戰鬥文的描寫一點淺見：
寫文就是要讓讀者能在腦中建構畫面，讓你寫的故事在他們腦海中一幕幕上演。所以戰鬥過程如何能在觀眾腦袋中上演？
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戰鬥需要描寫到多詳細？
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首先我找了一小段，太極拳的動作解析範例：
〈一〉起 勢1. 垂手立正2. 向左開步3. 兩手平提4. 曲膝下按
〈二〉左右野馬分鬃1. 微向右轉2. 丁步右抱3. 微向左轉開步4. 弓步左分
5. 後坐撇腳6. 丁步左抱7. 微向右轉開步8. 弓步右分
9. 後坐撇腳10.丁步右抱11.微向左轉開步12.弓步左分
好的，光是野馬分鬃這一式，大家看了能跟著打看看嗎？不可能吧。光是去解析每一個動作的文字就讓讀者腦神經快死光光了。
何況能想像岀畫面嗎？單個單個來看是可以的，例如「丁步左抱」讀者可以腦補出腳踩成丁字，手不知道在抱什麼。「弓步右分」這種沒看動作示範的話，根本也不會知道在分什麼。
所以光是「詳細的解說動作構成」，我認為是在描寫戰鬥時會容易失敗的地方，因為你若描述得鉅細靡遺，一招一式之間需要花太多時間理解，戰鬥一整篇打下來，誰受得了，讀者恐怕會快速跳過，直接看誰贏。
那到底該如何描述戰鬥過程呢？
兩個俗字概括之－「腦補」，讓讀者可以腦補就行了。
我們來玩一段範例。
「洛依緩緩走向他，用木棒往他的後腦敲下去，一棒擊昏。」
是不是有畫面了？你們都能自行腦補出來吧？可是不會有人問說，他這棒子是從哪揮，何方角度、何種力道？每個人腦中想像的一定略有不同，但是不會互相參照，因為最重要的是那傢伙被敲昏了，知道結果行了，讀者就會想像岀，大概是何種力道可以把人敲昏，而木棒的行徑路線，則由大多數人都喜歡看的動漫、電視、電影腦補出來，直上而下的揮棒。
這是一個簡單的範例，因為木棒敲頭非常容易想像。
用一個比較偏門的兵器
「洛依手持鎖鍊，往他臉上抽。」
這也可以有畫面，不過比起木棒，讀者想像起來應該版本更多了。
「洛依手中鎖鍊甩出，揚手一抖，鍊如長鞭往他臉上抽。」
這裡我用「甩」、「抖」、「長鞭」來加強描述畫面，甩這個字眼能讓人聯想軟物，抖的動作有一種一收一緊，放力的過程，長鞭更是直白了，我多寫了一樣武器的特質還讓讀者想像。
因為讀者接收文字的訊息，與個人經歷極有關連，描述得越多，也許更加不利想像，因為你寫得越多，越容易碰到讀者沒有接觸的經驗。而我認為戰鬥過程本身是一個緊湊的過程，不應該花大量篇幅描述出招過程，讀者想要的是經歷感受、然後關注結果。
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戰鬥中該加內心戲？
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然而我認為戰鬥中除了動作表現，人物的心理也必須重視，例如上面那段例子，我們再讓洛依演出一下。
「洛依緩緩走向他，用木棒往他的後腦敲下去，一棒擊昏。洛依的臉上露出痛苦的表情。」
看起來是迫不得已。
「洛依緩緩走向他，用木棒往他的後腦敲下去，一棒擊昏。洛依將木棒隨手一扔，把門打開。」
看起來非常老練。
我想這個大部分的作者都不會忘記才對，雖然是在戰鬥過程，但是透過一些小動作，我們仍能繼續認識這個角色，或是強化他的特點。
然而有許多作者會在戰鬥過程中加入內心戲的部分，例如：我心想：「洋人鬼王會從哪攻過來呢？聽說他是左撇子，等會應該會從左邊進攻……」
洋人鬼王舉劍衝來，劍一抬手，由左至右揮砍下來。
我心道：「果然！」
一如意料，我立刻舉劍檔架。
洋人鬼王這一劍被擋下，右手突然掏出一把短匕首刺來。
我大吃一驚，暗付：「什麼？竟然還有後手，沒想到！」
我趕緊探手一抓，抓住他的手腕不讓他刺中我，但是洋人鬼王的力氣比我大多了。
心驚：「好強的力道……」
匕首的寒尖一吋吋往我腹部逼近。
………
