『絕命精神病院』
《Outlast》
驚恐、瘋狂、死亡，推向理智忍受的極限。
如果你只能逃，那你能逃向何處？
當你無法逃脫，那你又能逃向何處？
『原則』
一如生存恐怖遊戲的原型，將一個不知自己將面對何物的常人扔進人間地獄。面對生存威脅，“戰鬥”或是“逃跑”的二擇一，是生物經過演化所具備的本能與天性。
或許“信條”或“道德”會讓人放下戰鬥的本能，或是在自覺無力戰勝的狀態下，轉而推向對於逃跑的臨界忍耐。
在這場賽局中，“黑暗”以及你的速度與判斷力，將決定你的生命能否突破困局。
『情境』
身為記者的主角，在接獲內部線報得知一處重新啟用的精神病院內有著非人道的醫療行為。
為了探查黑幕挖掘新聞真相，而隻身來到荒涼的美國內陸(科羅拉多州)，探訪一間已被黑暗籠罩的陸上孤島。(通訊中段、交通不便、人煙罕見)
在這一段開場中，透露著陰森氣息的古式莊園在荒涼的塵土中現形。時至黃昏而空無一人的車道，燈光黯淡的樓房，重型車輛的停駐，似乎這一切都染上了濃厚的詭異氣味。
冒險從施工鷹架進入封閉的樓房，迎接記者的是滿目瘡痍的房間，以及拖著長長血痕，處處染血的走道與辦公間。
直到這一刻，仍然執意往前探索的行徑，該說是膽大還是莽撞，幾乎是到了超越常人能理解的地步。隨著躍上沾血的通風管，突然間一個人影迅速的關上過來的木門並且鎖上，這時才宣告著“以無退路”的開端。
但這還不是真的開端，跳下通風管來到第一間“黑暗的儲櫃房”，才開始展現出這款作品濃烈的惡意。在這裡第一次挑戰玩家的忍受極限，不僅是視覺上，音效上的震撼才是把玩家轟進椅子無法動彈的開場秀。
※直至此刻，我緩緩的朝著原路摸索回去，直到碰上那道鎖上(該死)的門，這才瞭解到這場秀已經沒有了退路。
『環節』
本作在畫面與音效上都竭盡所能的呈現出一個細膩逼真的環境，特殊的配樂塑造出驚悚與刺激的情節。在各段落隨著觸發事件的發生，追殺、躲藏、探索，這三個節奏環繞在這場求生恐懼的惡夢中。
遊戲系統主要控制在“移動”與“探查”上。移動從步行、快跑以及匍伏移動，隨著身軀移動的速度與發出聲響暴露行蹤的距離成反比(越快越容易被發現)。
敵方的探查也隨著地區狀態的不同而有變化，一般來說明亮處在直線上相當容易被發覺，而在黑暗之中，只要非從敵方正面探視到我方位置，從側邊都很容易蒙混過去。
部分環境中可利用跳躍的動作跨過低矮的障礙物，利用助跑跳躍過一段懸空的距離，或是攀爬上某些位置，例如通風管口，以利躲避敵方追擊。
第一人稱視點可利用斜視從轉角的位置向外側偷窺以便觀察敵方行蹤。
記者手中唯一的工具是一組“手持式攝影機”，此工具主要可協助記者作“報告紀錄”(非存取檔系統)，以及夜視攝影功能，在黑暗伸手不見五指的地方發揮看穿黑暗的效果。
手持式攝影機的使用會耗損電池電力，尤其是夜視功能之耗損率之大，不宜經常性使用夜視功能。電池的攜帶數量隨著遊戲難易度呈反比。(普通難度可攜帶10顆為上限)
然而本作中有許多的區域時常使主角身陷於無窮的黑暗之中，夜視功能變成了通過此區域必備的工具。
同樣的敵方也會在這些漆黑的區域搜索玩家行蹤。敵方有時呈單數以及兩人一起行動，在玩家沒有任何攻擊能力的狀態下，遭遇敵方勢必只能依靠躲藏與逃跑來迴避威脅。
黑暗是玩家的阻礙，也是玩家的幫手。
黑暗會阻礙敵方搜索主角，甚至提供非固定性的掩蔽位置讓玩家得以藏身。固定性躲藏位置如床底、個人置物櫃這兩種物件，然而這躲藏點並非絕對安全，在敵方搜索的狀況下，仍然有可能觸發搜索這些固定位置的狀態。
在這樣追殺的環境下，緊咬而來的狂徒擁有致命性的威脅，從敵方手持的武器差異也會影響主角能夠承受攻擊的程度。
一般的裩棒與拳頭不足以瞬間讓玩家喪命，然而手持刀械者則擁有一擊斃命的巨大威脅性，還有不斷追捕主角的“巨漢”(阿富汗退役軍人，口頭禪是“小豬小豬你在哪？”)，此敵方雖手無吋鐵但卻有無比巨大的蠻力，可將人頭徒手摘下。
玩家在面對威脅時最容易受到驚慌的情境影響(也是本作的遊玩目的之一)，驚慌失措是讓玩家死亡的前奏曲，畢竟在人仰馬翻的狀況下連脫逃的速度都大受影響，甚至判斷躲藏的時機與迴避威脅的集中注意力都受到阻礙，而這些都是為了讓玩家更深層的理解，恐懼的作用。
驚嚇的情境影響，本作對此遊戲的環節而下了相當大的技術表現，以及在畫面擬真與第一人稱動態視點外，還加上了更多的環境音效，讓人身歷其境的特效聲樂，加深對於知覺感官的無情壓力。
