![]() |
【唯尋電波時間】系列須知：
1.本系列係屬唯尋個人的思想與價值觀，程度為完全開放的電波等級。
2.電波可能有毒，請勿照單全收。請諸位閱讀時，務必經過思考再考慮是否放進腦子裡。
3.本人已宣告放棄治療，因此不會用回應進行任何思想辯論，僅提供基本的討論交流。 |
各位好，歡迎來到第二期的【唯尋電波時間】。
今天是闔家團圓的除夕夜，各位此時是否也在陪伴身邊的家人們呢？
話說明天開始我也要準備跟家人南下回娘家，有鑑於鄉下較為偏僻且因為某些因素不適合攜帶筆電的關係，我預計會失蹤（？）個幾天直到返家為止。
不過在那之前，這邊還是可以繼續裝死的放下更新進度（好像不太對(|||ﾟдﾟ)），來跟各位聊聊這次的電波時間主題。
本回主題是來自![]()
祈雨的提問：尋尋！尋尋！奴家想問過場是什麼？（掩面（對不起打擾QWQ
嗯～這是個很有意思的問題喔！尤其對有在寫小說的朋友們來說，或許是非常值得討論的概念呢。
我想乾脆就藉這個機會，把相關概念用自己的理解說得更具體、全面一些。
小說故事鮮少是用一個場景從頭演到尾的（當然也有例外），故事在進行時會面臨轉場的必要，正如漫畫分鏡不會永遠以某個人為中心；動畫、電影的鏡頭不會從開頭就跟拍某個角色到底。
轉場對於小說寫作，是絕對有必要去意識並掌握的一項技法，不僅應用頻率極高、蘊藏的可能性跟操作空間都很大。
談論關於這方面的事，就是本次的電波時間主題。
而要能論述這些觀念，我們必須先依序了解一些事：「何謂小說中的幕？」、「一個合格的幕所該擁有的功能」、「如何轉場？幕與幕之間常用的幾種切換方式」、「結論：過場的使用時機與注意事項」
【何謂小說中的幕？】
幕的概念重點，在於當下會有某個主軸正在進行（小說寫作上可以稱此為「階段性主題」）。而在該主軸結束、切換前的整段文章，就是一個獨立的「幕」。
所謂的幕，可以是一個場景、一段對話或一件事。你可以套用前述例子，將其理解為在觀看影視作品時，將「鏡頭切換」發生前的所有畫面都視為同一個幕（然而並非絕對）。
以知名作品《火影忍者（NARUTO -ナルト-）》來說，開頭描述昔日妖狐作亂與封印的旁白就可視為一個幕。這個幕的主軸在於闡述木葉忍者村過去的一段歷史，直到主角鳴人出場，這個幕才宣告結束。
以電影《葉問２》來說，葉師傅與西洋拳王「龍捲風」的決戰，是整個故事最為高潮的一幕。該幕的重點不必多說，自然是兩人必須一決雌雄。值得注意的是儘管過程中鏡頭多次跳換，穿插觀眾、回憶等敘事手法，這個幕都要直到其中一方倒下才會結束。
在個人所寫的短篇《請用！自我修正紅筆！》中，第一幕的目標是描述主角所處的狀態與心境。這個幕要直到主角將炒飯倒進廚餘桶裡才算結束，在那之前敘述重點一直環繞在主角勇太的歸途與他當時的感受上。
有了幕的概念，我們便能清楚觀看故事時該留心的重點是什麼。相對的，對於小說寫作者來說也能方便他們了解自已在編撰每個幕時，背後的目的與意義分別為何。
比起放縱靈感奔馳一股腦的亂寫，用幕次概念建立的小說顯然更加嚴謹丶有條理。當然這並非宣稱全部人都該用同一種方式寫作，幕可以是小說寫手下筆前事先擬定的「故事進程」，也可以是在校稿、修正階段時的一種檢驗方式。
那麼說到檢驗，怎麼樣的幕才算是合格、優秀的呢？
【一個合格的幕所該擁有的功能】
在絕大多數的情況下，小說故事可以被理解為一些事件的連鎖過程。
小說作者們利用所安排的場景與角色，演繹形形色色、各式各樣的故事，並從中傳達某些價值觀、對世界的觀察、信念等資訊給讀者。
因此一個合格的幕，即使在不考慮內容、文筆與主題影響的情況下，也必須盡量具備下列功能：
1.該幕對於整個故事的主題來說，有其存在的必要性（不可被移除）。
