正常的第一人稱沒錯，我們就姑且稱之為幽靈視角吧。但到了小花登場時，她的心聲、回憶回顧等等則是以其為出發點的第一人稱，也就是小花視角。
請注意不同角色的第一人稱是不能任意轉換的，雖然作者自己可能很清楚轉換的點在哪裡，但這麼做很容易造成閱讀上的障礙。畢竟在閱讀足夠的篇幅之前，讀者不見得夠熟悉你的角色，他們很可能會不小心誤會你的描述是從誰出發的。
對於本作品最直觀的建議，就是請試著練習把人稱固定在單一角色上吧。
櫻夜：聽完小唯的寫作講座，接著我來說說關於標題的「御手洗」吧。
御手洗是指日本地方神社、寺廟等宗教聖地的洗手台，請注意只是洗手台而已喔，照理說跟上廁所的地方是不一樣的，本文標題跟內文有微妙的偏差呢ｗ
像御手洗這樣的地方除了提供參拜者洗手清潔外，亦帶有淨化、驅邪、心靈洗滌的象徵意義在，可以想像成西方國家的聖水。
這麼寫起來的話，我有點不懂這個標題到底是怎麼下的，御手洗本身指的既不是洗手間也不是學校喔。或許是跟「お手洗い」搞混了吧？這是單指洗手間的通用詞彙，跟御手洗是不一樣的喲。
合計得分：唯尋（３ / 10）
小夜（給你按１個讚以示多考證資料）(ゝ∀･)b
唯尋：感覺就差那麼臨門一腳的故事。
雨女的晴天娃娃......這個標題本身就有讓人在意的地方，故事展開的方式也很流暢、劇情平穩。看到結尾時忽然發現是小祈雨的作品，不禁驚訝從當初的古風文一直到現在，妳感覺真的進步了很多。
《雨女的晴天娃娃》描述了主角江御恩跟雨女柳醉羽兩人的愛情故事，撇開這名字完全就是古風流背景卻疑似現代的槽點不談，故事全篇的風格都很唯美。主角偶有的自我吐槽以及連續對話的穿插應用，節奏感極佳。
故事一直進行到跟姐姐柳醉晴的對談時，我覺得現場哀戚的成分已經做足了。特別是提到醉雨身為到場一定會下雨的雨女，卻守約跑去看比賽時，命運弄人的酸楚感跟女主角天真純情的形象已經表露無遺。
製作晴天娃娃的舉動，對此有著很好的象徵。
不過由於醉晴姐姐實在「講太多」了，在細節上多少還是製造了一些讓人困惑的地方。我承認自己在這方面非常的敏感、拘泥細節，畢竟感情這種東西牽一髮而動全身，漏掉一點線索或是有一點疙瘩給人的感受都會大大不同。
比如說「只有真心喜歡雨天的人才看的雨女」這個設定，如果在前文中主角御恩看起來確實有這樣的形象（無論明示或暗喻），那我一定會因為這句台詞更加感到心痛——問題是並沒有啊？
江御恩把傘丟給別人自己寧可淋雨，這件事就像醉雨說的，表現出來的只有他是個爛好人這件事吧？似乎並沒有跡象顯示他喜歡淋雨或者雨天本身，被醉雨追問時給出的回應也只有「下雨不用開朝會、不必聽碎碎念」這種話。
這、這也叫真心喜歡雨天？抱歉......姐姐不說這種台詞還好，一說我就覺得有點太矯情了。其他諸如「雨女是要造福大家的」、「為了你違反規則」這類話也一樣，基本上屬於靠心領神會很美，直接說出來就會很羞恥的類型。