不太會描寫，感覺怎麼寫出來還是很正常？（笑）在戰鬥的發生之前，對峙中、的確可以鋪排一些內心戲，但我想說的是，不要每一個動作都要加段內心戲，戰鬥節奏都被拖慢了，各位試看看如果把這些內心戲的部分去掉效果如何？
我心想：「洋人鬼王會從哪攻過來呢？聽說他是左撇子，等會應該會從左邊進攻……」
洋人鬼王舉劍衝來，劍一抬手，由左至右揮砍下來，一如意料，我立刻舉劍檔架。
洋人鬼王這一劍被擋下，右手突然掏出一把短匕首刺來。
我趕緊探手一抓，抓住他的手腕不讓他刺中我，但是洋人鬼王的力氣比我大多了，匕首的寒尖一吋吋往我腹部逼近。
我心驚：「好強的力道……」
這樣是不是看起來比較刺激一點？整個畫面連貫得不能讓人喘息，即使再看一次我也是有這種感覺。
在戰鬥發生中不要隨意打斷，對峙中，比拼力氣等等過程中則可以適度加入，君不見電影、動漫當中，都是劍架在一起的時候還能聊天對吧？（笑）
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快慢與動靜
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再來我認為戰鬥有分快慢輕重，就像打格鬥遊戲有輕手輕腳、重手重腳的分別。
輕：靈、快、眼花繚亂、五光十色……總之就是快。
重：力道描寫，蓄力、放力……破壞的效果。
「小刀將手中長劍疾刺，白光一閃，劍尖抖動，籠罩小蝸全身，劍影似從四面八方攻來。」
「疾」、「閃」這兩個字強化了快速的效果，「籠罩全身、四面八方」則是讓人眼花繚亂。
「馬步穩紮，氣沈丹田。小蝸全神貫注於一擊。緊握刀柄，一聲大喝：『破！』，揮刀直擊。」「小蝸腳下樓地板崩裂，小刀被逼退數尺，手中長劍赫然斷成兩截。」
這段節奏就緩慢了，因為慢招需要蓄力，讀者能在你鋪陳的蓄力文字之間，知道他即將要出手，會有所期待，所以出手後破壞的效果一定要描寫出來。
也許刀劍對決太過古風，那麼來段現代感重一點的。
「小蝸左腳支地，右腳一個迴旋起跳，一落地立刻再度迴旋起跳，給牠一個很狠的兩段迴旋踢，即使雙手護臉，功夫熊貓仍被他踢飛出去。」
用了兩個迴旋積累讀者蓄力的感受，然後這種「重腳」的效果一定要清楚描寫，才能顯出破壞力。
所有的戰鬥在快慢輕重之間交錯，寫起來就會比較精彩，讀者有快速的五光十色、眼花繚亂感受，也有蓄力一擊的期待。當然也會有以快打快、或彼此蓄力一擊的對決，那是不同的感受。作者可以自行鋪排。
以上是快慢，而動與靜之間，需要的是戰鬥前的鋪陳。
有時候靜止的、未爆發的戰鬥更讓人膽戰心驚。這些情緒可以累積到真正的戰鬥爆發，讓精彩度更增加。
而側面描寫通常是最好用的辦法。自己說自己很強，不如讓別人來說，在此容我引用一下自己的小說片段偷懶一下。
山姆是皇家衛隊的兵團教練，武術專精，退役時已是一名認證的高階修練者，由於教學經驗豐富，被國王直接任命到貴族學校擔任劍術老師。
回想起那一刻，只有他自己明白，剛才面對那名男子時，感到直接的危險氣息。
彷彿面對的不是一個人，而是一頭危險的魔獸，雙眼銳利，隨時擇人而噬。出於本能，山姆在步伐、行動間展露了防衛姿態，但是不管怎麼移動，山姆感到自己在他面前全身都是破綻，雙腳如墜深淵，要是張嘴講話一定牙齒打顫。強忍住想逃跑的心情，將崔西勸離後，只想趕快離開。
這段描述中戰鬥並未真實爆發，但是山姆本人得到的實力肯定、職位，都能間接的影響讀者對他描述的危險男子有直觀感受，那麼之後在看該男出手的時候，一定會非常期待。這就是一種靜態的積累。
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槍戰
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至於熱兵器的戰鬥－槍戰。則是截然不同的感受，大部分作者描寫的戰鬥，幾乎都是冷兵器，因為說實在，槍戰剝奪了戰鬥的樂趣。
我試著解釋，槍戰是一種非常快的戰鬥，槍枝的威力決定只要子彈出膛，非死即傷，沒有可以檔架、變招、還招的過程。所以槍枝戰鬥的描寫，變成從站位的安排、行進的路線、對峙的過程和戰術的事前推演，成為累積張力的描寫重點。
陷阱或友軍的支援與否、各種天災人禍等意外，則演化出精彩度。
