接下來也許是自討苦吃，竟然要介紹起在2012年NICO翻唱歌曲界的諸葛孔明和周瑜，雖然這工作也是一樣艱苦，不過我想同時關注這兩位的歌迷應該也是不少的，目前就先介紹其中一位吧！另一位之後再介紹。
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由「けいぢ」所繪製與上傳。
關於あやぽんず＊（Ayaponzu）：
自2010年年底開始以「1925」這首歌，開始以VOCALOID編輯歌曲作為主要的翻唱曲目類型。其間因為演唱部分在表現上比較困難的歌曲，而有少部分的歌迷開始關注；過一年的時間開始密集演唱知名VOCALOID作詞作曲家kemu，以及在2012年第二季開始接觸部分知名混音後製音樂人士，在這些具人氣指標人物的合作或關連下，2012年下半年起，平均每首歌曲都有約5000左右的mylist標示次數，是一位具有不錯演唱實力與特色的潛力歌手。
雖然標題說是以扁平且可愛的歌曲為主體，但那是在比較早期的歌曲才特別明顯。事實上以音階由低到高的順序，聲線由比較成熟穩重的女性音質，過渡成較年輕，帶有偏少男特質的嗓音，再高就變成動漫聲優那種扁平又可愛的歌聲。在假音的表現上，在早期的歌曲還比較容易聽到，就如同一般女歌手那樣，在氣勢上會變得很虛，所以近期除了在選曲上儘可能地避開這方面的曲目，並且也些微提升了在真音上的演唱音域。近期的歌曲主要聲線表現是以扁平可愛的少女聲，以及略微成熟聲線特質為主體表現模式，只是也摻雜一些比較特殊的聲線。
以下將比較具有優點，或是值得注意，又或是人氣較高的歌曲作介紹：
嘘つきの世界を歌ってみた あやぽんず＊
這首是由擅長編寫抒情歌曲的すこっぷ作曲作詞，歌詞描述著人間充斥著真實與謊言，就如同影片的人物分不清是夢境與真實一樣。雖然該首歌是偏為小調，本當是很悲傷的感覺，在第一段的演唱確實是有帶出那點悲傷，只是從第二段開始，因為編曲的音量較第一段偏大，使得該歌手在聲線上幾乎都是以扁平可愛的少女聲為主體，且因為主歌開始音量上就比較強，故在副歌就比較少有強弱突顯的味道，在感情的表現上自然就沒有很到位。即使歌曲感情的表現偏差，不過在這種平均音域偏高的歌曲上，能有不錯的真聲表現也算是值得嘉許。
DANCE FLOORを歌ってみた あやぽんず＊
此為BuzzG所編寫的搖滾類歌曲，歌詞簡單來說是在描寫燈紅酒綠的大街，其夜生活的病態狀況，身為糜爛夜生活中不得不辛勤工作的一員，感傷又哀怨的寫照。あやぽんず＊在歌曲一開始與第一段副歌，是有那種在夜生活中老練的韻味，在聲音表現上是比較成熟的；但隨著音階的轉高，歌曲應有的音量轉強，在第一、二段副歌所呈現的都是那種扁扁的少女聲，整首歌聽起來就有點像是未成年或是成年蘿莉（？）為生活下海陪酒跳舞的感覺。對於這種聲線的轉變，在留言的評論好壞相當兩極。
而在最後重覆副歌的表現上，也因為有少部分的高音必須要用假音來表現，使得氣勢表現上也少了點連貫性，整體來說雖然在音準與節拍的表現上相當良好，只是在歌曲的氛圍上確實還有些改進的空間。
ガラクタ少女を歌ってみた あやぽんず＊
這首是由PolyphonicBranch製作的高音域歌曲，歌詞上第一段是描寫居住環境是如此崩壞，而在第二段是在感情上也是滿身瘡痍，最後以一連串的「いたくない」等類似且重覆的字句表示對現狀的麻痺。整首歌在音域上因為偏高，故あやぽんず＊在此也大量使用在此首歌之後，很少使用到的假音來演唱，不過因為副歌真聲的部分也是表現偏強，而使得在假音的演唱也是帶有那麼點空虛感。在後製上第一二段的主歌部分，運用粗糙化的技巧，使聲線不會太過於細扁而失去原曲那種悲傷鋪陳的感覺，不過在最後的部分也使用到粗糙化的後製，令人會有感到是原曲的演唱。總體來說這首歌是很難得地在後製的配合之下，有相當傑出的歌曲氣氛的演出。
インビジブルを歌ってみた あやぽんず＊