再說我覺得把雨女的降雨能力設定為單純的法則比較好，無關於是否造福人類、僅僅是天地運行的規則，這樣個體渺小的無奈感對於悲愴氣氛比較合適。更何況如果造福人本本就是雨女的職責，那醉雨特地往乾旱地區跑的那份善良形象就會被打折扣了。
總的來說這是一篇只差臨門一腳的作品，說白點就是高潮場景略顯用力過頭，儘管情緒醞釀到那裡為止都很棒，導致最後發散出去的力道卻不夠集中，有部分內容淪為自說自話怎樣都行的矯情。
我很喜歡這篇故事，所以也真心為最後的瑕疵感到可惜，如果供人意會的部分能多一些，這將會是一篇扣人心弦的短篇佳作。
最後，「標準黑長直美人，這是我給她的第一印象。」這句大概是弄錯了吧？這樣的意思是男主角是位黑長直喔。(σﾟ∀ﾟ)σ
櫻夜：雨女啊？說起雨女，通常是指在日本流傳的一種妖怪。不過由於天氣在古代對人類生活影響重大，在部分地區雨女也被視為更高級的存在崇拜著，類似某些小鎮、村落所供奉的雨神。
怪談故事中的雨女，通常有著渾身漆黑裝束跟黑色長髮的外貌形象，頭髮就像泡爛的海帶一樣又濕又黏，但是長相卻十分秀麗。
她會要求跟路過的行人共撐一把傘，如果答應她的話就會被纏上，之後一直生活在重度潮濕的環境中。可別小看了水氣喔，東西腐爛發霉的氣味是能輕易將生活習慣正常的人給搞瘋的，除非有人本來的生活就是那麼邋遢啦ｗ
照理說碰上雨女最簡單的應對方式就是千萬不要跟她一起撐傘，本文主角毫無疑問的是開場就中槍了，不過兩人似乎陷入愛情打得火熱的樣子......唉呀，也是有這種人妖戀路線的展開啦！雖然我自己是萌不起來。
合計得分：唯尋（６ / 10）
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這篇的篇幅不短，主軸是關於郡主少女與俠盜驅魔醫生之間通滿愛恨情仇的糾葛故事。鬼怪在其中僅擔當了背景的一部分，感覺並沒有著墨太多。
相較之下，本文的主基調可以說是從頭到尾都環繞著女主角身上，以塑造她非凡聖女光環的模式在不停運轉，其程度頻繁到想讓人不在意都困難。
本故事的女主角是個極度超脫背景常理的存在，身為出身名門、從小享盡榮華富貴、在侍衛們保護下長大的一位郡公主，她的性格一點也沒有公主的樣子。
她不贊同閨秀觀念，認為女人不該是男人的附屬品；自小喜歡冒險，身手矯健迅速、跑給家僕追乃至翻牆爬樹都不是問題；心地善良、不存在門第觀念，在大街上看不慣窮人被欺負而出頭；甚至還隨身攜帶著「自治」的膏藥......
故事看不到四分之一，我就已經被這一連串反常地敘述給搞得暈頭轉向了。確實反傳統的角色在常理上會比一般形象更討人喜歡，但本故事的女主角未免也太超過了，她反傳統反到根本就是把原設定給徹底顛覆的程度。
一個人的成長環境對於她該如何認識世界的影響至關重大，不可能完全找不到身為貴族的蛛絲馬跡。櫻子舉手投足間的獨立跟善良，開明的就好像一個現代人活脫脫穿越到古代取代了一位公主才可能展現的性格......
