(耳朵的長度應佔面部的三分一)
- the length of a man's foot is one-sixth of his height
(腳掌的長度應佔高度的六分一)
以上關於黃金比例的資料都是由這個網站提供，翻譯到我想死。
難以置信，這個網站居然沒有把最重要的陰莖比例放進去。沒關係我來，理想的陰莖應該位於身體的正中央而大小應為身高的十二分一。
當維特魯威把人體比例當成幫助他設計建築物的工具，達文西把人體比例改善並且在維特魯威的基礎上加入了人體線條和對稱等元素。在達文西的作品加入了他從解剖中學習到的人體構造，所以維特魯威人的手和紙中的正方形都是和古羅馬時期的黃金比例有些微的偏差。而且雖然畫中只有兩個男人和兩對四肢，但是他們加起來有足足16種不同的肢體動作。
維特魯威人是文藝復興時期其中一幅最出名和容易辨認的畫作，它完美地把科學和藝術融貫在一起。我們從中能發現達文西對放繪畫、解剖學、生物學和數學中獨特的見解和印證了全能的天才對於文藝復興不能磨滅的功勞。即使到了現代，維特魯威人依然是不少公司商標的基礎。
![]()
Source from: www.shutterstock.com
我想關於達文西的部分就到此為止了，最後補充一下，這幅畫是博物館'No lend list' 的頭位，這意味着如果你要親眼看到這幅擁有黃金比例的驚世巨著，那麼你只能親自前往威尼斯因為維特魯威人是永遠不會租借出去的。我都沒有親眼看過。
接下來我們要說的是文藝復興時期的傳奇建築師，布魯內列斯基，媽的，這個名字的中文譯名有夠長的。
布魯內列斯基在1398年以金匠的身分加入絲綢商公會(Arte della Sets)，絲綢商公會當時是佛羅倫斯七大公會中的其中一員，是佛羅倫斯真正的控制人之一。
在絲綢商公會期間，布魯內列斯基為佛羅倫斯創造了不小名留千史的建築。其中包括佛羅倫薩聖老楞佐大殿(Basilica di San Lorenzo)和佛羅倫薩聖神大殿(Basilica di Santa Maria del Santo Spirito)。我一直都搞不懂為什麼他明明是一個金匠但是他設計的建築物會比他的雕刻有名。
簡單介紹了布魯內列斯基的背景，現在我將會為大家介紹他的代表作－聖母百花大教堂(Santa Maria del Fiore)的穹頂。
如果說米可安哲朗於1504年打造的大衛像是文藝復興時雕塑界的頂尖之作，那麼這聖母百花大教堂絕對是建築界的巔峰之作。
聖母百花大教堂始建於1296年，總共耗時140年，於1436年才建成。整座教堂主要由三個不同的部分組成－洗禮堂，穹頂和中殿(註1)。只論中殿的話它是世界上第三大的教堂，全長接近150米，只是略小於聖保羅大教堂(St.Paul's Cathedral)和聖彼得大教堂(St.Peter's Cathedral)。洗禮堂的大門更是大名鼎鼎的天堂之門。(Porta del Paradiso)
![]()
Porta del Paradiso,Source from http://www.61tours.com/Overseas/29/164736_11.html
不過上面這些都不重要，真正令到聖母百花大教堂閃耀的是布魯內列斯基設計的穹頂。
正如我上面所說的，整座教堂用了足足140年才完成，但是實際上，教堂的中殿和洗禮堂在14世紀時已經大致完工(除了正門)，問題是當時的工程師想不到用什麼方法才能蓋一個直徑43米，高90米的穹頂在上面。建造穹頂的技術早於公元400年伴隨着羅馬帝國的淪陷流傳了。
不過佛羅倫斯的當權者當然不能任由教堂沒有屋頂，因為這不但是對上帝的污辱，更會淪為其他國家的笑柄。於是在1418年，七大公會出資，公開招募一個有能力的建築師接手這個殘局。
布魯內列斯基當然是不會放過這個大好機會，不過由於當時布魯內列斯基害怕自己的構想會被偷走，拒絕把構圖展示給七大公會看。
七大公會當然是不會把錢交給一個連構圖都交不出的設計師。，布魯內列斯基得知公會的決定後，他把一籃雞蛋帶到七大公會的代表人前，要求他們把雞蛋立在桌子而不倒。雞蛋的底是呈圓形的，試問一個正常人又如何能把它立在桌上？正當眾人無計可施時，布魯內列斯基把雞蛋殼底打碎了，雞蛋成功的立在桌上。七大公會的代表人當然不服，他們都抗議說這個方法太簡單了。布魯內列斯基當場反駁並說'of course it is, and so would be the solution to the dome '(穹頂的建造方式也會是這樣簡單)。也許是被布魯內列斯基的自信說服了，隔天，他成為了穹頂的總建築師。