如果一個幕跟主題無關、即使被拿掉也不會對故事造成影響，那麼寫這個幕就很可能只是在徒增讀者的閱讀負擔。葉師傅在上擂台前跑去介紹香港美食、史古基吹噓他在商業上的高明手腕、艾倫不去殺巨人反而詳細介紹每個訓練的過程，這些都很令人煩悶。
葉師傅當然吃過許多香港食物，說不定還特別欣賞其中幾個店家。身為吝嗇富商的史古基，在商業上有獨門心法也不奇怪。捱過訓練加入調查兵團的艾倫，或許真能跟你講述他所經歷的所有訓練。
重點是對於他們所身處的故事來說，這些都無關緊要。
有些小說作者很喜歡自己筆下的角色，總喜歡三不五時穿插一些場景來立體化他的形象──到酒吧點品味獨特的酒、看著新聞發表對社會的見解、在路上瞥見個女孩，就暗自訴說心目中的女神形象。
然而，卻不見得跟故事有什麼直接性的關係。雖然立體全面的角色本身應該是討喜的，但若沒有好故事支撐，讀者其實很難花心力堅持閱讀，更遑論關注那些角色的魅力。
2.承接上一個幕並推動劇情，建立其中的因果關係。
承接上一幕的重要性不言自明，事件以合理的形式持續發展是讀者所樂見的。不闡述因果關係的幕會讓人覺得跳躍，雖然也可用來當作伏筆，但大多數情況下讀者的直覺反應就都是那四個字──莫名其妙！
雖然故事在一定層面上本就該挑起讀者的情緒，但「錯愕」這種強烈直接的情緒是一把雙面刃：拉得回來算是神來一筆，拉不回來劇情就顯得混亂。
我之所以不喜歡頻繁的視角切換，部分原因是切換過程中要保持因果關係的連結簡直難如登天。在這種情況下，事件的因果關係往往是被隱藏、推延到後面暫時不談的。越是頻繁的切換，要將事件串在一起的因果交代清楚就越難、越複雜。
這是非常難處理的技法，僅有極少數人能夠掌握。不過當然也有發揮得很好的例子，好比說東野圭吾所寫的短篇〈積鬱電車〉。(有興趣的可以找來看
3.擁有凸顯角色特色、製造衝突、隱含寓意等次要功能。
一個幕所擁有的次功能越多，在一定程度上可以讓故事顯得比較飽和。為了闡述同樣的「階段性主題」，小說作家有成千上百種的套路可以使用。在劇情進展之餘要展現豐富的人物特色、注重衝突製造張力、描摹寫景增強畫面感，全看寫手如何去抉擇。
不過為了避免誤會還是澄清一下，正所謂「物極必反」，幕的次功能並非單純的越多越好──主題明顯強烈、不失焦是最高原則。
在熟練對結構的感受性之前，我會建議這類次功能儘管重要，每個幕自帶其中一種就差不多夠了。
理解幕的概念後，我們可以用上述所列的事項來檢驗所寫的幕究竟表現得如何。
如果效果不甚理想的話，試著改寫甚至乾脆拿掉不必要的幕。有時這樣是很令人難受，但我相信對寫手來說，讓讀者難受事情會更嚴重。
【如何轉場？幕與幕之間常用的幾種切換方式】
幕與幕之間的連接方式就是轉場。轉場有許多形式，有時候我們必須為轉場特別撰寫一些段落。而這些段落，就是我所認為的「過場」。
之所以要將轉場與過場分開，在於轉場發生時並「不一定」會有過場。
小說作家可能為了製造衝擊，在轉場後讓劇情急轉直下步入高潮。直到一切塵埃落定後再透過回顧等手段，補全幕之間的因果關係（有時也會留白變成開放式結局）。
另外在營造喜劇、反諷等效果時，跳過事件過程直接講述結果也是很常應用的技巧，以下是我隨手撰寫的範例：
約瑟夫無可救藥地愛上了瑪琳娜‧費曼，那個在舞會上令他目不轉睛的富家千金。
雖然自覺身分懸殊、而且僅僅見過她一面，但這些對約瑟夫來說都不是問題──他相信在這個自由開放的年代，只要肯表明、面對自己的心意就有機會！
沒錯，真愛無敵。
於是當天深夜，約瑟夫就換上衣櫃裡最得體的正裝並準備了一束玫瑰花，披著月色前往瑪琳娜位於環形廣場旁的居所。
隔天中午，約瑟夫的老哥在酒館裡找到喝得爛醉的他......
