大家好，這裡是想繼續畫插畫卻遲遲因為台灣角川所用的字體而乾脆不畫的岸間晴乃，
最近的17th漫博即將在8/11~8/16展開，這展覽日期跟五年前12th漫博的日期一樣，都是8/11~8/16，
但其展覽的廠商相信會跟五年前的不同，除了已惡意倒閉的鮮鮮文化、因只有女性向漫畫禁不起現實衝擊而收攤的尚禾文化，
其實現在觀察各個動漫出版社的動向，包含他們選用的字體也在觀察之列。
除了本身愛用文鼎明體系列的"蓋亞文化"、"春天出版集團"外，原先2007~2010年間仍大量使用文鼎新藝體的東立出版社，現在大多以蒙納超剛黑為主，最近則有收斂；
向來是城邦集團旗下的尖端出版，曾數度使用文鼎新藝體，2011年從漫畫之星的台灣漫畫之"鯊魚酷客"、"超獸魂"有用文鼎新藝體，
2015年3rd台北國際動漫節的DM邀請名單上有用文鼎新藝體，剩下的也完全不再使用文鼎新藝體；
曼迪傳播與普威爾國際則因分別使用"文鼎新藝體"與"華康新綜藝體"，說過了不免讓人有一句是這樣說的：
有沒有曼迪傳播使用的都是文鼎新藝體，然而普威爾國際卻是用華康新綜藝體的八卦？
至今，他們仍各自使用文鼎新藝體與華康新綜藝體，我也沒法度了(指曼迪傳播)。
上圖是我在今年4th台北國際動漫節當中，在曼迪傳播外圍拍攝，對於曼迪傳播仍續用文鼎新藝體，我真是沒法度，卻不能強迫他改用其他字體。
其中從頭到尾一直都在關注的台灣角川，本來愛用的字體仍是"中國龍創藝體"，
該字體卻用到2011年底就不再使用，結果在2013年，隨著台灣角川換新的LOGO字體外，
卻還是用了"文鼎新藝體"，而且狀況到2014年十月到2015年4月更是加劇，
尤其是2014年的年末同樂會，幾乎都是文鼎新藝體，而且還看不見所謂的"蒙納超剛黑"或"華康新綜藝體"，
即使該活動辦得很成功，卻也不能否認它還是用了文鼎新藝體的事實，而且還倒退十年還不自知；
雖然在這當中台灣角川終於肯持續使用蒙納超剛黑，而且相信能取代掉文鼎新藝體，
卻在2016年4th台北國際動漫節，台灣角川的內部攤位最後仍"不忘"使用"文鼎新藝體"，即使外頭仍有"蒙納超剛黑"，但整體來說非常可惜，
就連之後的1st高雄國際動漫節，除了外面有改變外，內部依然不忘使用文鼎新藝體，簡單來說除了嘆息還是嘆息。
2014年台灣角川的原創歲末同樂會時，因全面使用文鼎新藝體，反而認為這是美感倒退十年的開始，
其中我拍攝這張的重點就在於字的選用，現在我仍覺得非常可惜。
2015年3rd台北國際動漫節時，在台灣角川收銀檯外圍拍攝的，主要用意是台灣三部原創漫畫於Comic Walker上線當中，字體是用華康新綜藝體，
雖然有人覺得很土，但相較於文鼎新藝體，至少比較好看。
同樣因故前往久違的台北國際書展，此時已展到23th，上面所用的文字是蒙納超剛黑，即使視覺感強烈，但比文鼎新藝體更能加強視覺效果又耐看；
順帶一提，當戀愛成為交易的時候第三集與第四集書腰，主要字體皆為蒙納超剛黑。
到了2015年16th漫博，算是史上最沒有爭議的一次，因為全部都是用日文字體轉變而成的字體(至於字體名不要問我，我看了很久也不會知道)，以及主以華康超黑體為主，然後以蒙納超剛黑為輔。