從這首開始，あやぽんず＊幾乎只要有kemu的歌曲，就會發表與之相關的翻唱歌曲。因為kemu的製作歌曲，大都有音域偏高，節奏明快且急促的情形，副歌表現更需要強而有力、清楚明快的歌聲。縱使本首歌在聲線上主體就是扁平偏可愛的類型，也是あやぽんず＊在中高音域常使用的嗓音，但是這個條件卻不影響整體聆聽的感覺，因為整首歌並沒有強調聲線音質，也不需要在感情上多作著墨。這種大而化之的演唱條件，使得在感情曲平均上表現略差的あやぽんず＊，有了良好表現自身歌唱技巧與音域狀況的系列歌曲提供。幾乎每一首kemu的歌曲，都是不太需要感情著墨的條件，使得あやぽんず＊每演唱過一首kemu的歌，人氣也上升一個檔次。
六兆年と一夜物語を歌ってみた あやぽんず＊
雖然這首是第三首演唱kemu的歌曲，不過和第一首不太相同，在第一二段的主歌部分，就帶有一些屬於偏重演唱感情的部分，這部分以之前的介紹來看，對あやぽんず＊自然還不是難處；副歌的部分是和之前介紹kemu的歌曲差不多，都是只需要明亮清晰的歌詞演唱，以及高音階的演唱音準演出，不需要對副歌有什麼情感模擬。所以演唱的結果自然也獲得了眾多視聽的讚賞。
不過值得注意，與之前演唱kemu歌曲不同的是，從這首開始，大部分的翻唱，在混音後製的人士換成了曾經參與kemu歌曲的編曲、混音後製，150P與まふまふ歌曲的作詞與後製，在VOCALOID音樂界也是相當有名的音樂製作人スズム（Suzumun），部分歌曲翻唱的影片聲音合成編輯，有名的歌手如そらる、まふまふ等人也參與過。因此人氣從這時候起，靠著這些人的合作，開始有了明顯且飛躍的成長。同時在歌曲的表現上也因為スズム的監督與訓練，也有一定程度的進步。
放課後ストライドを歌ってみた あやぽんず＊
這首也是知名的VOCALOID作詞作曲家Last Note.所製作，不過這是あやぽんず＊第一次參與Last Note.歌曲的翻唱，混音後製就如上篇文章所述，也是由スズム所主導。這首歌雖然和kemu主要的歌曲，都具有快而明亮的節奏，音域上略高的相同特色；不過與之不同的是，這首歌主體來說是在一個輕鬆愉快，活潑歡樂的氣氛下，描述一個學生進入一個嶄新的求學環境，所以あやぽんず＊在中高音階扁平且可愛的聲線表現上，就相當適合地融入在這首歌該表現的活潑動感。該首曲子雖然和其他歌手的點閱率差了一大截，但在mylist／再生數的比例上，卻是異常地高，足以表現這首歌曲無論是在音準、節奏、還是聲線特色，都十足地符合聽眾對該歌曲應有的氛圍，是這首歌曲不得不聽的版本。
過食性:アイドル症候群を歌ってみた あやぽんず＊
這首就是由スズム所創作的歌曲，只是あやぽんず＊在這次的翻唱上，混音後製並不是スズム負責。整首歌的風格還是類似kemu的狀況，都是具有明快節奏，音域偏高的相同特色，只是和之前的歌曲稍微不同的地方是，在聲線表現上就沒有那麼具有可愛感，相反地因為帶有些許成熟聲韻，就會令人感到有一股攻擊的壓迫感。這種聲線的轉變，也是為了要在這種指標性的VOCALOID作品上，其翻唱具有不同的音質特色，也是あやぽんず＊在聲線運用上的不同嘗試。
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在與眾多知名音樂人，包含作詞作曲家、編曲後製者的密切聯絡、支援與指導，以及演唱多首kemu的歌曲的情形下，あやぽんず＊的人氣也算是水漲船高，雖然目前尚未知悉あやぽんず＊有沒有參與其他同人音樂的演出，不過本人認為這是和知名音樂人合作，所要給予的回饋。也是あやぽんず＊繼續吸引在同人音樂界名聲與市場所必須的過程。
只是あやぽんず＊這種中高音域，還能保持著穩定音階控制、高張音量、與快節奏演唱能力，且在聲線上又有可愛氣息的歌手，可不只她一人而已。這種瑜亮情節的狀況，在屬於kemu、150P等比較屬於快節奏、中高音演唱的歌曲，人氣競爭與評論者互相比較漫罵是少不了的。除了和一些具有類似聲音特質的歌手合唱，減少雙方歌迷與評論者的留言攻擊之外，最重要的是要由和知名音樂人的指導與推薦中，嘗試演唱其他不同製作人的VOCALOID歌曲，抑或是嘗試演唱不同曲風，甚至是先前在表現上略差的抒情歌曲。才是擴大自身人氣與避免歌迷衝突的辦法。
全文於2013年2月8日01：00完成，感謝您的閱聽。
創作內容
用那扁平可愛的嗓音飆歌吧！（Episode 1）－－あやぽんず＊ 作品介紹
Vocaloid與翻唱歌手 (47)