《中華丈夫 Heroes of the East》，由《少林三十六房 》導演劉家良執導，劉家輝、倉田保昭、水野結花、劉家良、袁小田、徐少強等主演；1978年上映的功夫武打片。
富家子弟何滔（劉家輝飾）自幼練得一手非凡國術。成年後，何滔娶了父親日本好友的女兒甲田弓子（水野結花飾）為妻，怎料她也是個好武之人，倆人為爭論日本與中國的功夫哪個更好而大打出手，最後弓子不敵何濤，一氣之下跑回日本娘家。
何濤為激弓子回國，寫下挑戰書給弓子。豈知竟被弓子的師兄武野三藏（倉田保昭飾）看到，惹來日本七流派的高手到中國向何濤挑戰。經過連場激鬥，何濤終是戰勝了各高手，不愧為中華丈夫！
《中華丈夫》跟讓劉家輝聲名大噪的《少林三十六房》是同一年拍攝，上映後獲得熱烈迴響，甚至還獲得二十五屆亞洲影展最佳功夫動作片獎，進一步奠定其功夫巨星的地位。而這兩部電影都是由劉家良執導，有看過他拍攝的電影的人就知道，劉家良很重視真功夫，不像張徹、胡金銓這般重視畫面美學，所以看起來實而不華，鐵橋硬馬、剛勁有力。不過畢竟是傳統武術出身，難免比較重視「形」的演練，套招痕跡就會過份明顯。
早期香港的【功夫片】或是【武俠片】，多是在表現江湖的愛恨情仇、恩怨糾葛，俠客跳出頭來維持正義、除暴安良，一旦牽扯到民族或國家的話題，更是激起一陣波瀾。只不過為了彰顯中華神威，總是習慣把外國人加以醜化，不是卑鄙無恥的小人，便是窮凶極惡的壞人。相形之下，《中華丈夫》看起來就沒有那麼狹隘，他只是單純表現兩國之間的武術交流，為了維護民族榮譽而戰，所以片中的日本人也幾乎是正大光明，不會有流於濫情的愛國精神。
而且跟大多數【功夫片】重視練功過程不一樣，《中華丈夫》主要在展示中日不同流派的武術，從拳腳的醉拳、空手道、柔道，到兵器的刀、劍、雙節棍、短拐、三節棍、柳葉雙刀、犀、日式長槍、紅纓長槍，甚至是暗器、忍術等，琳琅滿目、五花八門，對打戲差不多占全片一半以上，拳拳到肉，一招一式之間，你來我往，看起來相當精采。
不過身為港片迷的我，即使沒有從古到今都看過，好歹也算是閱覽無數，所以《中華丈夫》後半段，何滔與日本七流派高手的對決，即便請來的都是日本武術界一流人才來參與演出，但不管是在動作場面的鋪排，還是套路的組合模式，其實都沒有太過特別之處，而且礙於片長的關係，都在幾分鐘的時間就結束，頂多就劉家輝和著名日本動作片演員倉田保昭那一場比較有看頭，拳腳、兵器、忍術、暗器什麼都用了。
因此對我來說，前半段何滔和弓子倆夫妻的對打，反而更加有興趣，將婚姻中的夫妻相處關係，以功夫喜劇模式表現出來，還比西洋的《魔鬼大帝：真實謊言》、《史密斯任務》更早玩這套把戲，讓人見識到香港過去電影人不輸給好萊塢的巧思。而這部分除了靠劉家輝精湛的武藝外，扮演日本妻子的水野結花也是功不可沒，據傳她原本可是一點兒功夫都不會，但是在劉家良師傅的調教下，在片中也叫人看不出什麼太大的破綻，而且表演起功夫來，讓人看得是目不轉睛。什麼？你不信！看我下面節錄的幾張劇照就知分曉！
你看我沒說錯吧！那身材身手果然是不同凡響。水野結花在香港總共拍了四部電影，分別為《俏探女嬌娃》（1977）、《中華丈夫》（1978）、《搏殺》（1982）、《飛簷走壁》（1983），之後便離開了香港，似乎也離開了娛樂圈。不過她在2007年時有復出螢光幕前，拍攝了一支廣告，然後又沒消沒息了。
劉家輝在《少林三十六房》中飾演的三德大師讓觀眾印象深刻，從此之後他在邵氏拍的幾十部影片裡，幾乎都是扮演武僧，《中華丈夫》是少數不是劉家輝頂著光頭演出的電影，而且當年臉上肉還沒長橫，挺有奶油小生的氣質，看起來十分靦腆。至於功夫底子，因為劉家輝是劉湛的乾兒子，所以學的是南派功夫，走得是近身短打，身形靈活多變，著重瞬間爆發力。而在《中華丈夫》中，劉家輝除了展示拳腳外，還拿起各式兵器揮舞，信手拈來、運用自如，看得觀眾是大呼過癮！
劉家良的電影除了崇尚傳統武術以外，更重視武德修養，正所謂「拳腳小功夫，容人大丈夫」，武術並不是拿來逞凶鬥狠、報復欺凌的工具。而人與人之間的紛爭，往往始自於對彼此的不瞭解，但是如果我們能秉持著「你好！他好！我也好」的態度，大家都能心平氣和，不爭一時之氣，自然就能做到「以德服人，心悅誠服」，你說不是嗎？
達人