「碰！」我一腳將門踹開，在正門的歹徒還未反應過來之前先對他開了兩槍，接著我轉向左邊，解決另一個敵人，正門右邊的沙發還有一個人，被後面進門的麥克的散彈槍解決掉。但是在那個人倒下的地方，後面有一扇建築藍圖中沒顯示的房門。
戰鬥已經打響，此時裡面不管有什麼，都知道我們來了。
我掏出震撼彈，向麥克點頭示意，他「轟！」的一聲將門鎖轟爛。一腳踹了過去，然而這破門顯然不只一道鎖，竟無法踢開，我手中的震撼彈也扔不進去。
房內槍聲大作，麥克的腿突然噴出血花，我立刻壓低身體，拖著倒地的他離開門口。
他忍著疼痛還向我笑說：「這下糗了。」
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補充：魔法元素的戰鬥
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關於魔法的戰鬥，雖然每個故事不同，但在普遍設定上，魔法是一種強大的力量。
由於魔法的設定雖非千篇一律，但是在大量的使用下，大家受到很多魔法作品的影響，通常也會默認某一些設定，簡單來說就是大家對魔法的想像。
對我來說法術、元素的戰鬥也是有快慢之分能夠套用：
1.速攻魔法：能不必念咒施展的法術，或者某種天分而不用念咒，迅擊快速制服敵人，眼花撩亂，偶爾還能有出其不意的「笑果」。
例：一群士兵攻了上來，幻羽掏出魔杖，一串魔法飛彈打出去，事先連徵兆都沒有，無屬性的魔法飛彈一通亂炸，煙塵散去只剩下一地哀嚎的士兵。
後方摸出一人鬼鬼祟祟，自以為沒被發現，持刀往幻羽背後靠近，幻羽頭也不回，魔杖一點。「碰！」一陣煙過去，士兵不見蹤影，對方所站的位置出現一隻小雞。
2.強力魔法：一定要滿足先決條件的魔法，不論是念咒、還是儀式，這種緩慢的過程換來讀者的期待積累，感覺即將要出大招，很想看看花了那麼多時間準備的魔法，效果如何誇張。
例：洛依看著前方混亂的戰局，口中喃喃念起了咒語，聚集的大量魔力，簡直像個燈泡般吸引魔獸，使牠們攻擊得更加瘋狂。
小蝸大喊：「繼續念！我們會保護妳！」提著刀盾帶領一票死忠士兵前往抵擋。
隨著咒語漸漸完成，天空中慢慢聚集了大量的烏雲，不時有雷光竄出。
前面的士兵死傷慘重，根本抵擋不住魔獸的瘋狂進攻。小蝸滿臉都是魔獸和同伴血液，沒時間擦去，邊對著剩下的士兵大喊：「不能讓牠們過來，一定要擋住！」
「我們要相信洛依！」
洛依終於睜大眼睛，高舉魔杖……
這下應該會比較期待洛依會施展什麼法術解救大家。
同樣的也可以利用讀者的期待造出反效果。
例：
前面的士兵死傷慘重，根本抵擋不住魔獸的瘋狂進攻。小蝸滿臉都是魔獸和同伴血液，沒時間擦去，邊對著剩下的士兵大喊：「不能讓牠們過來，一定要擋住！」
「我們要相信洛依！」
花了許多時間繪製，洛依終於將法陣完成，魔杖一插，灌注全身的魔力，整個魔法陣閃閃發光，爆出刺眼的光芒。
「碰！」魔法陣發出爆炸聲，煙塵消散後，陣眼的位置出現一隻倉鼠！
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以上是我將魔法效果套用在前述的「戰鬥的快慢」，所以同樣的可以有迅捷的精彩，和蓄力的爆發展現。
由於魔法是真實世界不存在的戰鬥，所以戰鬥細節關係到很多設定，這些都是作者說了算。
例如元素的相生相剋、各種魔法等級、魔法師實力等級的配置，魔法戰鬥就在作者設定的規則、強度裡面玩出變化。
魔法類型的戰鬥，因為節奏不快，很少看見以快打快的魔法大戰，通常會有「你一招」、「我一招」的法術對抗情節，通常也有比較多的機會能描述角色內心
3.魔法世界的某些特例：
如果能擁有速攻又強力的魔法，又快又強，通常是大神等級才使得出來，讓這種角色有如開外掛一樣，換到武俠風格的話，就變成「這個人的劍既快又強勁霸道。」
在描寫上這樣的角色戰鬥輕鬆，大神的法術、大俠的劍法通常就是藐視、碾壓一切，更多需要描寫的可能是角色的態度，對他來說其實這不能算是戰鬥了。
而如果要繼續經營這種角色，還要引發戰鬥的話，很容易顯得沒有挑戰，在碰到的對手方面一定要小心處理，避免出現「前後強度不一」、或「主角突然弱化」等不合理的地方，這點不管是何種類型的戰鬥故事都要注意的。