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然而接著2016年4th台北國際動漫節就讓人感到嘆息了，不僅斗大的燈箱都是用文鼎新藝體，就連內部還是用文鼎新藝體，不讓人敗興而歸才怪。
還有舞武器‧舞亂伎，其實外部還是有用蒙納超剛黑，但因為主要還是被文鼎新藝體給佔去，仍覺得相當可惜。
到了高雄參加1st高雄國際動漫節，跟4th台北國際動漫節幾乎一模一樣，外部的該照片所用字體是蒙納超剛黑。
唯一改變的是斗大的燈箱，即使內部仍然用文鼎新藝體，但外部的燈箱當中，其中"中文版獨家限定版 第二彈"則用華康新綜藝體，即使對內部嘆息，還是覺得外部燈箱願意改變值得嘉許。
而後在七月，台灣角川在公布原創作者的簽名資格當中，使用的是蒙納超剛黑，甚至一次去INDEX茵德可絲動漫專門店外頭的約戰大型海報當中也有蒙納超剛黑，這兩點本就該值得讚賞，
但這點還不夠，因為我本就有很長一段時間並沒有關注台灣角川的動向，包含尖端出版的尖端動漫戰隊也是如此，
也因為這些事情，才讓我想了柏拉圖的名言，也有了自己想到的名言：
拒絕參與政治的懲罰之一，就是被糟糕的人統治。
拒絕關注出版社動向的懲罰之一，就是被錯誤選用字體來破壞美感。
台灣角川在公布原創作者的簽名會時，其破格文字"台灣角川原創新書簽名會!!"採用蒙納超剛黑，很值得讚賞。
一次去到INDEX茵德可絲動漫專門店的二樓外頭，張貼著台灣角川代理的約戰，其中中間的字體也是用蒙納超剛黑，希望將來漫博能不使用文鼎新藝體就不要再使用。
打了又臭又長的文字，時間又非常久，其實之所以沒說到其他字體只繞著蒙納超剛黑與文鼎新藝體轉，
是因為我覺得許多強調的斗大標題多半是用文鼎新藝體，就連國小國中到高中職也多以文鼎新藝體為主，
然而長久以來我從不因此愛上，反而打從心裡就非常討厭，甚至覺得過時，
當然只要字體是使用文鼎新藝體，就算再好看的圖，我都沒法喜歡上。
另外出版社方面，之所以沒有說到青文出版社、長鴻出版社、威向文化、銘顯文化、木棉花國際與群英社，是因為他們較沒有字體選用的爭議，
其實長鴻出版社本身的印象就非常微妙，所以其實沒什麼好講的，
倒是剩下沒講到的出版社，說過了本身並沒有字體選用的爭議，因此寧可打住。
因為字體不論怎樣就是說不完，而中文字體本身並不像英文、日文等國外字體單純，
他可是一次就要約一萬五千以上的中文字，而在台灣更有豐富的字體，但令人嘆息的也不在少數，
在於使用文鼎新藝體的氾濫、公家機關的美感、慣老闆的砍價............
而這篇文章後面更說台灣角川，其實則是因為台灣角川曾經在2013~2015年，"錯誤"使用文鼎新藝體，
即使到了2015年五月以後想說可以不用看到文鼎新藝體來增高血壓，卻到了2016年的4th台北國際動漫節，最後還是不忘使用文鼎新藝體，
因此一邊寫這篇文章一邊看台灣角川官方FB的圖片，順便冒著增高血壓的風險也要知道他們到底是怎麼回事，
覺得好好的蒙納超剛黑不續用，卻硬要倒退使用文鼎新藝體？
不過最近用蒙納超剛黑的比例有逐漸增多的現象，我希望可以維持。
接下來，就看漫博是否做到更好，與台灣角川是否能改用蒙納超剛黑－－
我怕我說出"不要使用文鼎新藝體"他們還是依然故我的使用文鼎新藝體，畢竟字體可是隨時能左右我的心情啊。
以上。
創作內容
談動漫出版社所選用的字體
插畫作品 (1)
