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壹．對白有它的重要目標，別毫無重點地敘述：
１．呈現人物性格：
只要是小說人物，盡量避免個性相近的角色存在，每個人物都該有獨一無二的個性，所以也會產生出截然不同的語氣與對白。角色的性情需要反映在對白中，千萬不能讓每一句話都像是同一個人說出口的。別讓角色的說話方式和作者一樣，角色是角色，他並不是作者的分身或投影，角色值得擁有他專門的說話方式。
舉個錯誤例子：
關羽：「哥哥。荊州城要爆了啦！可以稍微支援人家一萬精騎嗎？」
劉備：「天啊！不要說是一萬精騎，就算是要我傾盡全國之力！我也一定要將你救出啊！」
張飛：「大哥，可是三弟方才向軍師請益後，軍師大力反對您的意見呢！」
孔明：「這三人大概是性轉了，我還是盡早歸隱山林好了......」
２．提供讀者資訊：
一般背景設定較大的小說不太可能在第一章就將設定狂塞給讀者，因此會把故事設定分批慢慢讓讀者吸收消化。而將設定帶入人物對話中，是一種自然好吸收的呈現手法！
改編自＜約會大作戰０１＞橘公司
「對方只和你相處短短幾分鐘，彼此之間也毫無交集，而且還打算取你的性命，你居然為精靈著想……難道你愛上她了？」
「才不是！我覺得這樣做太殘忍了，畢竟她也不是有意要造成空間震的吧！」
「好吧，我跟你直說了，精靈的處置方法大致上劃分為兩種，一種是AST的做法，也就是殺了她！」緊接著，琴里豎起中指！「另一種是……藉由與精靈對話，以不殺死精靈的方式來解決空間震的問題。〈拉塔托斯克〉就是為了這個目的所成立的組織！」
３．演出劇情：
人們的對話通常會得出結論接著做出決定。先不論結論是否正確，假結論也可以有它的價值。在得出結論後，角色就會依照自己的決定下去行動。也因此在對話中角色各自的立場就顯得十分重要，千萬不能在討論中表態支持，但卻在行動時拒絕參加。
貳．常見對白錯誤如下：
１．不知道所有參與者：應該要讓讀者知道聽到這場對話的人有那些人，每個人都要有適當的表現。盡量不要十幾個人聚在一起但只有兩個人在對話。那其他人是在幹嘛？發呆吃便當？
２．太多重複的字詞和贅字：像是過多的＂你我他的得地不是＂。建議將重複的字詞替換其他使用，以免句子不易閱讀理解。而且不只是對話，任何地方都要避免過多的重複字詞和贅字。
３．若把人名去掉後，像是同一人說的話：你可以試著把寫好的一段對話交給朋友看看，若把對話框外的＂誰說＂去掉後，他是否能知道對話中有那些人在對話。最理想的狀況是分得出每句話的角色是誰，最糟的狀況就是完全糊成一團！也可以請他試著反推角色的形象，是否和你心中的設定一模一樣。
４．太多動作或毫無動作：重點要擺在正確的地方，不需要每一句話都寫出人物的表情和動作，但也不要完全不告訴讀者，當下角色的情緒和反應。
５．年齡或性格不符合角色特質：這大概是最常出現的問題了。很常聽到老人或是德高望重者講出年少輕狂的瘋話，或是講話不符合他的智慧與成熟程度。
錯誤的例子：
熹貴妃：「唉啊！這事與本宮無毫無干係......皇上駕崩！皇上駕崩！」
鄧不利多：「可以請你幫我個忙嗎？不論我喝下了這藥劑後發生了什麼事，你一定要逼我喝完最後一滴！拜託你了。」
６．過度依賴情緒副詞：他悲傷地說、小玉開心地說、山賊忿忿地說、張大哥憂愁地說。副詞很好用但不能用得如此沒效果，簡短的一句話卻完全沒有它應有的力量，建議帶出表情和動作才能讓對話更加真實。例如：
「我說林蓓玥啊！當這是你家裡啊？啊？這麼明目張膽地在辦公室內搞這麼一大束花。我說......這該不會是你自導自演的吧！」鸝萍雙目如炬。
「不是啊，這......這花可貴了，我可買不起啊！」
「夠了！別再裝！」鸝萍的右手食指擋住蓓玥的口，要她閉上狗嘴。
鸝萍突然靠近她耳邊，輕聲說著：「你那輕薄的假象總有一天會被我撕破！」
「你......！」蓓玥只是慍怒地看著她。
正當鸝萍甩下眾人走出門口的那一霎那，一聲喀噠，她被高跟鞋絆倒了──整個人摔得四腳朝天！「哇噢！」
７．不符合當下的時空場合：在嚴肅的場合說話要更為謹慎，開會時發言會比較簡短有力。但婚禮上的發言卻要風趣幽默。不同的場合背景下說話方式和態度都要些微改變。
８．無意義，無內容，流水帳：略！
９．太多情感內心戲，或毫無情感表達：在一段對話中，對話框外的文字不宜過多過少。重點應該擺在角色的情緒變化上，這是唯一能激起讀者同理心的地方。但情感太多恐怕會讓讀者不易了解對話的重點，若情感太少則這段對話的效果會大打折扣。最可怕的是眼見一大片對話框，但完全看不到文字所呈現的畫面。
１０．太口語化：對白雖是對話，但不宜太過口語化。太過口語化會讓閱讀增加困難，也不易精確表達意思。
參．以下是讓角色對白更活生生的方法：
１．用字遣詞：不同成長背景下的角色會有不同的習慣用詞。不該讓軍人講出文謅謅的長篇大論，或是讓小蘿莉講話中帶有一大堆艱澀的成語。
２．年齡與成熟度：上面已有提及不再贅述。
３．反映心情：興奮、快樂、哀愁、心痛、情殤、憤怒、慍怒。適當地利用對話反映角色的心理狀態，讓讀者更能感同身受。
４．個人目標：角色在故事中一定會有他的價值觀，驅使他邁向不同的目標。尤其是主角群身邊的人物，一定要在對話中把個人目標給呈現出來。
５．幽默程度：有的角色愛開別人玩笑，講話比較幽默，而其他人的接受程度也會有不同的反應。同一個玩笑開在不同人身上會有不一樣的反應。
６．誇張化：為了加深讀者對於角色的印象，我們常常利用誇張的對話來呈現出角色的性格。像是上面那篇摔斷的高跟鞋。
７．獨特的邏輯思考：占星家、記者、運動員、總統、程式設計師、農夫、武術大師、劍聖、小丑、魔鬼。他們都會有不同的邏輯思考方式，表達出來的對話當然也會十分精采。
例如：請問你喜歡搭公車還是捷運？
占星家：「不一定耶，但我會根據每日的桃花指數來選擇喲！」
運動員：「我喜歡搭公車。對了，你看過我上傳的影片嗎？我曾經挑戰成功追趕捷運列車唷！」
總統：「你知道國家元首有維安問題嗎？下一題！」
農夫：「當然是公車啊！我們家那邊好幾位司機都會順便跟我買菜勒！捷運是什麼？」
ＥＮＤ！
後記：希望能幫助所有寫小說的朋友在文筆上有所進步。畢竟栩栩如生的角色是成功小說的第一要素，而成功的角色就需要有寫實的對話。
歡迎各位在底下留言討論！請不用客氣！
創作內容
【小說技巧】活生生的人物需要有寫實的對白！
【短篇小說】 (4)