久違了，由於最近偶然接觸到故事結構方式，發現相當實用，基本上相當經典。或許會有人擔心是否會老梗，但事實上本篇所要分享的，只是一些基本原則。而且之所以能成為「老梗」，就是因為經典，屢試不爽。況且，作者大可在經典公式中做變化，是否能做出受大眾青睞的變化，這就考驗作者的功力了。因此，筆者還是決定將公式與自身經驗綜合，來撰寫本篇文章，提供諸君參考。
以下本文將介紹故事常見階段，並將兩大經典結構：起承轉合、三幕劇這兩者結合，並分別淺說短篇(五千至一萬字以內)、中篇(一萬至五萬字)、長篇(五萬字以上)可考慮的作法。而這字數並非個人定義的短、中、長篇的字數，僅是依照常見定義，以方便說明。
此外，五千字以下的故事，由於篇幅較短，因此不一定會完整套用該經典架構，因此姑且不論。
首先，開始介紹故事常見十階段：
開頭→鋪陳→失衡→糾葛→衝突→膠著→轉機→重挫→高潮→收尾
而這經典十階段，綜合起承轉合與三幕劇，如下：
開頭：起，為三幕劇中的「開端」，此階段開始交代故事、角色背景，可以開始埋伏筆，留下懸念。
鋪陳：承，為三幕劇中的「佈局」，同樣可繼續埋伏筆，作為將來故事的引爆點。
失衡：承，但開始「小轉」，平穩的故事開始產生變化，以激發角色將來的內心糾葛與互動衝突。
糾葛：承接小轉。而糾葛與衝突的差異，個人認為是糾葛是偏角色的心靈層面，比方角色內心天人交戰。衝突則是偏外顯的互動層面，比方角色唇槍舌劍、刀劍相向等。此外，部分伏筆可開始揭開，作為引發糾葛的因素。
衝突：擴大了「小轉」，進一步擴大鋪陳、承接中的變化，應當屬於三幕劇的衝突之一。而會發生衝突，有可能與角色先前內心糾葛攸關，如角色開始懷疑自身的價值觀、言行舉止發生異狀，甚至企圖實行某計畫，遭到其他角色喝斥、阻止等。
此階段可持續揭開伏筆，作為發生衝突理由的一部分。但更關鍵的伏筆，必須留待後面引發。而最關鍵的伏筆，當然是要留到高潮或收尾。
膠著：承，承接在衝突之後，往往不會立即解決問題，不然故事的轉折會太突然，缺乏可看性。
轉機：轉，此即為更大的「轉折」，膠著的局面可能因為有貴人相助，或是發生某件事情，或揭開某些伏筆，使角色頓悟，而決定轉變(因故事篇幅與情節安排，來決定是否故事將來角色有再度轉變的機會)。抑或在某些機緣下，尋出克服逆境的方案。「危機就是轉機」即為此意。
重挫：轉，屬於再轉折。雖然事情出現轉機，恍若希望在即，但若如此直接進入高潮，問題獲得解決，那故事可能會缺乏跌宕起伏，過於一帆風順。因此要在讀者可能逐漸卸下心防之際，給角色重挫，使故事再度轉調，以營造波折起伏的感受。
而發生重挫之因，可能是知道更重要的事實真相，或更重要的伏筆被揭開，又或所尋出的問題解決方案，遭到否決或失敗等。
高潮：合，為三幕劇的「解決」，為故事的最高峰、最具有可看性的階段。可能是在角色重挫後，故事發生最重大的事件，或許是角色在故事中最嚴峻的考驗，抑或發現事實真相，舉例而言，引爆故事最關鍵的伏筆，或是最重大的危機降臨，等待角色去面對、解決，而在角色發覺、對抗的過程中，會擦撞出前所未有的激烈火花，甚至心靈昇華，因此是故事中最觸動人心的部分。
收尾：合，此時故事曲線會陡降，逐漸恢復平靜。此階段為交代故事與角色後話。比方交代世界、角色的現況，比方世界雖然恢復平靜，但仍有許多問題尚待解決，抑或角色在告白(高潮階段)後，有情人終成眷屬。可能正式交往，或是訂婚甚至結婚等。又或與戀人別離，雖然孤身一人，但仍展望未來等。而會是哪一種收尾，端看作者想寫喜劇、悲劇、平淡結局或開放式結局了。而所謂開放式結局，正如上述，比方世界仍有許多問題尚待解決，又或不明確交代角色想法或去向等。
以下，再淺說短、中、長篇的可套用的架構與變化：
短篇：基本上可大致照十階段編排，但因篇幅限制，因此結構不一定能夠如此完整，或是某些階段只能大略帶過。比方開頭就須破題，精簡扼要，鋪陳也只能用少量事件來作為引線，失衡亦然。而糾葛、衝突可視情況簡短帶過或擇一。膠著、轉機則視情況省略，因為有些短篇可能在發生糾葛或衝突後，就直接進入高潮，就收尾了。
中篇：基本上已有足夠的篇幅按照十階段推演了，而且每個階段都能拉長篇幅，也能視情況增加事件了。比方有更多事件來鋪陳，增加發生糾葛、衝突的因素與次數，以及深度。此外，也可拉長陷入膠著的時間，加深大眾對糾葛、衝突帶來的影響印象。而因為有膠著，因此在進入高潮前，會有轉機，若情況允許也能增加重挫情節。因為有重挫，在故事一舉湧升至高潮時，會更有戲劇張力。
長篇：要按照十階段推演已無問題，但因長篇的字數上限，難以有個定數，因此長篇的結構，各形各色、千變萬化。而可以變化成如何？舉例如下：
A.開頭→鋪陳→失衡→糾葛→衝突→膠著→鋪陳→糾葛→衝突→轉機→重挫→轉機→重挫→高潮→收尾
B.開頭→鋪陳→失衡→糾葛→鋪陳→衝突→膠著→轉機→重挫→轉機→高潮→收尾
C.開頭→鋪陳→失衡→衝突→鋪陳→糾葛→膠著→轉機→重挫→轉機→重挫→高潮→收尾
換言之，除了開頭、高潮(其次的高潮已包含在衝突、轉機階段了)、收尾外，其餘部分都能反覆出現，甚至可調換次序。至於要如何編排，端看作者的期望了。
結語：
以上僅是分享故事經典結構，但如何應用、發揮，端看作者的程度與期望了。在此再度強調，寫作並無一定答案，只有基本原則，唯有根據個人喜好、習慣與經驗去抉擇。
當然，因為筆者才疏學淺，因此一向只寫淺說文章，提出基本原則與個人淺見而已。本篇僅提供參考，若能對諸君有所助益，那筆者感到榮幸。
在此感謝各位的閱讀！
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