櫻夜：簡單來說就是瑪莉蘇吧？寫很多妄想情節只想讓自己看起來超棒的那個。
唯尋：不不不，我想應該還沒到瑪莉蘇的程度......雖然確實有點過頭了。
櫻夜：你還沒講後半部她提著匕首出去找夜盜，跟記憶力驚人可以複寫兩本寶典的事情呢www
唯尋：呃......這位郡主是真的很全能啊(汗
總、總之，角色塑造還是需要一個限度在的。不能為了讓角色看起來很特別，就忘乎所以的不斷跳脫框架。上述特色正常來說只需要2-3個就已經足夠充分，放那麼多「性質類似的事件」會給人一種濃厚的不真實感，畢竟這只是短篇而已。
所謂性質類似的事件，意思就是妳為「表現主角的好」這個目的寫了太多相關的專屬事件了。包括記得小梅的生日在內也是，該角色與主線並無多大關聯。
我想與其用這麼多的事件來反覆強調，不如專心把其中一兩個事件寫得生動點，帶給人的感受還比較來得親切。
這邊就拿路見不平的橋段來比喻，該場景其實充斥著不少違和的細節，比如說櫻子「這位公子，請你不要欺人太甚。不就是一件衣服嗎? 難道你不知道如何洗衣服嗎?」的這句對白，說得好像她自己對於洗衣服就很熟稔似的。
我不在乎實際上櫻子在家到底是不是自己洗衣，只覺得這樣「格局不足」的對白會拖垮其身為郡主的氣質。貴族不一定都鄙視窮苦人家，但一個點光獨到、開明的人想必有屬於她的理由，而這正是表現角色最好的地方。
櫻子的理由又是什麼呢？或許她天性善良，生平最看不起恃強凌弱的行為，那麼她的台詞應該把重點放在公子的暴行上；或許她深受父王的薰陶，明白地位優越者的驕傲與責任，因此特別受不了公子那樣跟窮人過不去，那麼她的台詞應該把重點放在對公子氣量狹小的不齒上。
還有，這段威脅人的部分應該要把伊吹的名號報上來才合理，這麼寫或許是想讓櫻子看起來有所節制、沒那麼仗勢欺人，但光憑「我認識那個侍衛隊長」這類含糊的話就想唬弄一個當街施暴的官人，觀感上就是連讀者一起唬弄了。
這次主要想說的就是這樣，雖然舉例大多拿故事前半的橋段來當例子，但事實上一直到最後櫻子轉念原諒父王的部分，我都覺得角色塑造的力道十分超過。反正不管實際情況怎樣、劇情走向如何，把她寫成一個思想開明、重情重義的好女人就對了，當這個聲音不斷縈繞在耳邊時，我已經很難從客觀角度正視這個角色。
其他部分倒是挺扣人心弦的，無論是對吟詩句的橋段還是劇情走向上的轉折都很棒，只要能修正描述細節上的缺失、刪除功能類似的橋段精簡文字，優化的節奏感就能有效提升這部作品的質量吧。
另外就是本篇的幽靈感覺真的挺挺醬油的，不知道小夜有沒有什麼想補充的？
櫻夜：嗯──本作品最常提到的是「幽靈附身」這一套吧？故事的背景是東瀛國，這是日本古代有過的別稱。藉由附身來控制他人行為的說法，其實在中國跟西方國家都比較常見。日本傳統上對此的想法則比較嚴謹。
在日本，擁有附身能力的大多不是人類，而是地方神靈、妖魔鬼怪等型態不定的超自然存在。它們的附身鮮少直接操縱人的行為，而是讓他們的生活產生難以忽視的變化。比如前面提到的「雨女」附身時會讓周遭變得潮濕，「野狐」附身會讓人長出天花、火傷痕跡等等。
這類附身又被稱為「作祟」，是未知力量用來彰顯自身存在的重要方式。
至於本文提到的控制類附身則是「憑依」，在日本文化中通常只有巫女、靈媒等靈學相關的職人，才擁有讓幽靈憑依於自己身上的能力（降靈）。而據說這些能力強大的職人死後如果濫用自己的力量，確實有機會能強佔活人的身體，不過路邊名不見經傳的孤魂野鬼就不會這麼有本事了。
要是人人死後只要心懷不滿都可以去找個人殺了、代替他活下去，那世界早就大亂了嘛！誰叫現在經濟不景氣，早死的十有八九都是魯蛇ｗ
至於對故事的感想嘛......悠太郎是個好男人啊，為人耿直精通醫藥還會忍術，尤其是身負重傷忍痛講解寶典來歷那邊帥翻啦！雖然很帥你還是趕緊先止血吧，不然在公主房內斷氣就尷尬囉，喔呵呵~~~
