現在的我寫不了長篇。雖然寫了些作品，但我自認不是作家。編的故事也少之又少，所以，現況並沒有充分的「衝突情節」支持我架構長篇故事。我總習慣寫作「人與人」之間因異同而產生的爭論、對抗與合作，於是，我專注於「衝突」以及其引導的人物行動。
我也想寫老謀深算的角色，但我不知道真的聰明且智慧到這種程度，這類人如何不陷入對世界的憂鬱。或許我想錯了，他們是憂鬱的，所以得變得老謀深算、陷害他人獲取利益而麻痺自己。這類人的結局，我會讓他們回首一生之際，因空虛而尋短，死得毫無尊嚴。
我也想寫執念深的角色，但我是瞧不起這類人的，覺得偏執不過是一種不面對事實的自我逃避。這類人的結局，我會讓他們高尚的抱怨後，迅速發便當了結生命，死不得其所。
我最喜歡寫的角色，是不斷問著人生意義，卻又能不斷保持天真無邪的人。也許他會遭遇不幸，但總能逢凶化吉，得到好的結局。這是我對這類人的肯定，或許他們能力並非首屈一指而無法成為武林盟主，但理所當然該得到幸福。
上述三種角色，都有在「少女詩歌」中出現。父親屬於老謀深算但動機膚淺，監控女兒並下毒的行為，既送葬自己，也送葬了男主角，但最重要的，他與妻子的控制慾，共同毀了自己的女兒與他們自身。羽子介於「執念深／天真」之間，她高尚的抱怨並死了，但受壓迫之下的本性仍是天真的，於是，她與完全的天真者男主角，最後能在另個世界袒裎相見、延續幸福。
這些衝突的人與事件，是我想要在作品中呈現的，同時也是寫作動力。也因此，若沒有衝突，我沒辦法寫成一篇文章；若衝突不夠，則沒辦法寫長，故事也無法深刻。
至於行動的安排上，反省自己還屬於比較膚淺的階段，會用「死」、「衝撞權力（※尤其是攻擊家長權力過大所產生的悲劇）」等符號吸引觀眾專注，而非藉由普通的事件達成同樣效果。不過，比起西方慣用的激情，「殺父娶母」的情節屬性，我算是收斂多了。
我的寫作很樸素，句子多是人物間與人物自身的辯證，很少有白描或是背景設定。我不喜歡刻意符合某種小說體裁---科幻、奇幻或愛情，我只將故事鎖定在「人物間有了某些議題，她們有了衝突，只是不只是言說，有時會採取行動。言說和行動有時會相互傷害，有時會各得其利。為了不同偏好、自身思想的屬性，不同人物採取不同的解決方法。」總之，如同開頭所述，我想呈現是「衝突」，探討不同衝突的屬性，以及在不同類人下對此展開的解決行動（※或是讓衝突加劇）。
其他寫法，尤其文學性強的描寫方法，我認為適合電影一題材，或等自己名氣大的時候再寫，這樣讀者比較有耐性看。
我也想寫老謀深算的角色，但我不知道真的聰明且智慧到這種程度，這類人如何不陷入對世界的憂鬱。或許我想錯了，他們是憂鬱的，所以得變得老謀深算、陷害他人獲取利益而麻痺自己。這類人的結局，我會讓他們回首一生之際，因空虛而尋短，死得毫無尊嚴。
我也想寫執念深的角色，但我是瞧不起這類人的，覺得偏執不過是一種不面對事實的自我逃避。這類人的結局，我會讓他們高尚的抱怨後，迅速發便當了結生命，死不得其所。
我最喜歡寫的角色，是不斷問著人生意義，卻又能不斷保持天真無邪的人。也許他會遭遇不幸，但總能逢凶化吉，得到好的結局。這是我對這類人的肯定，或許他們能力並非首屈一指而無法成為武林盟主，但理所當然該得到幸福。
上述三種角色，都有在「少女詩歌」中出現。父親屬於老謀深算但動機膚淺，監控女兒並下毒的行為，既送葬自己，也送葬了男主角，但最重要的，他與妻子的控制慾，共同毀了自己的女兒與他們自身。羽子介於「執念深／天真」之間，她高尚的抱怨並死了，但受壓迫之下的本性仍是天真的，於是，她與完全的天真者男主角，最後能在另個世界袒裎相見、延續幸福。
這些衝突的人與事件，是我想要在作品中呈現的，同時也是寫作動力。也因此，若沒有衝突，我沒辦法寫成一篇文章；若衝突不夠，則沒辦法寫長，故事也無法深刻。
至於行動的安排上，反省自己還屬於比較膚淺的階段，會用「死」、「衝撞權力（※尤其是攻擊家長權力過大所產生的悲劇）」等符號吸引觀眾專注，而非藉由普通的事件達成同樣效果。不過，比起西方慣用的激情，「殺父娶母」的情節屬性，我算是收斂多了。
我的寫作很樸素，句子多是人物間與人物自身的辯證，很少有白描或是背景設定。我不喜歡刻意符合某種小說體裁---科幻、奇幻或愛情，我只將故事鎖定在「人物間有了某些議題，她們有了衝突，只是不只是言說，有時會採取行動。言說和行動有時會相互傷害，有時會各得其利。為了不同偏好、自身思想的屬性，不同人物採取不同的解決方法。」總之，如同開頭所述，我想呈現是「衝突」，探討不同衝突的屬性，以及在不同類人下對此展開的解決行動（※或是讓衝突加劇）。
其他寫法，尤其文學性強的描寫方法，我認為適合電影一題材，或等自己名氣大的時候再寫，這樣讀者比較有耐性看。