在這個例子中並沒有明顯的過場文字，轉場後接續的會是新的事件與主題（新的幕）。
至於上個幕的主題：「約瑟夫打算跟瑪琳娜告白」這件事的結果雖然沒有明說，但讀者從字裡行間並不難推測。因果承接還是有兼顧到的，只是以比較滑稽的形式呈現而已。
而在個人崇敬的作家野村美月所寫的《文學少女》系列中，則時常出現利用「對話」來引導的轉場。事實上，用對話推進劇情也是輕小說的一個指標性特徵：
翻開新的稿紙，我嘗試著將竹田同學的心情一點一滴地記錄下來。
『希望愁二學長能夠認識我。
我想知道更多關于愁二學長的事。
所以，我提起勇氣，寫了這封信。』
……
……
「寫好了，這個給你。」
放學後，我將報告用紙折成四折，交給竹田同學。
以上段落節錄自〈文學少女１：渴望死亡的小丑〉。
前一幕的主題是：主角心葉在班上煩惱該怎麼幫女學生千愛代筆寫情書。而在後一幕的開頭，我們透過一句話得知這件事已經獲得解決，接下來要展開的是別的事件（新的幕）。
看完簡潔流暢的轉場方式，接著來看看相反的例子──扎實進行過場的範例：
「我叫劉國新，二十五歲，是筱莉的表哥。」
「國新哥哥嗎？你好，哎嘿嘿。」
秋惠雙手牽在背後，也向我回應了笑容。
那便是我們的第一次對話。
由足跡踩出來的道路上，總不時冒出幾根雜草。
陽光如暴雨傾洩似地灑落在稻田之中，將當季輝暈狠狠反射進我的眼簾，而紅磚堆砌的平房穿插其間，默默暗示著屬於夏的溫柔。水渠在道路邊潺潺流動，經它影響所構成的思緒幾乎讓炎熱夏日著實涼了一半，晨風從山間向下蔌蔌侵襲，送來遠方林中的枝葉芳香。
我與筱莉踏在道路中間，往學校的方向俟俟邁進......
以上文章節錄自![]()
香附子所寫的〈旱〉。前一個幕的主題是「角色間的結識與出場」，後一個幕則是以「在步道行進間的一段談話」為主題。
這邊當然可以直接從「我與筱莉踏在道路中間，往學校的方向俟俟邁進。」這句話開始，發生的事件與故事進程都不會改變。然而，那樣會讓事件發展顯得太突然，以營造情感、氣氛為注重點的〈旱〉並不適合這麼做。
因此在新事件被明確表達出來前的那兩段文字，就是所謂的「過場」。
過場是作者為了調整節奏特別撰寫的連接用文字，這裡採用的手段是寫景。在交代當下環境的同時闡述了時節、山間氣氛等資訊，使故事顯得較為飽和與自然。
諸如這種扎實的過場手法，在故事中能有效起到整理、緩和的作用。有時候我們讀著高潮迭起的小說,儘管興致滿滿卻會感到疲累，可能就是因為故事缺乏過場橋段的緣故。
在過場中，人物會整理思緒、表明事件狀態，環境會變得具體清晰、塑造當下的背景。尤其是在劇情出現明顯「轉折」的時候，過場的重要性會更加明顯──在轉場時用僅一句話就翻轉故事，很容易讓人覺得作者是在開玩笑。
那麼，了解這些以後我們就可以來回答小祈雨的問題了。
【結論：過場的使用時機與注意事項】
我跟小祈雨在過場上的理解是有所出入的，不過這只是定義問題無須計較。我想說的是本文經過個人的自行理解，為了回答我觀念中的轉場該注意些什麼而寫的。
說了這麼多，到底在轉場時該怎麼做才不會讓故事顯得突兀？怎樣的過場方式又是最好的呢？
很遺憾的是，以上問題我的答案通通都是：沒有絕對標準。正如前文說過的，過場本身是一門操作空間極大、潛力無窮的寫作技巧。
有的小說作者甚至能用獨特的過場方式來擔當故事的主要吸引力，所以說哪有什麼絕對準則呢？事實上在「創作」這種主觀性質偏重的活動中，「準則」本身就是個為人詬病的詞彙。
因此這邊所能提供的，只有一些誠懇的參考用建議。意思也就是如果你還不熟悉過場的諸多影響面向，遵守這些原則應該可以降低失誤發生的狀況：
1.注意幕與幕之間的連接與承接關係。開頭轉場作業的首要目標，就是在於讓該幕看起來就是排在上個幕後面。這可以保證你的故事呈現清楚的線性發展，而沒有時序混淆的疑慮。
2.在劇情轉折、重大事件發生等要素出現的幕中，過場扎實是比較穩定的做法。一來不會把太重的力道直接甩在讀者臉上，二來事前醞釀能讓後續劇情的重要性被凸顯。
3.不要太常做視角變換、不要太常做視角變換、不要太常做視角變換。頻繁跳躍視角的過場該怎麼寫才會好，如果有高人知道的話請務必告訴我。
以上只是個人淺見，諸多冒犯還請見諒。我是除夕在家守歲的唯尋，我們下次的電波時間再見囉。
創作內容
【唯尋電波時間】關於小說的幕與過場這回事
原創長篇小說 (0)