合計得分：唯尋（5 / 10）
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唯尋：鬼怪第一人稱視角的恐怖故——不對，這是搞笑故事吧？
雖然主題是「青行燈」這個堪稱百物語活動大魔王的存在，但內文本身可說是一點也嚴肅不起來，恐怖氣氛相當有限，結果反而變成別具風味的怪談故事。
首先敘述聲調的戲謔口吻就很有魅力，輕描淡寫描述鬼門開啟、眾人掙扎等場面的方式，與主角本身的存在十分契合，共同營造出了一個充滿諷刺意味的短劇。
中間關於青行燈偽裝舅舅誘發事件的敘述寫得不太清楚，讀起來有些凌亂。不過該部分應該不是故事重點，或許乾脆就順著氣氛輕描淡寫帶過會比較好。
反正靜欣的角色情緒也沒有堆砌得太深刻，這樣反而讓我感覺鏡頭關注她的時間有點過長。雖然這樣寫也能加深青行燈的惡趣味，不過個人認為這方面已經表現得很好，沒有必要再多這幾段描述。
除此之外的部分，劇情整體發展可說是既簡潔又有趣，是本次活動中少數符合傳統鬼怪故事的短篇，應該挺適合在真正的百物語活動中拿出來講。儘管不至於會害怕，但我個人讀得還挺開心的。
而如果閱讀者的年齡再小一點的話，或許就會對這個「混入百物語活動中的妖怪」感到恐懼吧？
這種小故事中的幽幽恐怖詭譎感，是我最喜歡的。
櫻夜：說起「青行燈」這個妖怪，最早的出現紀錄可以追溯至於古日本江戶時代，傳說是在鬼門邊徘徊、伺機將人們拉入冥界的魔物。為了達到這個目的，他會偽裝成大家熟悉的模樣，邀請人們聚集起來輪流講恐怖經歷，並透過吹熄蠟燭來凝聚黑暗的力量好開啟鬼門。
沒錯，有關於這個妖怪的故事紀載，據說就是「百物語」這項怪談活動起初的原型。或者可以說，青行燈實際上就是百物語的本體也不為過。
青行燈是未知與恐懼的化身，有種說法是其身為冥界的使者，有義務定期宣揚黑暗世界的存在。為了不讓習慣文明生活的人類忘記黑暗的恐怖，他會周遊各地暗中促成怪談的流傳，其中包含各式各樣的恐怖故事，當然也包含「百物語」。
話說回來，一直以來怪談故事能夠生生不息的廣為流傳，本身就是很不可思議的事情呢。如果要說其中有什麼神秘力量在作祟，或許就是青行燈吧！
傳聞中在百物語活動開始時，青行燈有可能早已偽裝成某人混入其中。這種時候故事絕對不能說到第一百個，否則所有人都會被拉入鬼門而消失。
青行燈是妖怪，他的偽裝並不是易容術、變身之類簡單的東西，而是從認知上欺騙人的內心，即便仔細觀察也是很難看得出破綻吧。
真想要避免危險，最安全的做法應該是不要隨便參加百物語這種莫名其妙的活動才對ｗｗｗ
不過，這種聚會總是有種吸引人的魔力存在對吧？我自己也參加過好幾次。（話說要在一個晚上講完一百個故事其實超難。）
看來不知不覺中我們都著了青行燈的道囉，呵呵呵......
合計得分：唯尋（6 / 10）
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唯尋：描述平安時代陰陽師跟真正妖怪形象雨女的故事。
首先必須聲明：雖然薄荷老師有表明本文是仿造《陰陽師》的形式，但我並沒有讀過那部作品，以下將單純依據文章的觀後感來發表感想。
第一個要說的點就是，這種明快的敘述轉折與分段方式我非常喜歡。儘管故事本身不長，還是頗有閱讀正式小說的感覺。每個段落的存在用意清楚明瞭，節奏感極佳，事後要回顧脈絡也是相當清晰。
本故事講的是平安時代知名陰陽師「安倍晴明」，與主角搭檔一同前往解決事件的過程。首段帶出角色、次段寓意對談、三段敘述事件......循序漸進的架構很有帶入感，單論「整齊」這點的話無疑是本活動個人心目中的第一名。