突如其來的衝擊，不僅在畫面上也隨著耳膜鼓動作響。在許多時刻，玩家除了費盡心思注意著畫面上的任何風吹草動，此外聽覺的效力也不下於視覺的專注。
鐵鍊聲的扯甩擺盪，在木頭上行走的摩擦聲，三不五時從遠處的鬼吼，以及主角在經歷極度壓力之下帶著恐懼感的喘息聲，就連角色都以融入了這樣的恐懼氛圍當中，怎可能玩家能置身事外。
『恐懼』
遊戲內容在血腥暴力上幾乎到了展露無遺的地步，雖在這之上仍有更為可怕的空間可發揮，但過了此條界線後，已經抵達了人對於暴力、死亡、殺戮這些元素，逼迫直視的臨界點。
(對於市售遊戲作品而言，在血腥與暴力的控管仍然具備相當的自制約束力。)
然而本作挑戰了此條的界限，更可說是為了徹底展現恐懼的壓力限度，並將死亡的寫實度放在玩家的面前。
雖然在直接目睹執行殺戮(死法)的內容上不算吃重，但在遍地死屍的環境中，三不五時散落的屍塊，人體器官的散落，瀰漫著死亡的恐懼味道，就連思考都無法遠離的這些開腸剖肚、死狀悽慘的人間地獄。
屍體赤裸的呈現方式，大量鮮血所塑造的殺戮現場，遊走在死亡現場的屠夫，以及一位在此地獄煎熬的平凡人(玩家)，或許該稱什麼，為何有莫大的勇氣克服恐懼往前邁進？
手無吋鐵的主角，步步驚魂的探索，與死亡伴奏，與鮮血起舞。而黑暗不僅矇蔽住視線，也開啟了一道無窮止盡的恐懼大門。
遊戲的過程中雖然擁有著許多令人無法防堵的驚奇(驚嚇)等待著主角，不過整體而言故事的進展並非朝著自我的精神恐懼墜落，而是以一種親身體驗、親眼目睹的實況加以呈現。
在驚悚遊戲作品中，有部分的遊戲作品會利用“實物”以外的存在，創造恐懼與無法想像的驚恐來震撼玩家的心靈。
不過在此處，面對的是一場感官的雲霄飛車，高速、衝撞，一波未平一波又起的難受感，不斷刺激的感官神經讓人無法鬆懈防備。
『標記』
遊戲的目的是一段段指示性目標，藉由觸發機關，搜尋閘門鑰匙，躲避敵方追捕這幾項環節所設定。
當玩家首次嘗試於中央警備室動手腳的時刻，一名神父偷襲了記者，並趁機注射了藥劑，在主角昏迷的同時，他也被人轉移到了精神病院的深處，一個關滿著病患，充斥著死屍，獨留下瘋狂與殘暴的牢獄。
故事中與主角互動、闡述故事的人物不多，而關鍵則在於“神父”這位擁有著堅定信念的神職者，他也原是此處收容的病患之一，但他接受了信仰而跨過了肉體的絕望。在神父眼前的主角，則是神父所相信受天命而來的使者。
這出自於神父的安排將主角陷入瘋狂深處，但神父並未捨棄他，而是一步步的指引的主角往後的道路。(跟隨著鮮血而行)
行經的場所之中散佈著許多寶貴資料，有助於抽絲剝繭般理解此處的迷團，這黑暗、這瘋狂之中所埋藏著什麼不為人知的內幕。
是何者殲滅了擁有重裝武力的部隊(來自中央警備室的短暫影片)？是何者撕裂鐵牢讓病患橫行？又是什麼樣的原因，在這裡聚集著為數龐大、極具精神分裂、暴力傾向的重症患者？
實驗的內容與目的？神父所指的“使命”又意味著什麼？潛藏在黑影中(遊戲中期會突然出現的陰影)的又是什麼力量？
『路途』
遊戲的行徑與場景較少有標記性(明顯)的指示，許多區域都需要玩家反覆摸索，擴張對於此區域的理解才得以找出路徑。
但主要路徑並非交錯在龐大的路線上，而是因敵方的搜捕而不得不失去對區域地毯式搜查的機會，玩家更可能身陷在不斷逃跑、躲藏而始終遺失掉關鍵的線索，使目標原地打轉。
在事件的遭遇上，更是讓玩家難以保證前方的道路會出現什麼。遊戲的路徑也並非平面式的，有些區域可利用懸吊窗台移動來迴避在走廊移動的敵人，而後在某些房間的門旁會有可移動的阻礙物，藉著推移來阻礙敵方追擊或是移開障礙以便逃離。
或許玩家會認為，路徑總有一個入口與出口，而敵方則是從某一處觸發點進入，只要避開敵方路徑便可暢通無阻。但是在這裡，有時路徑就只有一條，路徑還有可能隨著事件觸發而導致變動，而出口更有可能是在敵人的突破點(觸發點)內側。
以往只想不斷遠離敵人的想法可能讓玩家不斷盲目徘徊，而路徑的出口卻不見蹤影。
遊戲強化了必須與敵人直接的交鋒，不過玩家只有逃跑一途，藉由誘敵並且迴避敵方搜捕，然後趁隙鑽進那道唯一的出口，才有可能逃出生天的機會。
這是一段令人膽戰心驚的路程，面對放大感受的衝擊，無法反擊無路可退的地步，玩家藉著機警與機智找出線索關鍵，不斷的避開障礙與威脅，直逼秘密的核心。
創作內容
【心得與概念】 (24)