魔法世界的戰鬥中還有一些特例，不過不見得每個作者都有這種設定，某種封印、或事先刻寫好的魔法捲軸一類。由於這些東西不是常規能理解的，作者最好能稍微解釋一下，例如用料多麼高級、昂貴，封印動用了多少人力物力、費了多少犧牲等等。
這些描述是為了增加讀者對這樣物品的威力與期待，如果作者認為不需要解釋，直接釋放一個強力封印或者魔法捲軸，那麼就要從效果面來展現，例如引發了多大的爆炸、或者發動了九天雷劫之類的，這樣也能先有驚艷的效果。
然而後面最好有解釋，讓讀者認為這樣的效果是合理的，否則容易有「憑什麼隨手就拿出神器」破解僵局的怪異感覺。
4.能與魔法抗衡的傢伙們：
由於魔法的設定強大，一般的人根本無力對抗，即使武功高強也會非常受制，以致於很多作品裡面必須要出現能抗衡的目標，避免魔法師太強沒有對手，魔法師與之戰鬥會精彩的對象通常是：
1.能使用「鬥氣」或其他類似「氣功」類的能力抗衡的武者。
2.能使用魔法、或者有著抵抗魔法強橫肉體的生物：龍、惡魔之類。
3.法師之間的對決。
這些對象引發的戰鬥同樣脫離不了大招小招、快招慢招的範疇。
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最近有很多用槍打魔法師的作品（笑）
不管是氣功啦、念力、魔力、念動力……等等的設定，還有一些介於超自然與魔法、科學之間的戰鬥作品，其實將之視為「角色能用來戰鬥的能力」可以概括，不需要特意分門別類。
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因為戰鬥的是人，不管什麼類型的戰鬥，戰鬥是一齣戲、是舞台，演戲的還是角色。
一個好的故事可以有很爛的戰鬥，但是一個很棒的戰鬥救不了一個爛故事。
不管他們擁有的是什麼能力，是能毀滅世界的大能，還是一個力量弱小的角色，內心的變化才是能牽動讀者、最好看的部分。
戰鬥從未開始的時候就已經開始，為何戰鬥、帶著什麼心情戰鬥？這些都是增加戰鬥精彩度不可少的設定。因為戰鬥是很危險的一件事情，隨時會喪命，究竟為了什麼才能賭上性命去戰鬥？
戰鬥由人引發，由人進行，人會戰鬥的理由不外乎：發洩慾望、復仇求存、公理正義。
一個有過往經歷、未來願景、前後背景、原因相符的角色，戰鬥起來才能有血有肉。
「每個人都有自己的立場，就是如此，衝突才會如此精彩。」
而戰鬥是一個過程，一場精彩的戰鬥一定要讓角色展現其內心情緒，給他更多戲份。也許不必說話，不用放內心戲，但是更多的動作、一個糾結、一個取捨、表情描寫，會讓這個角色在戰鬥過程中更加出色，讓讀者看到他們在危急情況下的各種應對，我想這才是大家非常關注的。
而戰鬥會有結果，這個結果可能給角色帶來什麼轉變，是勝、是敗、結果是否符合預期，還是有不該死亡的人出現死傷？
我們看的是角色的成長與內心變化，這些其實才是影響故事的重要進程。
編寫這篇文章的過程，電影台放映「危城」這部電影，非常巧合，這裡面可以說非常充分的描述各方角色「為什麼要戰鬥」的理由，「能平平安安，誰想要戰鬥？」有機會不妨可以一看。
（樓上掉毛掉到這了）
以上「完全不專業」的分享，我真的不是大神，僅對於自己寫過的東西做一個整理，分享有關戰鬥的部分，我自己也還在多方嘗試，如果能對你們有幫助，那是我的榮幸。
這篇我會放在隨筆分類，不敢說放在教學。
整理的時間很短暫，我怕我一個人思考，沒有提到太多面向，如果有所遺漏，希望能得到你們的回應讓我將這篇完善。想看我對其他戰鬥的面像有什麼想法，請不吝回覆告知，一起討論。
謝謝收看。
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重複編輯的過程中居然就收到許多收藏，真是受寵若驚，非常感謝大家的抬愛，讓我有持續分享心得的信心。（笑）
若還有想知道哪些部分，請幫我完整，神聖知無不言。
※除非特別聲明，縮圖、圖片皆不為本人創作，僅示意用途。
創作內容
【寫作向】有關戰鬥文的描寫一點淺見（新增魔法戰鬥）
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