一如既往地，以認真考究形象深入我心的薄荷老師，這次在文章中也提到不少專業向辭彙。或許對某些讀者來說，第一時間在閱讀上是會有障礙的。但這些辭彙也是刻劃時代背景最有力的方式之一，只要清楚其中利弊儘管使用倒也無妨。
觀後心得的部分，最直覺的感想就是：薄荷老師描寫的雨女，要比樓上小祈雨所寫的那個掛晴天娃娃賣萌的雨女，來得恐怖太多了。
根據我從小夜那得知的情報，這篇的雨女可以說是遵循傳統的經典版本吧！雨天站在路邊伺機襲擊人，附身後用濕氣跟疫病折磨受害者。我有稍微查一下汗皰疹的資料，當下對於想像那個屋子所處的情景有些畏懼。
可惜的是，這份恐懼我居然是事後在查資料時才比較有感觸，因為在故事中該點並沒有被表達得很生動。身形浮腫、氣色很差、濕氣很重、四周出現各種蟲子......這類糟糕的東西被依序排出來的時候，坦白說看起來只像個清單。
這次閱讀下來後，我想提一個對自己來說很難得的建議——請再多寫點景吧。
本文的轉場節奏非常順暢，相對的在劇情銜接部分則顯得有些生硬，幾乎無一例外都是透過「對話」來轉場，我是建議視情況穿插其他形式來表現會比較好。
尤其是剛抵達那個濕氣異常沉重的房子時，如果能從進屋一路上的異狀來描寫，就更能讓人體會到「這裡正受到不尋常力量的影響」這件事。我想最好能表達出濕氣異常沉重，重到「即便是梅雨季也不可能如此誇張」的程度。
好比牆上瀰漫的青苔、在腐爛木頭中亂鑽的蟲群等等，如果能在寫景上稍微緩緩步調，是比較能跟第二段兩人討論的「過即是禍」這隱喻遙相呼應的。
另一個我覺得需要補強的是結尾，無論是在剛進入第六段時多寫點鋪陳，或者是兩人講完話後多來點景色描寫、隱喻對白都好。
總結來說，這個故事在我看來「太順」了，它確實以不拖泥帶水的方式講了一個承上啟下、環環相扣的故事，但是卻沒有在必要的地方緩下步調、供人省思——如果是無須動腦思考的搞笑、戰鬥劇是無所謂，偏偏《雨女》本來就是一篇得靠心領神會來享受的故事。
第二段別有深意的對話真的很棒，用話中有話的對談來暗示接下來的故事這點，算是我在本文中最欣賞的巧思。
可惜的是，它有些被浪費掉了，效果應該可以更好的才對。
以上就是唯尋我對《雨女》觀後感言，由於小夜基本上也是個考究狂魔，這裡就不打算讓兩位針鋒相對，由我獨力完成最後一篇評論。ヽ(・×・´)ゞ
【後紀】
嗚啊啊啊啊，我總算把這篇評論打完了啊・゜・(PД`q｡)・゜・
在文字感度癌跟生活忙碌化的雙重影響下，我不知道已經有多久沒有好好打完一篇文章了啊！
從我這邊的發文紀錄來看，打從六月底到現在整整三個月都跟死人沒兩樣吧。這段時間內我經歷了意外受傷、住院、就職等各種人生大事(?)，撰寫文章的能力就跟逝去的青春一樣回不去啦。(つД`)ノ
在此感謝娘娘舉辦的活動，讓我有機會能在跟小夜的互相搭配下，以比較輕鬆的心態重操舊業。打從19號開始死拖活脫的，到現在將近快三個禮拜總算又完成了一篇文章。
這大概會是我復健活動中重要的里程碑吧。
當然也可能是用來表示就此絕響的墓碑——但願不要。
關於活動本身，大家所寫的恐怖短篇各有各的特色，總體來說我吃得還滿開心的，評論也打得很愉快。只有一再刪改句子的過程很痛苦......對不起，我現在得了打完一句話會不知道自己在說啥的病）
處理完這篇評論以後，我就要去稍微消化一下囤積的書單了，但願大家嘔心瀝血的精心創作，能夠早日撫慰我沉寂已久的故事慾吧。
雖然有些不安，但大體上我還是抱持著樂觀的態度，因為我知道該上哪去找那些擁有熱情、熱愛著寫作的人們。
下次我將帶著復健用的短篇故事歸來，在那之前請各位再等候一段時間。（雖然恐怕不會太短就是了ＯＲＺ。）
我是唯尋，我們在最後一根蠟燭熄滅時再會吧！ヽ(・×・´)ゞ
創作內容
２０１６《夏日百物語》活動評論（完成版）
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