好吧，用了比想像中長的篇幅敘述布魯內列斯基毛遂自薦的故事，算了…
當然，建造穹頂的方法絕對比讓雞蛋站立在桌上困難很多。
在成為總建築師後，布魯內列斯基日以繼夜地觀察由古羅馬帝國建成，同樣有一個穹頂的萬神殿(Pantheon)。
不過得出來的結果讓布魯內列斯基十分失望。古羅馬帝國建造穹頂的方法在穹頂內放上木材，並在木材上雕刻上錯綜複雜，名為'coffers'的圖案，之後古羅馬人才會在上面興建混凝土製的穹頂，這樣能大大減低穹頂的重量。[1]問題是當時的佛羅倫斯沒有辦法提供如此大量的木材給布魯內列斯基興建一個用木造的支架，這意味着他必須要使用一種有別於古羅馬帝國的方法建造起屬於他的穹頂。
雖然布魯內列斯基不能用萬神殿的建造方式來興建聖母百花大教堂的穹頂，不過他卻依然在萬神殿的兩層穹頂和穹頂的中央大洞(oculus)中得到啟發。
最後，在經歷了不同的實驗後，為了防止穹頂倒塌，布魯內列斯基決定使用一種把尖拱和拱肋融入在一起的工藝和把原本決定建造的圓拱改成尖拱。而支架的主要材料則由木頭改成大理石和砂岩，由於他不可能在大理石和砂岩上雕刻出'coffers'，布魯內列斯基決定使用兩層支架，包圍着穹頂的內外層來確保支架有足夠的承托力。
![]()
我手畫的穹頂，藍色和紅色分別是那兩層支架，黑色是穹頂。
設計藍圖有了，不過建築上的問題卻還沒克服，問題主要有三個:
1 如何把物資例如磚頭運上去圓頂上
2 建造方式
3 工人午餐中的酒
作為一個全能的天才，以上的問題當然難不到布魯內列斯基。
要把總共四百萬塊磚頭運上離地超過30米的圓頂上，即使是現代也十分麻煩，更何況是600年前的意大利？
為了解決這個難題，布魯內列斯基和發明了一個足以把工程系歷史改寫的機器。這個機器的構造實在是大複雜了，如果要完全解釋將會浪費極多的時間，所以我決定把它的藍圖放上來供有興趣的人自己參詳。
這個嶄新的機器是由牛力驅動，運送物資上高處的效率比用傳統的方式快三倍。其中大部分零件都是特別訂造的。例如負責運送物資的600千丈(feets)長繩是特地從比薩的造船廠打造而成。
雖然已經決定了使用兩層支架來支撐着穹頂，不過單憑它們是遠遠不夠的，磚頭一樣有機會在建築過程中掉落，所以建築的方法只要有一丁點兒錯失，那麼整個工程都會作廢。話雖如此，不過我們的天才一早已經有了解決這個問題的答案。他決定採用一種名為'魚刺形'的建築手法而不是當時流行的'拱鷹式'。
'魚刺形'建築方法最大的好處是能把磚塊的重量完全轉移到穹頂的中心垂直肋骨處而不是分散地分配在穹頂的四周。這樣能大大減低磚塊從四周滑落的風險。
在食物上，為了不打擊工人的士氣和很難找到如此大規模的水(中世紀時酒比乾淨的食水更為普遍)，布魯內列斯基決定如常供應紅酒給予工人。不過為了避免工人喝醉後拒絕繼續趕工，他偷偷的在酒中加入大量的水，大約佔30%。這些淡酒在當時是給懷孕的女人喝的。
就這樣，最後聖母百花大教堂的穹頂於1436年建成，總共用了16年。我們可以在穹頂的建築過程中發現，布魯內列斯基不但是一個技術高超的建築師和計設師，他還是一個偉大的工程師和物理學家。同一時間，大家也別忘記布魯內列斯基的正職是一名金匠，他也精通雕刻金製品。
從上面兩個例子，我們可以看到文藝復興時期中每一個流芳百世的人都擁有不只一項專長。他們亦利用他們的長處為當時的意大利文藝復興作出不可或缺的貢獻。我可以好肯定的說如果沒有這群天才文藝復興絕對不會出現。最後，就讓我用瓦薩里(Vasari)對於聖母百花聖母殿的評價為這篇文章畫上句號。
'And it seems, in truth, that the heavens are envious of it, since the lightning keeps on striking it every day.'[2]
Source Reference
2. Giorgio Vasari, 'Lives of the most excellent painters, Sculptors and Architects', 1558, page 138.
創作內容
為歐洲帶來革新的人－淺淡全能的天才在文藝復興中扮演的角色
歷史講課——玫瑰戰爭 (7)